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1944年作 潘天寿(1897-1971) 松荫观瀑
山东
2022年09月16日 开拍
拍品描述
尺寸:99×62cm
形制设色纸本 立轴
款识:1.清游最爱梦中山,怪壑奇崖笔外扳。又见水晶帘不卷,从天摇曳到人间。毅成学长兄属画,即请正可。三十三年春初,寿于云和。
2.飞瀑二字误又见,灯下又记,阿秃草草。
钤印:寿、阿寿、天寿、天、懒道人、潘(押)
题签:潘天寿先生山水精品,汪子豆得于杭州。庚子冬,锴假归,饱观百日,并题签。钤印:林、林锴
出版:1.《潘天寿画集》图23号,上海人民美术出版社,1963年。
2.《潘天寿画集》第30页,中华书画出版社,1980年。
3.《潘天寿书画集》第56页,人民美术出版社,1982年。
4.《潘天寿书画集》下编,第57页,浙江人民美术出版社,1996年。
5.《现代美术家画论作品生平》,作品第6号,学林出版社,1996年。
6.《朵云集珍》第255页,上海书画出版社,2007年。
7.《国粹四大家—吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿》第148-149页,商务印书馆,2010年。
8.《潘天寿变体画研究》,第13页,浙江人民美术出版社,2016年。
9.《童中焘解读潘天寿》第121页,浙江人民美术出版社,2017年。
10.《雁荡山花—潘天寿写生研究》第100页,浙江人民美术出版社,2019年。
著录:《潘天寿诗存校注》第197页,中国美术学院出版社,1997年。
说明:上款人阮毅成,浙江余姚临山人。毕业于中国公学大学部、巴黎大学。同年回国,历任国立中央大学法学院教授、中央政治学校教授兼法律系主任、《时代公论》主编。抗日战争初期任浙江省政府委员兼民政厅厅长。浙江省民政厅原址在杭州,杭州沦陷后于1942年9月迁往云和县,抗战胜利后迁回杭州,至1949年杭州解放。1949年去台湾,曾任《中央日报》社社长、《东方杂志》主编等。
“龙湫野瀑雁荡云,石梁气脉通氤氲。久久气与木石斗,无挂碍处生阿寿。”这首诗是1923年吴昌硕见到潘天寿的画作后亲自为其所题,似乎精辟的总结了潘天寿一生的艺术生涯,而这首句诗文用来形容《松荫观瀑》再合适不过,将这件作品的意境、气韵、格调体现的淋漓尽致。
此作远景绘两座岩石,中有瀑布飞泻而下;近景画一苍劲古松,又勾一老者坐于松干上;中景作一呈折线形平远延伸的密林。整体观之,场面恢弘,气势庞大,震人心魄。而远景山瀑与近景老者的大小对比,令人无法代入现实之景,但山石、松树的刻画又十分贴切,是潘天寿“外师造化,中得心源”的体现。题画诗“清游最爱梦中山,怪壑奇崖笔外扳。又见水晶帘不卷,从天摇曳到人间。”将作图缘起道出,原是潘公梦中之境,也难怪这奇峰异石水晶帘不似在人间。
作品构图非比寻常,但熟知潘天寿的人一观便能看出是潘天寿的绘画风格,潘天寿构图喜用“方”的饱满和“长”的延伸,也就是画面的“势”,他总能掌控整幅画面的势,无论虚实。吴冠中曾说“大家都说潘老的构图奇突,但他惨淡经营一幅构图,往往是经过多年,甚至几十年的孕育与推敲才完成。我从他学习时,他还是四十来岁的壮年。那时他创作的构图已令人拜倒。但其后他一直在这些构图的基础上一再创作,不断改进、发展,精益求精或粗益求粗。”画面上下分割,上方架起一巨石,占据近一半尺幅,是为定“势”。上方石块偏“方”趋于饱满,下方松树偏“长”向外延伸,山石、松树构图均“不完整”,令整幅作品的“势”向外溢。上方右侧山石、下方左侧崖角以及远处的“折线”走势丛林呈三角形,这是因为画面中出现三角形构图,能够活跃画面气氛,富有变化。
“从表现孤傲超脱的内心世界转向表现峥嵘壮阔的时代精神,变文人画的萧散淡远为现代艺术的强劲有力”。潘天寿此作书中有画,画中有诗。通过对古松飞瀑、巉岩巨石的描绘,创造出一个诗意盎然的画面,画面构图大胆奇崛,颇具匠心,震撼心魄,有着强烈的时代气息,给人强劲有力的生命感,是其个性、民族性与时代性三者的统一。可以说,此件作品,作于一个不平凡的年代,不仅是对自然的歌颂,也是对中华民族旺盛生命力的礼赞。
11.《中国书画(第42辑)》第21页,人民美术出版社,1997年。

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