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张大千(1899-1983) 红衣画眉
山东
2022年09月16日 开拍
拍品描述
尺寸:92.5×44.5cm
形制设色纸本 立轴
款识:青城山中微霜初降,樟柟先红,辄有异鸟翔集林间,鸣声婉媚,翅尾殷红,光艳射人。问之土著,多不识名,有老道士谓予:昔王衍辟暑上清,自制甘州曲,歌以迎神,令宫人衣霞云之衣,上下山谷,从而和之。鸟,其宫人所化也,或呼之为红衣画眉云。予艳其事,因为图之。庚辰,大千居士。
钤印:张爰之印、大千、上清借居、师万物
出版:1.《中国近现代名家画集·张大千》图16,天津人民美术出版社,1996年。
2.《二十世纪国画六杰(1999年挂历)》11月日历,陕西人民出版社。
3.《大千归来·张大千书画作品集》第57页,四川美术出版社,2001年。
4.《张大千画集》第129页,天津人民美术出版社,2003年。
5.《中国近现代名家作品选粹—张大千》 第17页,人民美术出版社,2004年。6.《张大千画集》(上卷)第153页,北京工艺美术出版社,2005年。
7.《张大千画传》第109页,中国文联出版社,2005年。
8.《银座风韵—银座美术馆馆藏作品集》第299页,山东美术出版社,2007年。
9.《银座美术馆纪念册》腰封。
10.《张大千绘画鉴赏》第52页,中国轻工业出版社 , 2009页。
11.《中国书画名家画语图解—张大千》第59页,中国人民大学出版社,2010年。
说明:1.天津人民美术出版社旧藏。
2.济南拍卖会,1996年12月15日,121。
张大千《红衣画眉》
张大千的姐姐颇善花鸟,对幼年的他影响很大。他的花鸟从新罗山人、八大等入手,上溯宋人工笔,刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气,宁愿在优雅中求清逸,既不失院体的工整凝练,又有粗笔写意的画风,胸次既高,复又眼界奇宽,故其所作便自不凡。
这幅画背后的故事,与青城山“红衣画眉”颇有渊源。据2016年的四川日报中,《阔别72载重访青城山张大千之女赠画〈红衣画眉〉》里记载:张大千大女儿张心瑞说:“1938年,张大千一家逃出日寇占领的北平(今北京),途中辗转各地,当年农历十月携家人同上青城山,隐居于上清宫中。青城山每年秋季红叶漫山,总会有叫声婉转的鸟儿聚集林间,有人告诉张大千这是“红衣画眉”。此后张大千据此,创作过不少“红衣画眉”为主题的画作。”
此幅作于庚辰(1940)年,据画中款识“青城山中微霜初降,樟柟先红,辄有异鸟翔集林间,鸣声婉媚,翅尾殷红,光艳射人。问之土著,多不识名,有老道士谓予:昔王衍辟暑上清,自制甘州曲歌以迎神,令宫人衣霞云之衣,上下山谷从而和之。鸟,其宫人所化也,或呼之为红衣画眉。”
此作清新淡雅,画面极具欣赏性,符合时代的审美需求,系张大千工笔重彩的风格一路,在继承宋代宫廷院体花鸟画传统的基础上,又以实物写生为主,富于生动意趣。
其于构图上借边起势,取一高枝纵向贯穿画面,姿态舒展自然,枝干左右红叶两丛,璀璨如锦,相互辉映。其上一画眉悠闲落于枝头,生动传神,栩栩如生,正如其言:“工笔作花鸟,须形意并重,更要注重神,否则便流于标本画而匠气十足”。
此画气韵格调含蓄雅致,画面色彩对比强烈,笔法极具古韵,枝干一气呵成,以淡墨勾枝干,间以浓墨点染,行笔节奏顿挫,线条坚实有力,以细线勾勒出叶片的正侧反背形态变化,再以朱砂晕染,颜色通透,艳而不俗。于笔触间释放不凡张力,给人以灵动之感,足见其造诣之深。
出版:12.《海上风·海内寓贤》第119页,上海书画出版社,2013年。

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