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文徵明 赤壁赋图并行书卷
上海 北京时间
2022年08月28日 开拍
拍品描述
尺寸:画心:29×322cm约8.4平尺;书法:28×329.5cm约8.3平尺;题跋:29×28cm约0.7平尺
质地:设色绢本
形制:手卷
题识:嘉靖二十四年正月六日为人书,薄夜顾研有余墨,恐明日遂宿,因书此纸,初不暇工拙也。徵明。
钤印:停云、玉兰堂印、文徵明印、悟言室印、征仲
鉴藏印:王铎、韩熙宝藏、赵、臣荦、价藩审定真迹、云间韩熙珍藏书画印、晓峰珍阅、四明、子兴真赏、南师仲印
谢稚柳题签:文徵明前后赤壁赋图并书卷。戊辰春仲,谢稚柳题。钤印:谢、谢印、稚柳
韩熙题跋:衡山此图作青绿重色,精妙绝伦。所画自坡公步自雪堂起,至夜梦一道士止,盖后赤壁图也。惟后段所书则又系前后两幅,似当日必尚有前图,遭后人分割另装别卷,以致散佚耳。嗟乎,神物之传正如云护蛟龙不使全见,破镜之合不知俟何时。卷中南师仲二印,师仲字子兴,乃明人,见明史艺文志。臣荦一印乃宋牧仲名印。是此卷先由南氏归于王觉斯而复由王归宋者。衡翁真迹传世日尠,况此卷书画双壁,为文氏不可多得之作,且经诸鉴家审藏品定者耶。宜宝之。雪松巢馆主题记。丁丑春三月十四日檠下。钤印:韩熙私印、南阳、昌黎伯裔
说明:鉴藏者南师仲为南轩第三子,陕西渭南人,字子兴,室名玄象山房,学者、方志专家。万历二十三年(1595)三甲进士,官至南京礼部尚书。长于古文,又能玩赏古物,与诗人梅国桢常有唱和。
文徵明,初名壁,字徵明,更字征仲,号衡山、停云,别号衡山居士,斋名停云馆,江苏苏州人。贡至京师,授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯,擅行草与小楷,尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周,后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇诸家,于山水、人物、花卉无所不精,是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
韩熙(1916-?),一名绳夫,字价藩,亦作介藩,号致轩。松江人。“读有用书斋”韩应陛后人,韩德均之子。少有才名,时人称“年仅十八,彬彬有礼,佳子弟也,招待颇殷。”年未弱冠承继祖业,倾力守护家藏书画,与沪上同好往来密切。读有用书斋藏书中,以韩价藩所钤印记为最多,常用藏印有“韩印绳夫”、“云间韩氏考藏”、“韩熙宝藏”、“昌黎伯裔”、“云松巢馆”、“价藩所得铭心神品”、“价藩青箱长物”、“云松巢馆心赏”、“韩子”等。
此卷《赤壁赋图》以石青、石绿为主色调,图画的是北宋苏轼泛舟游赤壁的故事,原赋苏轼贬谪黄州(今湖北黄冈)时所作表达了壮志难酬的苦闷及旷达乐观的思想,而引起文人的共鸣,而被千古吟咏,经常选作绘画题材。此图采取平远法,体现出“月白风清”时的景趣。作者用细腻的描绘将一个秋高气爽、月光如银的宁静夜晚极富诗情地融入于令人陶醉的画意之中。那嶙崎险峻的峭壁悬崖,汹涌湍急的水流波涛,江风吹拂摇动的树木,以及万里开阔的江天,皆极得真实生动的情状。图中山峰石壁以中锋勾出,淡墨皴擦出阴阳向背,青绿赋色,寓拙重沉凝于简括遒劲;漩流急浪,用线精绘细写,于装饰美感中见激昂气势。远水无波,淡墨晕染,得悠远之境;孤舟泛波,名士闲坐,抒怀古之情。整幅画面自然的将水墨山水与青绿山水融为一体,用笔苍润,布局爽朗、明媚,设色明丽清淡,风格古雅俊秀,技法纯熟稳健,具有笔致墨韵。
文徵明书法初师李应祯,后广泛学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。温润秀劲,法度谨严而意态生动。行楷笔划婉转,节奏缓和,与他的绘画风格谐和,有“明朝第一”之称。
此卷行书《赤壁赋》书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气,而大器晚成却使他的风格日趋稳健。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖,门人、弟子众多,形成当时吴门地区最大的绘画流派。
众所周知,文徵明极为喜爱《赤壁赋》,一生之中曾以不同笔法多次书写。文徵明对苏轼墨迹皆抱有极大的热情。不仅对于苏氏书法时常加以临习,对于苏轼墨迹也不遗余力考辨鉴定,其研究之精深入微,颇获时誉。
晚年后,文徵明曾先后两次上书要求辞官回乡,并在给家人的信中表达了更为迫切的心情,这种仕途上的不如意恰与苏轼的经历相似。苏轼半生颠簸,命运坎坷,更因“乌台诗案”被贬黄州团练副使。这种心情与文徵明的进退之心是契合的,这或许就是文徵明一生偏好“赤壁赋”的另一个原因。
作者生卒年:1470~1559

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