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1970年代 关良 钟馗
北京
2022年07月24日 开拍
拍品描述
尺寸:36.5*40cm
类别:绘画
形制:油画
质地:布面
出版: 1.《关良画册》,四川人民出版社,1982年5月,第50页。 2.《关良|海派百年代表画家系列作品》,上海书画出版社,2013年7月,第164页。 3.《高妙传神|关良绘画艺术研究》,广西美术出版社,2015年4月,第223页。 4.《二十世纪中国西画文献|关良》,文化艺术出版社,2009年12月,第245页。
来源: 艺术家家属 关良|被“误解”的戏剧造型 关良,20世纪最具变革与创造精神的画家之一,中国艺术教育家中的佼佼者。提起他的名字,人们就会想到他所画的那些戏剧人物:造型新颖、格调别致。 不仅是在中国,即使在世界造型艺术领域中,也不愧是借助我国特有的题材表达出一个画坛大家的天才创造。与此同时,关良是一位容易被“误解”的画家。他对于油画“民族化”的探索,因着眼于形式意味的创造而显得生涩且难以理解。 “信手涂鸦”的画面是造型、笔线追求“生”和“拙”的结果。强烈的个人风格容易被贴上“草率”和“简单”的标签。 新派画家:挑**的灵魂 20世纪上半叶,中国美术的开拓者大多都有赴日本学习考察的经历。近代中国知识分子来到日本,将这里作为窥望和学习西方现代文化的驿站。 1917年春,关良负笈东洋。原先准备投考日本高等工业学校应用化学专业的他,在与画家许敦谷的偶然际遇下,决定改学自己擅长的美术。 17岁的关良先考进川端画学校,随日本著名画家藤岛武二习画。后转入东京太平洋画会,师从中村不折学习西洋绘画。两位老师均是日本领导西洋画坛的重要奠基人,为关良打好了扎实的基本功。此阶段正值欧洲印象派(Impressionism)、后印象派(Post-Impressionism)、野兽派(Fauvism)、纳比派(Les Nabis)大肆冲击日本之时。熏陶培育了关良对各个流派的兴趣与探索,并研究学习马奈(édouard Manet)、莫奈(Oscar-Claude Monet)、塞尚(Paul Cézanne)、梵高(Vincent Van Gogh)、马蒂斯(Henri émile Beno?t Matisse)的艺术。 20世纪20年代,留洋画家陆续归国,为国内画坛带来西洋画理念与技法的同时,也引发了画界热烈而持久的讨论。 其中,关良纵横的笔触,伴随着明亮利落的色彩,一反往常,成为“走在洋化运动最前沿的画家”。倪贻德于1935年的《关良》一文中回忆起东方艺术研究会第一届画展时这样描述: “我尤其喜欢关良的作品,他的画面上的粗大的笔触,浑厚的色彩,看上去像是幼稚而实际上又含蓄着无穷趣味的表现,在当时的洋画界中确是呈现一种新的姿态。” 贵在独创:稚趣求拙 在关良看来,中西艺术的理想结合形态是: “所谓表现中国的,不仅在采取中国的题材,也不仅在采用些中国画的技法而已。要在一张油画上表现出整个中国氛围,而同时不失洋画本来的意味—造型。” 他说:“学画要进得去,又要出得来,对于学到的东西要加以消化,逐步变成为自己的东西,形成自己画风的一个有机组成部分。学的东西很丰富,但又不易看出原来的痕迹,便能够创造自己的风格。” 戏剧,是关良的夙好。 他从小就常常去看戏,尤其对武戏中的短打和花脸特别感兴趣。从日本学习回国后每每看戏就带着速写本,日积月累画了几千张人物速写,并设法结识了不少京剧演员。 唱得出整出京戏,也能拉出整出戏的胡琴。甚至买了髯口、马鞭、靴子等道具,练习唱、念、坐、打的招式,以体会戏目剧情和人物、场次之间的关系与特征。 技艺在热爱与痴迷中逐渐炉火纯青。 京剧名角力求达到“四面都有戏”,不仅看面部,同时处处都要注意造型之美,以及对各类眼神的领悟与表达,看、盯、瞟、瞪…… 一抬手、一举足,其各种动作的分寸感,都非常讲究。这些道理在绘画上也是相通的。 自成一派:得“意”忘“形” 用西画作躯壳,国画作灵魂。 人物造型上传神阿堵,气韵生动。 同样的油彩到了关良手里,就与文艺复兴不一样,与印象派不一样,个人风格清晰可辨,自成一派。 关良的这幅《钟馗》尤为出彩,表现的全是中国派头,传导的是中国人的感**味。 关良自述:“我每作一幅画在构思时,就必定着力于自己对某一戏曲情结的理解和感受,致力于刻画戏剧人物在特定的情景之中的精神面貌、心理状态、性格气质。我并不如实地模拟或追求剧中人物的扮相、动作、服饰等外在形象,甚至并不拘泥与戏剧的某些具体情节,舞台场面和场景构图等等。” 金冶从关良对戏剧的长期钻研中,深深体会到,想要把戏剧人物画得美、画得活,就不能选择“亮相”时那种静止不动的姿态。一定要选择“崩、登、仓”以前已经接近**前的瞬间动作才是最生动、最美,但也是最难捕捉,最难掌握的。唯有对剧情动作有相当的熟悉程度,而不是单凭速写记录所能奏效的。 关良在京剧人物的塑造上闪灼的独创异彩,实在让人感叹。初看像儿童画,不拘泥对象的解刨、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,是用笔极简、质朴纯粹、大巧若拙的现代意味。 “争议”与“误解”,也许是真正具有市场说服力的先锋巨匠们作品中不可或缺元素。鉴赏者可以通过作品感受到画家的人格与画格,其修养是永远会站得住的。
生卒年:1900~1986

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