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董其昌(1555-1636)仿北苑山水卷
山东
2022年09月15日 开拍
拍品描述
尺寸:26×211.5cm 约4.9平尺
形式质地:水墨绢本 手卷
录文:夜坐不厌湖上月,画行不厌湖上山。眼前一尊又长满,心中万事如等闲。主人有黍万余石,浊醪数半应不惜。即今相对不尽欢,前后相思复何益。茱萸湾头归路途。愿君且宿黄公家。风光若此人不醉,参差辜负东园花。
题签:董香光书画卷真迹。石园居士题签。钤印:张克龢印(白文)
尾跋:香光此卷笔意谨严,风格幽澹,湖山清旷,淋滩傈渺。展其画则息心静气,尘念顿销,如万籁俱寂。观其书忽觉胸襟欢畅,如看激电,令人有起舞之枕,追狂文敏当日驰毫骤墨。其逸兴意境犹去。今日观者一静一燥可想象而知也。石园观因题。钤印:武进张克龢印信(白文)髯张(白文)
款识:△仿北苑笔意,玄宰。
△张谓诗真远者语云:其乱似欢酒,人宋欲真心,世事息机平,惟勿作酒解可知,董其昌。
钤印:董其昌(半朱半白)画禅(朱文)董其昌印(白文)知制诰曰讲官(白文)
山滴岚光水拍堤,草香沙暖净无泥。两岸桃花烘日出,四围高柳到天垂。
香光翁是卷,一字一画,前后各半。笔意谨严,风格幽澹,湖山清旷,淋滩缥缈。展其画则息心静气,尘念顿销,如万籁俱寂观良书,忽觉胸襟壑畅如,看激电令人有起舞之枕。追把文敏当日驰毫骤墨,其逸兴意境犹去。以山水行,仿董北苑笔意,米芾曾盛赞董源山水曰:「峰恋出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得天真!。董其昌特别讲求用墨的技巧,水墨画兼擅泼墨、惜墨的手法,浓淡、干湿自然合拍,着墨不多,却意境深邃,韵味无穷;无须炫异矜奇,而真气横溢,充塞纸间。绘画的终极状态早已不止在乎于形似,存在于心的、留于记忆的便是画面中所传递出的气息、意味,从而发生了几百、甚至几千年前的作品与观者之间的共鸣,那种通透,似乎更让人迷恋。
以草书行,行云流水,尽得其妙。“夜坐不厌湖上月,书行不厌湖上山。眼前一尊又长满,心中万事如等闲。主人有黍万余石,浊醪数斗应不惜。即今相对不尽欢,前后相思复何益。茱萸湾头归路赊,愿君且宿黄公家。风光若此人不醉,参差辜负东园花”。诚然,卷中题识中,清晰可见香光翁作画时的心境,是否其亦官亦隐的写照?董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的年代,但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右,而是综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体。其书风飘逸空灵,风华自足;笔画园劲秀逸,平淡古朴。用笔精到,始终保持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章法上,字舆字、行舆行之间,分行布局,疏朗匀称,力追古法。《明史》曰:性和易,通禅理,萧闲吐纳,终日无俗语。人促之米芾、赵孟頫云。同时以善书名者,临邑刑侗、顺天米万钟、晋江张瑞图,时人谓刑、张、米、董,又曰南董、北米。然三人者,不逮其昌远甚。香光翁出生望族,一生三次出仕。他针对中国传统文人画创作所提出的“南北宗”论对后世影响很大,甚至成为之后近三百余年,乃至今时文人画创作的主要指导思想。对其书画、论著的研究终将延绵不断。
今幸得见此卷,惟心想而望也。浅笔了了,复不可表其言,不忍卒读。

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