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1975年作 张大千 天光云影
北京
2022年07月24日 开拍
拍品描述
尺寸:66*51cm
类别:绘画
形制:镜心
质地:纸本
款识: 六十四年乙卯之秋七月,爰翁七十有七岁制。
钤印: 张爰、大千玺
出版: 1.美国加收蒙特雷半岛杰拉尔报,Monterey Peninsula Gerald,第26版,1975年10月15。 2.即将出版于《张大千画展图录》。 著录: 《张大千参考书目选录》羲之堂出版,2019年。
说明: 1.附1975年《张大千近作展》,本幅作品的现场照片。(只提供电子资料) 2.本幅作品的装裱形式为张大千70-80年代的特定制式。据说张大千家属对于此件《天光云影》的装裱描述是由于加州期间张大千身边并无装裱师傅跟随,所有的作品都由旧金山日本城的日本裱画师装池,这一时期的诸多名作与《张大千近作展》中的展品也多为同类装裱。 3.本幅作品背后写有:“NO4,天光云影”的文字署名,这种特性在七十年代参展的张大千作品之中多有体现,据张大千先生后人的描述,该笔迹出自张大千之子张保萝之手,为当时画展的习惯与特性之一。 来源: 香港苏富比,1980年秋拍,中国书画lot70。 展览: 张大千近作展1975年10月11日—11月1日加州卡梅尔laky画廊NO.4号展品。 天光云影—张大千泼彩绘画中的光影表达 张大千先生与美利坚缘分匪浅,他自60年代起便时常在辗转于北美大陆与巴西之间。在这段时间里,为他举办画展的美国画廊先后有十余家之多,但其中唯有“laky画廊”独受大千青睐。在这座加州蒙特利半岛卡梅尔小镇上,张大千自1967年由《瑞士雪山》领衔的首展启始,他便与画廊主les laky开始了密切的合作关系。尽管两年后年张大千举家移居加州,但在其后的数年间,laky画廊仍然先后为他举办了5次张大千个人及父子画展。1975年,laky画廊为76岁的张大千举办了最后一次个人画展。至此,双方9年来的亲密合作画下圆满的终章。在此次展览中,大千先生甄选了数幅在当时颇受青睐的“泼彩画”作为展览主体,本幅《天光云影》即属其中。 “半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。问渠哪得清如许,为有源头活水来。”此诗为**朱熹论书名句,千百年来脍炙人口。大千先生取其中“天光云影”来为这幅画展佳作命名,颇有深意。所谓“天光、云影”皆虚幻缥缈之物,无形无状,难以捉摸。但若用形容泼彩画中难以掌控的色彩流动,在气韵上则极为相符,亦饱涵东方的哲思与智慧。 无论就“艺术评价”亦或“市场青睐”而言,张大千具有“厚重而绚烂”特性的泼彩作品往往最受世人追捧。1975年乃是大千泼彩成熟鼎盛之期,《天光云影》亦属其精心完备之佳作。该作在色彩感官与其代表作《幽谷图》极为相似,全画厚重的墨色几乎泼洒满纸,仅在右上与下方留出两三处空隙,之后泼染青绿混融其中,色墨互笼,仿若流动的光影曼妙非常,又似流霞飘荡、云岚游走如临仙山妙境之中。而在画面中部浓重的墨色与矿物颜料之中又见右方一丝留白,如匹练迸裂山体破壁而出,天光与水流同泻于下方的湖面,于密实中透出虚灵,天地之造化尽收笔底。 十九世纪以来西学东渐,“光与影”的元素逐渐在近现代绘画中频频展现,其中林风眠,陶冷月,岭南高氏兄弟等人都属其中翘楚,但唯有张大千将东西所长完美融汇在传统绘画之中,形成其极具东方气质的绘画风格。这不仅得力于其数十年来绘画的传统功力与文学修养,也与其(1963-1965年)到(1967-1978年)汲取西方元素对泼彩画两次风格改进大有关联。泼彩画的成功,自有深厚的渊源:大千先生活跃的思想,开阔的胸襟,使他能够接受种种不同的理念。鲜活的知识,广泛包容,才思不断,新水长流,造其就不竭的艺术灵感,实可谓:“问渠哪得清如许,为有源头活水来。” 大千先生自上世纪三十年**始,便频繁举办个人画展,四十年来可谓轻车熟路。其所展览所选的作品不仅注重题材之间的相互搭配,更是亲自指定装裱形式,并逐一为每件展品命名,以求在展陈时所达的最佳效果。这一特性在laky此次展览之中亦有体现:《天光云影》的背板后有水性笔书写:“NO4,天光云影”,这种特性与同年在克而密画廊展出的张大千《碧峰云瀑》水性笔书写的:“NO21,空山无人,水流花开”在形式上如出一辙,本幅作品有幸据张大千外孙女所述乃是出自于张葆萝先生。除此之外,由于在加州期间大千先生身边并无装裱师傅跟随,因此所有作品都是送到旧金山日本城处交予当地日本裱画师装池。2015年龙美美术馆展出《拾得珍宝—张大千长女心瑞藏品展》,其中两幅山水作品也是同样的裱工,从中大千先生对于自己作品的习惯与特性在此作中可谓一览无余了。
生卒年:1899~1983

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