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1995年作 张恩利 舞
北京
2022年07月24日 开拍
拍品描述
尺寸:100*80cm
质地:布面油画
出版:《有颜色的房子》,上海文化出版社,2021年,第30页。
展览:有颜色的房子,龙美术馆重庆馆,重庆,2021年
来源?亚洲私人收藏
人物作为张恩利早期绘画的绝对主角,充满了强烈的情绪与张力,其90年代初的系列作品中,像《二斤牛肉》这样的代表作所传达出的压抑与爆发的边界与可能性让人无法将视线与情感腾挪,不完整的人物形象,刺眼而不协调的颜色在碳黑色的背景上用近乎刮削的方式直白的呈现在观者眼前,快速且力透三分的笔划的重叠是技术上和来自内心世界不懈努力的结晶,一个致力于细心观察的人探索灵魂的内心世界。从眼神和肢体释放出的能量被通往外界的“力度线”加以强调。就好像艺术家勉强抑制屠户、瘾君子、街头流氓、或他自己的被压抑的冲动力,就好像要驱散一场爆发的可能性。一个炙手可热的易感性的易燃光环围绕着人物形象。
在后来的大幅关于舞蹈和欢宴的画作中,人物的独立空间被男男女女的拥挤场面所代替,他们沉溺在重复的运动和夸张的姿势中,表情粗野无情地讽刺最普通的习惯。人物形象聚集在巨大的圆桌旁边,但是他们好像更加孤独,沉浸在以近乎野兽般的疯狂来填饱胃口的活动中。
被隐藏的真相、家庭墙壁里面埋藏的秘密、没有坦白的梦想都倾注在这白色的表面里,置于无情的强光反射灯的照耀下。在相俗疯狂的舞蹈中,在无休止的接吻中,在浑身乱摸的手中,各种虚伪都被揭下了假面具。
内心深处的黑暗回旋
—摘自《尤永谈张恩利:他是一个谜》发表与Hi艺术2021年9月
《舞蹈》是1995年画的,尺幅小(100×80cm),不出名,虽然收录在张恩利第一本个人画集中,但估计没多少人看过原作,这次展于重庆龙馆,是自从2000年恩利首次个展后,时隔20年的再度亮相。我在脑海中搭建了一个张恩利作品的全息展厅,这件作品意料之外的突然出现让想象中的展厅更加完整了,我徜徉其中,独自徘徊,刚刚被《二斤牛肉》里的野蛮人溅了一身血,又听见那边传来《舞蹈》中都市边缘人凄切的哀鸣,20世纪90年代中国都市小知识分子内心深处的黑暗回旋。
九十年代,中国很流行跳交际舞,街上跳,大学也跳。逢到周末,学校食堂就有一番改造,学生会干部把两只木头音箱从角落里抬出来接好,再把饭桌板凳请到墙边,饭桌面对面翻上去,板凳排排坐围在四周,临时舞厅就算搭好了,还可以卖票,5毛一张,一块一张,算作学生会收入。大驾光临临时舞厅的,除了学生,还有教师,还有那些思慕象牙塔而无暇问学的校外人员。别问我怎么知道的—我不会跳舞,但至少坐在板凳上嗑过瓜子—彼时,在下忝为人师—此时方能有一番往事随想而已。九十年代,张恩利画过十多张以“舞蹈”为题材的作品,这幅1995年的画作是我所见张恩利这个题材中起初的一件。
这张画以煤黑为背景,删去了一切不必要元素,只剩下若要被黑暗吞噬的一对。女的穿拖沓夸张的黄色长裙,乱七八糟的头饰,亦真亦幻的新娘装,缀有黑点的网纱,像长一脸黑斑。男的穿松垮垮的劣等西服,人五人六,装模作样,迈开右腿,扭动身体,碰擦碰擦—转!
相比《二斤牛肉》中自我尚未苏醒的野蛮人,我更熟悉这对情侣。他们是小市民,也是小知识分子,外表平凡,资质平庸,家境贫寒,命运多舛,经济上勉强立足,稍有不慎,就会坠入难堪的境地。尽管谦恭温顺,但经常被伤自尊,爱情也如镜花水月,只能拥有片刻温存。他们是鲁迅《仿徨》中的“多余人”和郁达夫作品中苦痛挣扎的“零余者”。他们善良软弱,论勇气和决断还比不上《二斤牛肉》里的屠夫。他们常把不切实际的自我想象当成精神生活,因为与社会疏离而感到孤寂,在孤寂中,有了自我意识的蠢动,在蠢动中,有了一点缥缈的优越感,随即被小事或小钱戳破。这一过程,几乎天天发生,真叫人痛苦又无奈,日复一日,年复一年,循环往复。
我们看四个细节。1、裙子部分留白并且露出麻布底色,裙装轮廓线内的笔触如鞭打一般粗野。无情的真实,就这样一笔一笔转移到画布上。2、脚下指示运动方向的旋转线,这在张恩利早期人物画中是常见的,我把它理解为是情绪的轮廓线。3、头部的圆圈再次出现。4、怪异的婚纱和新娘妆。3和4把作品从日常叙事中抽离出来,强化了它的寓言性质。是的,两部家喻户晓的经典童话寓言中的原型人物,一个来自《格林童话》—突破出身如愿以偿嫁给王子披上婚纱的灰姑娘;另一个来自《安徒生童话》,贪慕虚荣的珈伦姑娘被魔力操控,穿上了舞鞋就得不停地跳啊跳,一直跳到死,舞鞋还在旋转着跳下去,跳舞是对她的惩罚。隐秘深渊的面纱揭开之后,露出了脸上的瘢痕,隐藏在黑暗镜中命运的意象,从昏沉中被唤醒了。
生卒年:b.1965

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拍品估价:2,200,000 - 3,200,000 人民币 起拍价格:2,200,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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