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1946年作 张大千 萧斋鼓琴
北京
2022年07月24日 开拍
拍品描述
尺寸:121*40cm
类别:绘画
形制:镜心
质地:纸本
款识: 白尽千山孤月明,萧斋人坐不胜情。援琴自鼓风当引,四壁如闻瀑水声。石溪学子久从董文敏入,自有一种苍莽之气,令人不可及。丙戌夏,大千居士爰。
钤印: 张爰、大千居士
1946年对于张大千而言,堪称其艺术生涯中的一个丰收年。在这一年他陆续购得了董源《江堤晚景》、**人《溪山无尽图》、**张即之《杜律二首》等重量级藏品,并三上峨眉,创作出丈二匹《峨眉三顶》等力作。该年又在上海举办个人画展,取得巨大成功。岁末又由沪赴北平,作《九歌图卷》、《文会图》等精品。所以说该年是张大千先生艺术生涯中一个精品迭出的巅峰时段。这幅《萧斋鼓琴图》正是大千先生画于该年的一件得意之作,此时的张大千已从敦煌归来,敦煌壁画给他以多方面的艺术滋养,表现在山水画上便是由早年的清新淡逸的格局逐渐演变为宏大壮伟的气魄,试以此幅《萧斋鼓琴图》观之。 从这幅画的题跋看应是学石溪的画格,其实此画是大千对石溪画风长期研究摹习后在笔端的自然流露。此图笔意苍秀,布局奇特,应为其仿石溪的精品之一。该画作纵长式立轴构图,以深远法布局。画面下方为近景,两边山崖间一条山路蜿蜒直上,崖上杂树相间,树稍间云气氤氲,左侧则有溪桥流瀑漴漴作响。山路尽头作一平坡,坡上柴扉合围中茅屋数椽、院宇幽然,院中茅屋里一高士盘膝抚琴,神闲气定,此高士抑或为石溪上人之自我写照?屋后修竹摇翠,丹枫映红。屋后中景两山夹一水,逶迤远去,水边崖际孤亭屹立,空间布局取人字构图,开合有致,处理极妙。岩上烟云明灭,山间古道直入崖中,其间用迷蒙的云气隔断为数层,境界显得高深莫测,又于茂密中透出空灵,远处远山连绵,大有飘缈幽深之感,这正是石溪处理繁复景致的布局诀窍,大千显然已深谙此理。山石以干笔皴擦,解索皴细劲颤动、浓墨点苔,沉着痛快。山石染以淡赭、花青两色,苍润明秀,颇具空气感和阳光感。树木填以花青,墨色沉郁。造景构图、用笔设色俱得石溪神韵。不过细观之,相比于石溪画风的苍郁茂密,大千之画设色更为明润朗洁,用笔轻快俊峭而有别于石溪的沉厚与内藴。画面上方题识:“白尽千山孤月明,萧斋人坐不胜情。援琴自鼓风雷引,四壁如闻瀑水声。石溪学子久从董文敏入,自有一种苍莽之气,令人不及。丙戌夏大千居士爰。” 张大千学石溪,主要是吸收他的干笔皴擦法和缜密有序的章法,以构造深邃苍茫的意境,而去其苍郁老辣的笔意,更多一种明秀之气,观此画题跋中“石溪学子久从董文敏入,自有一种苍莽之气,令人不及”一语可以证之。记得张大千的挚友谢稚柳先生曾评张大千另一幅仿石溪山水《晚山看云图》云:“石溪纯以苍茫浑伦见长,大千此图则于苍浑之中透出明洁灵动的秀逸之气。在构图上,也一变石溪的密集压抑而将景物与景物之间的距离拉开,云蒸霞蔚,群山绵亘,天高水远,境界开阔,给人以疏朗空旷的审美感受……尤其他对传统的心印,从中可以看得更为清楚。”用于此幅也是十分恰当的。 大千平生作山水画无数,以四十年代后期和晚年泼彩山水最为人所珍视,此幅作于1946年的佳作,当会为人所重。
生卒年:1899~1983

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拍品估价:2,000,000 - 3,000,000 人民币 起拍价格:2,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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