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明空白期 青花秋夕诗意仕女庭院图大罐
北京
2022年07月25日 开拍
拍品描述
创作年代:明空白期
尺寸:高35cm;直径21cm
著录 著录 《天物馆藏瓷?第二集》,**出版社,2012年,页98-101
拍品描述:明正统、景泰、天顺三朝,时政局动荡,景德镇御窑厂长期处于减烧或停烧之状态,且近年考古发掘暂无署官款之器,故此一时期御瓷烧造情况不甚明朗,多被称之为「空白期」。但据近年考古发掘所得,明代正统至天顺时期之遗存,位于珠山西侧与北麓两地,上承宣德,下启成化,承启明代御窑风格之转变,所呈现风格独特而疏旷,既无前例,后期亦不复见,古气横溢,且有奇趣。 据《天顺日录》记载:「宣庙崩,太后即命,宫中一切玩好之物、不急之务悉皆罢去,革中官不差。」《明英宗实录》也有同样记载「宣德十年正月壬午……各处买办诸色纻丝……烧造饶器……及各处烧造器皿、买办物料等件,悉皆停罢,其差去内外官员人等,即便回京,违者罪之。」其后正统一朝虽也有传烧,但于正统十四年,英宗再次降旨:「各处造作除军需外,其余不急之务悉皆停罢。」及至景泰年间,虽记载不多,但于郭子章《豫章大事记》中仍可见「景泰五年五月,减饶州岁造瓷器三之一。」等记录。天顺时期虽趋于稳定,但仍以「饶州民艰难」为故,减少烧造数量。故此时期大量优秀御窑工匠流散至民间,造成此一时期官窑与民窑瓷器之关系,至今仍然颇为模糊。 本品即为此一时期典型代表,颇具十五世纪中期特色,外壁以青花满饰,口沿及肩部折枝花卉纹,胫部环饰仰莲纹。腹部通景式绘饰仕女庭院图,于云气翻卷中楼阁隐现,洞石牡丹丛生,并以此为画面之终始,栏杆延伸而出,迭石点缀其间,仕女执扇沿阑干于庭院中穿行,身后二女协侍,一提灯,一捧盖盒。所绘纹样沿袭明初常见的一笔勾勒法而又有所变化,特别是中锋运笔所绘的流云和人物,具有独到之处。云纹轮廓线宽广,沿着粗线内侧再用细笔划数层连接的弧状云纹或涡状云,日本陶瓷界称之为「云堂手」,为三朝所独有。另从所绘侍女服饰来看,因明早期「诏复衣冠如唐制」,故风格及造型仿中、晚唐时期服制,发式亦不再为元式辫发,多承袭唐**时期**高髻。 所绘主题沿袭宣德时期仕女绘画之意境,据扬之水先生考证,此类美人图可与**诗人于良史《春山夜月》相关联,其诗载「春山多胜事,赏玩夜忘归。掬水月在手,弄花香满衣。兴来无远近,欲去惜芳菲。南望鸣钟处,楼台深翠微」。其中「惜花春起早,爱月夜眠迟」早在金元时期**瓷枕上即出现过。《**元诗会》中**郑奎妻,亦将《掬水月在手》、《弄花香满衣》、《惜花春起早》、《爱月夜眠迟》赋诗四首,并以此专咏闺阁之趣。至于明代,此四题被广泛运用于瓷器装饰之中,如台北故宫博物院藏宣德款青花仕女图碗,见录于《故宫藏瓷大系?宣德之部》(上),图20及图88;本品亦为此种闺阁之乐主题的延续,以仕女秉烛夜游庭院来表现闺秀风雅,而此种意境亦可追述至苏东坡的《海棠》诗「东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆」。于此诗中体悟画意,无声而形象地描绘了六百年前那个月下清游的夜晚,将其定格于此方天地之中。 比较一仕女图罐例,肩部见极相近边饰,其一藏于荷兰公主庭院陶瓷博物馆,馆藏编号00665;另一现藏上海博物馆,为胡惠春、王华云伉俪捐赠,载于《Selected Ceramics from the Collection of Mr.& Mrs. J.M.Hu》,页47-49,图17,此例琴棋书画仕女图罐,图间饰亦同本品相类,以高耸之洞石花卉间隔画面;尚有饰以琴棋书画仕女图罐,藏于东京户栗美术馆,著录于《特别展?中国の陶磁》,东京国立博物院,页191,图272;此类执扇仕女图,也装饰于梅瓶,见日本静嘉堂文库旧藏,出版于《中国陶磁展》,图39;另一件则为执叶仕女,为R.H.R. Palmer (1898-1970) 收藏,出版于藤冈了一,《陶磁大系:明の染付 》,卷42,东京,1975年,图版59。景德镇珠山**相近人物纹饰瓶及罐例瓷片,曾展于《灼烁重现:十五世纪中期景德镇瓷器大展》,编号200。

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拍品估价:1,500,000 - 2,000,000 人民币 起拍价格:1,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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