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清康熙 青花耕织图诗文大碗
北京
2022年06月27日 开拍
拍品描述
创作年代:清康熙
尺寸:直径20.2cm
题识“大清康熙年制”六字双行楷书款,康熙本朝
拍品描述:本品器形端庄,胎体坚白细腻,通体以青花为饰,内口沿及碗心分饰龟背锦纹和童子牧牛图,外壁通景书绘御制耕织图“籭图”。画面中三农夫正手持竹筛借自然风力筛选谷物,一小童正奋力驱赶借机偷食谷物的公鸡。田边小桥流水、屋舍栉比,妇人闲谈,小童嬉戏,一派恬淡和谐的农家劳作场景跃然于其上。画面一隅落御题诗《籭》一首,诗云“茅檐闲杵臼,竹屋细筛簸。照人珠琲光,奋臂风雨过。计功初不浅,饱食良自贺。西邻华屋儿,醉饱正高卧。”底部青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款。《耕织图》是我国古代为劝课农桑,采用绘图的形式详实记录耕作与蚕织的系列图谱。最早由南宋画家楼俦所绘,共计45幅,其中包括耕图21幅,织图24幅。清代康熙皇帝执政期间,尤为重视农业的发展。康熙二十八年(1689年),圣祖皇帝二次南巡时,偶获楼俦所绘的《耕织图》,展卷阅览之余,感慨织女之寒、农夫之苦,遂命内廷供奉焦秉贞以楼作为基础重绘《御制耕织全图》。并亲撰序文,于每图上亲笔题写七言诗,首开清代帝王亲颁《耕织图》的先河。由于康熙的倡导,嗣后雍正、乾隆、嘉庆、光绪几代帝王都以皇室名义摹绘或修订《耕织图》,以示不忘“衣食之道必始于耕织”之理。康熙《御制耕织全图》计有“耕图”和“织图”各23幅。籭(筛),本为我国古代重要的农业工具,也是粮食收获后进行处理的一个重要步骤。在康熙《御制耕织全图》中,“籭”属耕部第十九图,即粮食收获后用竹筛筛孔筛选,借风力将谷壳吹向一边,谷子则随重力落下。因《耕织图》“图绘以尽其状,诗文以尽其情”,在普及农业生产知识,推广耕作技术,促进社会生产力发展方面发挥着巨大作用,故而深受康熙皇帝喜爱。以至于康熙认为摹绘耕织图仍不足以尽意,于是在其授意下,景德镇御窑承命以《御制耕织全图》为蓝本,于康熙三十五(1696年)起,烧制了一批既可赏玩,又可以起到警示和推广作用的御题诗耕织图瓷器,可谓用心良苦。这批瓷器不但制作精良,而且备受后世称赞。清人陈浏《陶雅》赞曰:“康熙彩画精妙,官窑人物以‘耕织图’为佳。”清末许之衡《饮流斋说瓷》亦赞:“‘耕织图’为康熙官窑精品,兼有御制诗,楷亦精美,声价殆侔于鸡缸也。”?传世所见同类型康熙青花御制耕织图诗文碗尚有“择茧”、“耙耨”、“持穗”、“采桑”等主题,所描绘内容与康熙时焦秉贞所绘《御制耕织全图》基本一致。由此推断,此类青花耕织图诗文碗应46只成套,分别绘46副耕织图场景,但流传至今的却屈指可数,且不成套,珍贵程度可见一斑,其艺术和学术研究价值应远高于康熙名品“十二月花神杯”,颇值珍视。检索国内馆藏得知,故宫博物院和上海博物馆各藏一只康熙青花御制耕织图诗文碗,为“耙耨”、“持穗”一节,无论尺寸:、装饰风格均与本品近似,碗底所书“大清康熙年制”款更是出自一人之手,当知本品当与故宫博物院和上海博物馆所藏原为一套,实为一件融入康熙皇帝“以农为本”治国情怀的康熙御窑佳器。参阅:《御制耕织图》,清康熙三十五年(1696年)内府刊本,第十九图《故宫博物院藏清代瓷器类选(第一卷)?清顺治康熙朝青花瓷》,陈润民主编,紫禁城出版社,2005年,第210、211页,图130

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