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林风眠 宝莲灯
北京 北京时间
2022年07月26日 开拍
拍品描述
作者:林风眠
材质:布面油画
尺寸:72×74cm
题识签名:林风眠
拍品描述「近来住上海有机会看旧戏,绍兴戏改良了许多,我是喜欢画戏的,一时有许多题材,这次似乎比较了解到它特点,新戏是分幕的,旧戏则是分场的,分幕似乎只有空间的存在,而分场似乎有时间的绵延的观念,时间和空间的矛盾在旧戏里很容易得到解决,像毕加索有时解决物体都折叠在一个平面上一样。我用一种方法,就是看了旧戏以后,一场一场的故事人物,也一个一个把它折叠在画面上,我的目的不是求物、人的体积感,而是求综合的连续感,这样画起来并不难看,我决定然续下去,在旧戏里有新鲜丰富的色彩,奇怪的动作,我喜欢那原始的脸谱,面了一共几十张了,很有趣,这样一画,作风根本改变得很厉害,总而言之,怪得会使许多朋友发呆,也许朋友会说我发狂了……旧戏里有许多东西,戏台上的人,跳来跳去,如果不了解原来的意义,那就看不出味道来,我一切用原始的原则去评量她,这样对台步就会觉得是三步、四步舞了。」—林风眠二十世纪初期的中国艺术面临巨大的发展与变革,既有主张中国画是国粹,必须继承其传统的看法;亦有主张革中国画的命,全盘向西方学习的观点。而林风眠则秉持着“中国艺术之长正是西方艺术之短,而西方艺术之长恰恰是中国艺术之短”的主张,将中西融合于一体,成为促进中国艺术走向现代化之路的伟大先驱之一。在他的绘画中,不仅展现了中国传统绘画的意蕴深长,还体现了西方现代艺术的前卫新颖,其创作范畴包括古典仕女、人物、静物等不同题材,超越空间与时间、传统与现代、东方与西方框定与限制,从而塑造出具有民族性、文化性与创新性的艺术风格。林风眠擅于从传统京剧等戏曲文化中汲取灵感,并结合西方现代主义的绘画元素,创造出独特的视觉形式。他对戏曲的迷恋要追溯至二十世纪四五十年代左右,从杭州艺专前往上海工作时,便逐渐关注到了戏曲所具有的形式美与艺术美。他曾提及创作京剧系列的概念:“时间和空间的矛盾,在旧戏里似乎很容易得到解决,如毕加索有时解决物体,都折在一个平面上一样。我用一种方法,就是看了旧戏之后,一场一场的故事人物,也一个一个把他们迭在画面上,我的目的不是衣物、人物的体积感,而是求综合的连续感…”林风眠捕捉到了京剧中的独特形式,并借鉴立体主义的表现手法,以此呈现连续性的故事情节。“宝莲灯”作为京剧系列之一,不仅是其风格转型期的重要作品,也是融合中西美学思想与艺术形式的集大成之作。此次上拍作品《宝莲灯》是其同名系列作品之一,在此系列中是较为特殊的存在,其材质:主要以布面油画来进行创作。作为中国传统神话故事,它讲述的是三圣母之子沉香长大后,勇夺宝莲灯,并用其劈开莲花峰救出母亲,最终获得团圆的故事。但在此画中,三圣母与沉香并非主角,而是主要以反派角色华山圣母为表现主体,身后面目狰狞的天兵神将包围四周。不同于天兵神将的京剧式脸谱,华山圣母的描绘倾向于仕女画的表现手法,运用了敦煌壁画与陶瓷的用线方式,细长的眼角与精致的五官具有古典韵味,修长的身型与挥动的姿态表现柔中带刚的品质,刚劲的笔法与准确的线条体现出反派的凶狠果决,黑白为主的对比用色渲染出恐怖危险的氛围,三角形的构图形式使主要角色及从属关系产生鲜明的对比。华山圣母张开双臂使衣服形成的羽翼薄纱,在危机四伏的情境中仿佛象征着“插翅难逃”之意,营造出紧张惊险的戏剧性与冲突感。此外,画面由不规则的图形排列而成,相互重叠与堆积,使人不禁与毕加索的《亚威农少女》联系起来,直线与曲线交错分割的几何形体不断拼接与重组,以平面性的表现手法凸显出三维的立体感,展现处于变化中的人物形态与故事情节,使画面始终处于静态与动态、时间与空间的并置之中。之所以对于这个题材尤为偏爱且反复描绘,可能与他年幼时母亲曾遭受家族迫害有关,他认为母亲在经历了残酷的人生磨难后,仍保持着温柔与坚韧的特质。他试图通过“宝莲灯”来影射母亲的故事,同时也渴望像沉香般变得强大,拯救其于水火之中,体现了艺术家对母亲的关爱与深情。这一题材延续了三十多年,其主要人物的面貌也历经不同的变化,有别于早期对东方古典美的纯粹再现,此件作品虽然保留了这种传统仕女的表现方式,但更多突出了西方立体主义及表现主义的艺术形式,林风眠借神话传说来表现对传统艺术及现代观念的延续与创新,以女性形象来体现出对封建社会与旧有制度的反抗与突破,融中西之长来诠释民族文化的内在意蕴与精神品质,创造出独树一帜的视觉语言与艺术体系。

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