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陈佩秋(1922-2020) 溪山雪意图
北京 北京时间
2022年09月11日 开拍
拍品描述
拍品尺寸:引首:40×98 cm.?约3.5平尺; 画芯:40×234 cm.?约8.4平尺; 题跋:40×92 cm.?约3.3平尺
材质:绢本设色
形制:镜芯
拍品详情:【款识】佩秋临。 【钤印】佩秋(白文)、大乐(朱文)、无绝(白文)、截玉轩(朱文)、陈氏(白文)、佩秋(朱文) 【题跋】六出深封行路难,朝来人迹断空山。野船才到寒汀下,疑是前溪访戴还。右《溪山雪意图》,为余丙申年前后所临,六十年后重见,因为记之。丁酉春月大吉大利,截玉轩健碧识。 【引首】溪山雪意图。截玉轩健碧题。 【说明】1.藏家直接得自作者本人。 2.此作品于2021年11月23日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹,并附鉴定证书。 陈佩秋将两宋的规整设色画体作为自己艺术的起点。 如所周知,两宋是规整花鸟画史上最为辉煌的时期,元代以后,文人写意成为主流,规整设色不仅失去了昔日的光彩,更被视为闾阎鄙贱的工匠之事而不入大雅的鉴赏心目。当然,雅俗之分并不在规整还是写意,根本还在于艺术的表现本身,如两宋画院众工的手笔,不仅不俗,而且极雅。这一点,即使是当时的一些高雅之士如苏轼,也是供认不讳的。但无可否认的是,由于元以后长期约定俗成的价值观念,以写意的表现博取雅的名声,比之规整的表现要便易得多。因此,逮至近世,一般的画家视规整为畏途,就不能简单地看作仅仅是一个雅俗之分的审美观念在起着作用,其间或多或少还有着某种难易之别的投机心理在起着作用。陈佩秋既以高难度的创新为己任,她不甘于随波逐澜,而是敢于逆流而上、知难而进,也就在情理之中;更何况两宋规整画体的纯粹审美性格,又是那样地合乎她的纯粹人格。足足有二十多年的时间,她在两宋的作品中平心静气地揣摸临摹,而不管外面的世界多热闹,终于在艺术技巧和艺术境界上,形成清新、明丽、洒脱、隽雅的特色,使中断了数百年的规整传统重放异彩。 如上所述对于传统的孜孜矻矻,是五十年代至八十年代之前的事。如果进一步追溯,则早在国立艺专的学生时代,她便以执着的摹古功夫遭人非议。当时的画坛,创新的呼声很高,而摹古则被看作是艺术上没有出息的钻死胡同。然而,陈佩秋却一意孤行地浸淫在优秀的传统中与古人默契心印。当时她以山水为专攻,从赵斡的《江行初雪》开始,由宋元而明清,不论寒暑,昼画夜思,一幅名作,往往临摹不下数十遍,笔墨意境,几可达到乱真。这样,从学生时代起直到八十年代之前,她在传统之中摸索了近四十个年头,而且是山水、花鸟、规整、写意,偶尔还涉事人物,无不穷其原委而后已。这在当代的画家中,是罕有其例的。尤其值得称道的是,八十年代以后她已建立起自己的个性风格,依然还不肯放松对于传统的临摹功夫。从董源、李成到王蒙,长卷巨幛,千岩万壑,一笔不懈,这在当代的画家中,更是罕有其例的。 但她并不主张一上来就从生活下手,而坚持先从传统入门,以古人提炼、概括生活的有益经验作为体验生活的借鉴。例如董源的披麻皴是从江南的真山真水中提炼出来的,李成的云头皴是从齐鲁的真山真水中提炼出来的;范宽的雨点皴是从关陕的真山真水中提炼出来的。当一个画家从古人的图式中学会了披麻皴、云头皴、雨点皴之后,再面对各地的真山真水,便不致于茫然无从下笔,进而举一反三,就可能从真山真水中提炼出古人所没有使用过的新的表现技法来。这种学习程序,与董其昌“先师古人,后师造化”的观点一脉相通,也与贡布里希“图式——修正”的理论若合符契。这样,通过先古人的学习,实际上培养了画家提炼、概括生活的先验能力,而通过后造化的学习,又可以反过来加深画家对于古人的理解,并提供了画家摆脱、超越古人的后天条件。 读陈佩秋的作品,无论山水也好,花鸟也好,抑或规整也好,写意也好,总给人一种玉树临风般的潇洒俊爽之感。无论取材、造型、章法,抑或用笔、落墨、设色,总是那样地温润晶莹,既不追求生僻艰奥的情调,也不尚慕艳靡都丽的风华。前文提到,陈佩秋的人品是清醇平和的,极其透明真诚,没有一点虚伪矫饰;而这也正可以看作是她的画品所在。清醇平和是玉的品格。自古君子比德于玉,后世更以玉作为褒扬女性才艺的专用词,但真正当得起这一称誉者,无论君子、女史,均罕见其人。所谓“清醇平和”,不只是一般意义上的利落剔透、清新飘逸、娟媚雅洁、清华妍净,而是一种至清、至醇、至平、至和的境界,细腻而坚韧,纯静而洁润,没有一丝一息的火气、燥气、霸气,也没有一丝一息的小气、媚气、俗气,“藐姑射山之仙人”,庶几似之。《玉台画史》中评女画家,多用“蓓华娟秀”、“清婉纤媚”之类的措辞,楚楚可怜,不免唐突玉品了。陈佩秋的画品,尽管不出作为女性画家所独有的文秀一路,但却绝无一丁半点的怜意,这就使她的艺术真正取得了玉的品格,超越了一般的女性画家而足以与须眉相颉颃。 ——摘自徐建融著《陈佩秋书画集序》

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