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格奥尔格·巴塞利兹 2001年作 教一个朋友 - 弗拉基米尔·彼得罗夫
北京
2022年07月26日 开拍
拍品描述
作者:格奥尔格·巴塞利兹(b.1938)
创作年代:2001年作
材质:布面油画
尺寸:直径200cm
著录/出版:《格奥尔格?巴塞利兹:新绘画》,佩斯画廊,2002年,P17《格奥尔格?巴塞利兹》,冯德班克画廊,2006年,P21《穷尽:德国新表现主义—展洲国际2013邀请展》,湖南美术出版社,2013年,P72-73
拍品描述展览:格奥尔格?巴塞利兹:新绘画,佩斯画廊,纽约,美国,2002年格奥尔格?巴塞利兹,冯德班克画廊,柏林,德国,2006年ArtFair,科隆,德国,2014年此件作品的交接地点为中国香港,具体信息请联系北京永乐拍卖现当代艺术部工作人员。重塑历史与记忆伤痛—巴塞利兹的艺术实践「我总以为我的作品是独立存在的既独立于由内容而产生的意义,也独立于由内容和意义而产生的联想。顺着这条思路,逻辑的结论就是要想让画面中出现一棵树、一个人或一头牛,又不让它表达什么含义或内容,最简单的办法就是把它拿起来,翻转个180度,这就能使物象脱离那种单纯要求人们接受的联想,也使对内容的任何阐释毫无意义。一幅画若是上下倒置,它就消除了一切稳定因素,摆脱了一切传统的束缚。」—格奥尔格?巴塞利兹格奥尔格?巴塞利兹(GeorgBaselitz)毫无疑问是我们这个时代最重要的艺术家之一,同时也是德国新表现主义的代表性艺术家。他的绘画受到多种风格的影响,在借鉴前人作品的同时,继而发展出独树一帜的艺术语言。粗犷的笔触、无序的结构与倒置的人物成为其绘画中最具辨识性的视觉符号,通过一种介于抽象与具象的形式,创作出最具想象力、表现力与感染力的另类风格。他1938年出生于德国,原名为**斯?格奥尔格?科恩(Hans-GeorgKern),曾历经了二**所带来的苦难与伤痛,**争所带来的破坏性从小植根于他的内心,对他的生活与艺术产生了重要的影响,使其敢于打破任何既定的秩序与普遍的规律。由于在东德受到驱逐,他于1957年前往西柏林继续学习艺术,改名为巴塞利兹。不同于当时为主流的社会现实主义艺术与抽象绘画,他试图寻找一种替代性的风格。从那时起,他便关注到德国表现主义的绘画传统,受到苏联时期插画艺术、存在主义艺术、达达艺术与超现实主义等影响,并对非西方艺术、民间艺术、儿童艺术以及精神病患者作品等产生浓厚的兴趣,开始运用粗糙的笔法与厚重的颜料,来传达真实与丰富的情感体验。直至1960年代中期,他转而以英雄、反叛者与牧羊人为主题,用破碎分裂的形象颠覆了人们对于既定英雄的认知,塑造了一个历史与传统之外的英雄主义,使人联想到受到迫害的**争伤残者。1969年,他开始以颠倒的绘画来展示主题思想,消解了早期绘画中所表现的具象性与叙事性,凸显出绘画的纯粹性与反传统的倾向性,影射东西德的生活差异与文化分裂所带来的精神冲击与心灵创伤。在2005年,他创作了“混音”(Remix)系列,再次回溯其创作的关键时期,以全新的视角与特殊的形式去重审过去,进一步提炼与完善自身的绘画语言。此外,他还涉足版画、木刻与雕塑领域,以多样化的艺术形式诠释自身的内在思想与情绪表达,在不断的试验与实践中寻找更多的可能性。《教一个朋友—弗拉基米尔?彼得罗夫》创作于2001年,这幅画主要描绘了两个人物形象,左侧坐着的人不熟练的操纵着方向盘,右边站着的人嘴里念叨着自己的想法与见解,似乎正以此为话题进行交流与指导。她们周围桌子、椅子等物品的陈设,构建了一个具有强烈生活气息的日常景象,而朋友之间的友好互助也是再寻常不过的事。此系列作品创作于2001年夏,使用了三角形画布,并挪用了前苏联1930年代至1950年代电影中的画面。巴塞利茨依然秉持着一贯的创作意图,即,绘画可让观者进入与自己的对话,并与过去建立联系。1998年,俄罗斯图像在其创作中愈发重要。这也是对巴塞利茨在1995年完成的“图像匹配”系列的延续。后者是一组由39幅大尺寸:画作组成的万花筒般的瑰丽系列。其中,巴塞利茨开始回顾过去,并从中获得继续向前的灵感与动力。透过绘画,他得以重建过去,逐渐明晰自己的创作意图:画家身后的一切都可成为之后的素材与灵感来源。在重新发掘媒材的反复尝试中,画面呈现出意外的惊人蜕变:油画变得更具流动性;创作技法愈发与水彩相类;色彩强度也发生了改变;绘画的过程变得像东方水墨书法。在所有这些画作中,巴塞利茨摒弃了棱角分明的形式,将人物置于中心,仿佛将要从地下室爬出一样。画布被切割成圆形;图案周围环绕着白色缎带条纹;事实证明,这样的形式与俄罗斯图案的搭配非常和谐。当作品挂上墙时,它会显得更加轻盈;其中的意涵也仿佛不再沉重,乃至烟消云散,让整体反而更具装饰性。当中所有这些具有宣传导向的素材,圆形的画布,变得寂静、永恒,从而改变了激进主义原本棱角分明、指向清晰的叙事模型。巴塞利兹运用随意的线条、凌乱的笔触与明亮的色彩,将生活中出现短暂瞬间转化为富有表现力的视觉形式,营造出一种轻松、愉悦与自由的氛围。这幅画创作于巴塞利兹的“倒置绘画”时期,它始终以一种颠倒的姿态进行呈现。在此状态下,画面中原本具象的人物、清晰的场景与明确的情节变得模糊且不确定,使观者脱离对故事的联想与解读之中,转而关注画作本身的形式与构图,强调出绘画的本质及其意义所在。可以说,巴塞利兹通过倒置来故意掩盖与隐藏眼前的场景,实则是对绘画的正统观念提出了根本性的挑**,并提供了一个观看世界的全新方式。

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