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明宣德 掐丝珐琅缠枝莲纹水丞
北京
2022年06月28日 开拍
拍品描述
创作年代:明宣德
尺寸:高11cm
拍品描述:传统观点认为,掐丝珐琅自元末从阿拉伯国家传入我国以后,充分的融入了中国五千年文化精髓,再经过明、清两代的发展,遂成为中国最具代表性的工艺品种之一,而名誉全球。但是,元代中国掐丝珐琅的状况并不清楚,甚至极具争议。到目前为止,并没有一件公认元代掐丝珐琅出现。不少学者认为掐丝珐琅是明代才出现的,比如清华大学美术学院祝重寿教授就认为:中国掐丝珐琅是明代宣德时期才出现的,是永乐以后施行开放政策和整合下西洋大规模中外交流的结果。无论如何,宣德时期的掐丝珐琅存在公认的标准器,并且首次出现纪年款。通过学者多年的研究,宣德时期珐琅器特征已经系统化。所以宣德掐丝珐琅在中国珐琅史上具有重要的意义。而真正的宣德掐丝珐琅器半件难求,极为罕见,从而成为掐丝珐琅收藏者梦寐以求的终极目标。宣德时期掐丝珐琅特征:1、胎和丝皆为低锌黄铜。胎体厚重,掐丝少见劈裂,几乎不使用锦地。2、釉色主要由红、黄、绿、青、蓝、白六色组成,偶有紫色。各种颜色纯正、饱满,除了绿色和紫色微透,其余颜色均失透。青色是鉴别要点,宣德青色成色剂为进口钴料,颜色纯净而艳丽,色如群青,是最纯的青金石色。明中以后,青色灰而微透。宣德这种优质的的青色直到300年以后才再次出现。宣德时期掐丝珐琅,在单一丝框中,多施一种釉色,偶尔有两种釉料组合使用的情况。比如,叶子施绿釉,但在叶子尖部点缀小面积的红釉或黄釉。而混合釉(以两种或以上颜色釉粉组成的新釉色)还很少出现。比如明粉、松绿等都是明中以后才大量出现的。3、宣德时期逐渐形成了以缠枝莲纹为主的纹饰风格。宣德时期的缠枝莲纹特征明显,是后世所不具备的。宣德时期,花朵总体饱满、圆润,呈现横宽竖窄的比例。花朵的莲瓣和莲蕊各不相同。在同一组缠枝莲纹中常使用不同形状的花朵有序排列而成。而明中以后,在同一组缠枝莲中,花朵形状都一样。缠枝莲纹越往后,莲瓣和莲叶越渐形式化,到明晚期莲瓣拉长、凌乱,叶子呈“斗号”形,图案已经完全符号化。本件拍品“明宣德掐丝珐琅缠枝莲纹水丞”就是一件明代宣德年制作的掐丝珐琅标准器。宣德掐丝珐琅多见香炉、香盒和瓶子一类。而文房用品极其罕见。目前所知宣德时期掐丝珐琅水丞可参阅的有两件。故宫博物院有一件明宣德掐丝珐琅龙纹水丞,2019年5月英国ThomasN.Miller拍卖过一只明掐丝珐琅龙纹水丞,也应为宣德器。明中期掐丝珐琅水丞也见两件,一件为台湾故宫博物院藏,另外一件为2015年6月法国拍卖会。两件均为缠枝莲纹。此件掐丝珐琅水丞及以上四件明代掐丝珐琅水丞,金属口沿和底均为后期添加,所改年代不一。个别添加“景泰年制”刻款。乾隆时期,宫廷造办处仿照宣德掐丝珐琅龙纹水丞制作了多件龙纹水丞,这个时期的口沿和底部鎏金铜件和掐丝珐琅为一体制作。此时的掐丝珐琅龙纹水丞为文房套件之一,多存于两岸故宫。2020年12月曾有一件出现在法国苏富比拍卖。来源:日本私人旧藏

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