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1945年作 沈尹默 执笔五字法
北京
2022年07月24日 开拍
拍品描述
尺寸:32.5*97.5cm
类别:书法
形制:镜心
质地:纸本
款识: 往岁溥泉得张廉卿手写文稿,属为题跋,因见卷中有书诀,极注意于无名指之格。张君书字主转指者,其用非前贤意,因成是篇,以阐明执笔要旨,用谂世之留心笔法者。乙酉腊月为谷春先生书,尹默。
钤印: 沈、尹默 鉴藏印: 介川鉴藏
释文: 《执笔五字法》:擫用大指押食指,中钩名格小指抵。内擫外押嵌已牢,钩配格抵执乃死。如上所说各尽职,永不转动成一体。五指包管掌自虚,掌竖腕平肘自起。肘起掌虚腕自活,随己左右运不已。捉管高低择其宜,端正欹斜唯所使。按提使转腕出力,指但司执而已矣。 擫如擫笛,所谓一指按也。押取检束之义,与擫相合,而成其务。然后,钩曲以取之,格横以阻之,而助之以抵管,斯嵌定不可动摇,五指始各尽所能矣。此不易之法,前人盖循夫指掌生理之妙用,与其当前所使工具之攸宜,而定者也。即工具之选材与择式,亦必相度用者与用处,而后作成。故顺而用之,则惬情而奏功;戾而施之,斯拂意而偾事,良非偶然也。指司执笔,执欲其死,死始能把握得笔,以固其备;腕司运笔,运求其活,活始能控纵得笔,以神其用。用笔之要,首在按提。提按得宜,性情乃见,所成点画,自有意致。按提二者,可分而不可分,随按随提,亦提亦按,若离纸若不离纸,处处有按提,即处处得转换。能随意转换,笔毫自不扭戾,而锋斯中矣。然非指腕一致,全臂以之,未易济成此美也。 肘起,腕始能自由掣动。前人言悬腕者,殆赅全臂。盖肘若著案,则腕亦停留,即悬与不悬等。且运笔之主体实在腕,故但言悬腕耳。古亦有“回腕”之说,殆忽于掌竖腕平,肘即自起,当前至易之理,而欲肘腕齐起,求失其道,遂适得其难者。此法于按提至为不便,直当废也。事实上已少人能用,其不合理可知矣。 转指盖出于晚唐卢肇之“拨镫法”。拨镫有四字诀,曰:“撚、**、推、拽。”其意在破坏从来笔力之说与“永字八法”。“永字八法”固为不备,前贤不过就永和字随宜举证,然使学者知留心于点画,实其要旨。而卢氏但主张任笔取势而已,不能用,乃为写记云,以俟后之明哲或有取焉。可见当时无信而用之者,不图遗误,犹至于今世人复有将“擫押钩格抵五字法”与“拨镫之四字诀”相乱,遂成“五字拨镫”之说。辗转相传,迷惑滋甚,承学不察,(以)以为笃论,竟使笔法中绝,可胜叹哉。
说明: 1941年1月1日出版的《读书通讯》第17期,在第2页的"学术论著"栏目中首次刊登沈尹默的《执笔五字法》,为其发表的第一篇书法理论文章,在之后的其它文章中,如《书**》、《学书化话》、《书法漫谈》中被常常谈及,不断讲解,成为沈尹黙普及书法技法不断阐述的内容,是他的书法理论中最具影响的观点,后于1943年出版《执笔五字法》一书,此篇内容亦被反复书写分赠友朋。
生卒年:1883~1971

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