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陈逸飞 1998年作 使命
北京 北京时间
2022年07月26日 开拍
拍品描述
作者:陈逸飞
创作年代:1998年作
材质:布面油画
尺寸:100×100cm
著录/出版:《陈逸飞:新作》,玛勃洛画廊,1999年,图版&P48《陈逸飞:油画及纸上作品》,玛勃洛画廊,2001年,图版&P6《回顾展览:悼念陈逸飞1946-2005》,玛勃洛画廊,2007年,图版&P29《陈逸飞:油画及纸上作品》,玛勃洛画廊,2008年,图版&P24《陈逸飞》,天津杨柳青画社,2008年,图版&P108《陈逸飞:油画及纸上作品》,玛勃洛画廊,2009年,图版&P24
题识签名:ChenYifei
拍品描述展览:陈逸飞:新作,玛勃洛画廊,纽约,美国,1999年陈逸飞油画及素描展,玛勃洛画廊,伦敦,英国,2001年回顾展览:悼念陈逸飞1946-2005,玛勃洛画廊,纽约,美国,2007年陈逸飞:油画及纸上作品,玛勃洛画廊,伦敦,英国,2008年「画**风情是由来已久了,我在八十年代就画过。八十年代后我去了**。**是个离天最近,有神山圣水的地方,是一块净土,民族特性浑厚,民风淳朴,有一种回归自然的感觉。我曾见到**一路走,一路叩头地去朝佛。我想,一个人对一件事那么虔诚,对自己的信念那么坚定,一定会创出‘奇迹’来的。**站在山峰上,远看就像一尊雕塑。走在路上,小伙子吹着口哨向你打招呼,妇女背着小孩对你微笑,骑马的跑过后留下一路尘烟,景色很美!我怕别人厌,不能老一套,不能靠惯性,靠惯性总会停在荒山野岭,前不着村后不着店,因此要自己加煤,多走一些路程,多闪几次光亮。我一直乐观,一直兴奋,遇到什么事情都无所谓。就像旅游,晴天固然好,突然下雨了也别有一番风味,一下雨就抱怨,一路玩不好,何苦呢?」—陈逸飞二十世纪八十年代末至九十年代初,陈逸飞重返故土,殷勤创作,并持续寻找新的题材。期间,无论是作品描摹主题抑或是创作媒材都有所突破。1988年,陈逸飞首次赴**游历,被当地人文风景深深震撼。**高原独特的见闻与体验,磋琢出艺术家对生命与精神奥义幽邃的体悟。此后连续八年重游故地。1990年至2005年间,陈逸飞创作了一系列以**为主题的绘画,与其八十年代初的“江南水乡”系列及同时期的“海上旧梦”系列相比,**主题绘画摒弃了精致典雅的风格与细腻笔触,而是用一种诗意化的照相写实主义风格表现**的粗犷豪迈,**的壮美无垠。无疑这一主题,无论在情感抑或创作形式上,都在陈逸飞的艺术生涯中占据着重要位置。此次上拍的这件《使命》便是该系列中一幅精致诗意之佳构。画面采用特殊的构图,将分立两侧的人物切割至仅余半边局部,从而将重心聚焦于左侧人物伸出的右手。充满戏剧感的布光,将人物从黑色的背景中点亮,仿佛置身舞台;而如同文艺复兴后期著名的光影大师卡拉瓦乔的作品《圣马太感召》中的光线设计一般,画面右上角一束温暖的光,柔和地顺着右侧身着**传统皮袄的男人的肩背倾泻而下,也同样将左侧身着暗红色长袍的僧侣的侧颜,与画面中心伸出的手臂照亮;牵引观者的视线,聚焦于两人之间的互动:左侧面庞俊秀、表情沉静的僧侣似乎在为右侧高大沧桑的男性递上手中信物,抑或是在为其整理衣襟。略去了具体的环境与背景,仅一束光,便赋予这一刻庄重的仪式感与永恒的神性。画中所描绘的两个人物极其细腻传神,受到照像写实技法的影响,陈逸飞对细节的处理更是毫无懈怠。近观此画细致的油彩肌理与浑厚精准的笔触,方可体察其中光影呈现的奥妙。大地色系的温暖主调与沉静且具有张力的明暗对比,营造出一种英雄式的苍茫氛围,以呼应《使命》的主题,刻画出一个超脱尘俗的意象。而与此类似地,陈逸飞的电影作品《人约黄昏》(1996年)中亦有多幕夜景片段,这些镜头同样大量运用了昏暗背景与单一光源的手法,默诉着片中人物间的亲密关系。与其他擅长**题材的画家不同的是,陈逸飞的画笼罩着一种平和静寂的怀旧氛围,他用精致的笔意去表现开阔大气的**高原,这种反差赋予其作品一种独特的美感,也让观者感触到画中蕴含的一份深情。“**系列”作品曾经在一九九六年上海博物馆举办的陈逸飞个展上占据了很大比例,也足见画家对该主题的推许。

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