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1925年作 齐白石(1864-1957) 荷花四屏
山东
2022年09月16日 开拍
拍品描述
尺寸:136×33.5cm×4
形制设色纸本 立轴
款识:1.白石山翁制于京华。
2.齐璜制于京华。
3.齐白石画于寄萍堂,时居京华第七年矣。
4.看花常记坐池亭,容易西风冷不胜。生就无光难作镜,那时荷叶尚青青。齐璜白石山翁并题。
钤印:木居士(四次)、白石翁(二)、老齐、五十八岁以字行、老齐郎
鉴藏印:高阳齐如山珍藏(四次)
说明:齐如山旧藏。齐如山(1877-1962)保定府高阳县人,中国剧作家、戏剧理论家、历史学家。齐白石称齐如山为“宗兄”,二人相识大约在1919或1920年。齐如山人脉颇广,成为齐白石与梅兰芳友谊的联络者。三人往来点滴可见于白石日记、诗集。
此件《荷花四屏》,是齐白石“衰年变法”时期所作,每幅荷花都钤有“高阳齐如山珍藏”印,是“二齐”君子之交的见证。跋文“齐白石画于寄萍堂,时居京华第七年矣”表明此作应作于1925年(齐白石1919年正式定居北京),时年齐白石63岁。此时作品一改早期八大、李鱓一路风格, 变冷逸为富贵。
所绘四幅荷花,首两幅为盛荷,花朵前后掩映,杆叶横斜交错,齐白石曾说“大墨笔之画难得形似,纤细笔墨之画难得神似”,这两幅荷花粗细兼之,粗笔连绵转峰绘墨叶,细笔精心刻画描红花,形神兼备,画面清新明朗,生机勃勃,极富鲜明的民族特色。后为秋荷之景,残荷与盛荷交织在一起,荷杆已老,红花犹存,笔墨苍劲老辣,构成意识强烈,似是齐白石对自己“老当益壮”的描绘。末为枯荷,虽作残枝破叶之状,但并无悲情色彩,反而另有一番味道,跋文“那时荷叶尚青青”一句,似乎预示“凋落即新生”。
这一组《荷花四屏》,记录了荷花从盛开到凋零的过程,将不同时期的生长态势都被淋漓尽致的描绘出来,也侧面体现了齐白石洁身自好、出淤泥而不染的追求。
《荷花四屏》作品布局巧妙,枝杆丛生却错落有致,是齐白石“衰年变法”时期的杰构,红花墨叶,将荷花的写意描绘推高到一个新的境界。此作一次集齐齐白石笔下不同生长时期的荷花之景,实属难得。不仅是齐白石变法时期的杰出代表作品,其背后又蕴含着齐白石与齐如山的情谊,见证了20世纪京华文艺界人士往来的历史。
齐白石常以“出淤泥而不染”自比自况, 同时他也认为他的挚友梅兰芳具备荷花的品格,所以常常画以荷花相赠。目前,已发现两套由齐白石创作的荷花四条屏,一套作于1923年,赠与梅兰芳,现藏于梅兰芳纪念馆;另一套为1925年作,送予齐如山,正是北京银座2022春拍上拍的此件《荷花四屏》。

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