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董其昌 辛丑(1601年)作 仿黄公望山水 手卷
北京
2022年06月26日 开拍
拍品描述
作者:董其昌(1555-1636)
创作年代:辛丑(1601年)作
材质:设色金笺
尺寸:画30×118.5cm;跋31.5×123.5cm
著录:著录:1.《石渠宝笈三编·延春阁》,《秘殿珠林石渠宝笈合编》第十册,第2065页,上海书店,1988年。2.《故宫已佚书籍书画目录四种》,《历代书画录续编》(第五册),第338页,国家图书馆出版社,2010年。3.郑威著《董其昌年谱》,第42页,上海书画出版社,1989年。4.杨仁恺著《国宝沉浮录——故宫散佚书画见闻考略》,第587页,上海人民美术出版社,1992年。5.福开森编《历代著录:画目》,第360页,人民美术出版社,1993年。6.徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》,第112页,人民美术出版社,1995年。7.樊波著《明清中国画大师研究丛书·董其昌》,第248、288页,吉林美术出版社,1996年。出版《董其昌书画编年图目》(上集),第32-33页,人民美术出版社,2007年。
题识:辛丑春日虎丘山居,仿摹大痴笔意。钤印:太史氏、董其昌印、画禅室后纸1.陈继儒(1558-1639)题:雨过郊原新暑消,好风如水泛长条。千山尽在垂杨外,更逐秋光渡短桥。陈继儒。钤印::继儒之印、仲醇父2.董其昌题:苍岩曲曲水斜斜,茆屋高低浅带沙。车马城中尘似海,多应不到野人家。丙辰(1616年)春日,同眉公游天池,访赵凡夫寒山,持余旧作出示,乃廿年前故物也。复题一首于尾,自愧聪明不及前耳。董其昌。钤印::太史氏、董其昌印鉴藏印毕秋帆书画记、毕沅审定、秋帆珍赏、毕泷审定、石渠宝笈、宝笈三编、三希堂精鉴玺、宜子孙、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、宣统御览之宝(第2、3印参见《中国书画家印鉴款识·毕沅》1、2印,891页;第4印参见同书《毕泷》10印,893页;第5印参见《清代帝后玺印谱·乾隆卷》28页;第6-10印参见上书《嘉庆卷》88、12页,第11印参见上书《宣统卷》13页)
形制:手卷
拍品描述:说明(一)董其昌阅尽天下名画,收藏宋元大家手迹尤冠绝一时,他醉心大痴,收藏黄公望的作品有三十余件之多,超然玄对,陶然胸中,出笔便欲与之争工。此图即仿大痴,石矾临江,草长树密,青山廓外,烟水接天,写的是江南明净旷远的秋色。辛丑春日,董其昌四十七岁,正是他被排挤出朝托病告归之时。他托迹湖山,潜心禅悦,寄情翰墨。此作便是他寄寓苏州虎丘山时的遣兴之作,笔墨之中颇有一种恬适之气明净之色,虽称仿大痴笔意,但已别出蹊径风规自具了。卷后有董其昌好友陈继儒诗题及董氏十六年后之题识。知此卷当年为赵凡夫所藏,凡夫苏州人,名宦光,博学善书,尤以篆书名动一时。隐于寒山,故其昌跋中及之。(二)是卷于乾隆时经毕沅、毕泷昆仲鉴藏;嘉庆时收入内府,著录:于《石渠宝笈三编》;清末为逊帝溥仪携带出宫,著录:于《赏溥杰书画目》中,为1922年十二月初日赏溥杰,编号“静字七百九十一号”;近代又经大古董商卢芹斋女婿杜伯秋收藏,手卷堵头贴有其藏品常见的圆形标签(J.P.DuboscCollection),编号294。1.毕沅(1730-1797),字纕蘅,号秋帆,因从沈德潜学于灵岩山,自号灵岩山人。江苏太仓人。乾隆二十五年(1760)进士,状元及第,授翰林院编修。乾隆五十年(1785)累官至河南巡抚,第二年擢湖广总督。嘉庆元年(1796)赏轻车都尉世袭。赠太子太保,赐祭葬。毕沅钟情古迹并勤于著述,是一位著名史学家和金石学家。他曾从陆费墀处购得传世名作《清明上河图》,其后经常与弟弟毕泷一同欣赏,现今画上仍留有二人印记。毕沅在关中任职时,对地方的文物尽心修缮保护,不料这些却成了他的“罪行”。他死后的第二年,因案牵连,被抄家,家产没入宫中。《清明上河图》便是其中一件,贮藏于迎春阁,并编入《石渠宝笈三编》。而此卷《仿黄公望山水》估计也是彼时归入内府的。2.毕泷(1733-1797),字涧飞,号竹痴。毕沅弟。也是一位著名收藏鉴赏家。生平工书,善诗咏,擅画山水、竹石。性喜收藏名贤书画,史载其“风格冲夷,吐弃一切,独酷嗜书画。凡遇前贤笔墨之洽己趣者,不惜以重价购之。乾隆癸卯(1783年)冬,冯金伯访之,出示所藏宋、元、明人笔墨,皆真迹中之煊赫者,无一赝鼎。其于太常、烟客、南田、墨井、石谷、麓台诸家,所收尤为精粹,几于日不给赏。”足见毕泷赏鉴书画的水平之高。3.法国人杜柏秋(1904-1988),全名让·皮埃尔·杜伯秋,亦有称其杜让或杜博思、杜伯思者。大古董商卢芹斋的女婿,著名汉学家伯希和的学生。因其为法国驻华使馆属员,遂携妻同赴中国,居八年之久。或许是受到岳父的熏染,他对中国古代书画有着浓厚的兴趣。在华期间与吴湖帆、张葱玉等鉴藏名家多有过往。吴氏《丑簃日记》多有记载与其之交集。此外,他与王季迁、孙邦瑞等书画鉴藏名家,以及和王季迁合编《明清画家印鉴》的德国女学者孔达,都相识且相互往来。在交往中,他经常与他们探讨中国画。他除了收藏之外,还专门研究中国画,古代书画中他专门推崇明清书画,尤其是文人画的重要性。20世纪40年代,杜伯秋离开使馆回到巴黎之后,开始了职业画商的身份。其后居住在瑞士数年,发展扩张了许多私人藏家的珍藏。同时还积极协助诸多博物馆机构收集中国书画,如向克利夫兰艺术博物馆出售钱杜的《梦游天台图卷》、向纳尔逊迈特金斯博物馆出寿仇英的《浔阳送别图》。从藏家、学者到画商,他对中国古画的认知既系统又全面。经他过手的作品,不乏精品。是卷董其昌《仿黄公望山水》即为其中一件。杨仁恺先生在其专述清宫旧藏书画散佚始末的《国宝沉浮录》中,推测20世纪40年代抗日战争胜利之际,卢芹斋在猎购、倒卖俗称“东北货”的清宫流散书画文物时,杜伯秋作为卢家女婿,很可能多有经手。

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