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钱松喦 庚申(1980年)作 古北口 镜心
北京
2022年06月26日 开拍
拍品描述
作者:钱松喦
创作年代:庚申(1980年)作
材质:设色纸本
尺寸:133×67cm
著录:出版1.《钱松喦画集》,第11页,荣宝斋出版社,1999年版。2.《书画拍卖集成1995-2000》,第131页,湖南美术出版社,2005年版。著录:1.《钱松喦研究》,第94页,江苏美术出版社,1990年版。2.《首都师范大学美术学院教师论文集》,第587页,人民美术出版社,2001年版。3.《近百年无锡人物》,第318页,江苏文史资料,2001年版。4.《中国名画家全集·钱松喦》,第147页,河北教育出版社,2002年版。5.《中国收藏年鉴2003》,第233页,中国大百科全书出版社,2003年版。
题识:古北口。卧虎峰高蹲古塞,携儿道远踏群峦。劫余剩得盈颠雪,无恙青山喜又看。廿年前曾游古北口,今与紫筠儿共赴承德,途径古北口,再一游眺。青山无恙,我已头白。感赋一诗。庚申秋日,钱松喦写于北京香山并录稿。钤印:钱、松喦诗画、大好河山
形制:镜心
拍品描述:来源中国嘉德2002春季拍卖会,第119号拍品。钱松喦是处于中国现代历史转折时期的第一代山水画家之一,由于他与傅抱石等江苏画家的共同努力,奋力探索中国山水画创新的道路,被公认为“新金陵画派”。在六十年代与“长安画派”、“岭南画派”形成鼎足之势。他始终把自己放在一个中国山水画探索者的位置上,其成就也得到了海内外行家的高度评价。华君武曾撰文说:“我对钱松喦的山水画创作抱着喜悦和尊敬的心情,因为他在推陈出新的山水画里,给予了我们美术界一个样板。”他于1960年年底进入江苏省国画院,在北京举办“山河新貌”展览并出版画册,自此在全国得到关注。正值创作高峰时,“**”开始,他的创作中断。直到1977年,钱松嵒才获得创作自由,江苏省国画院恢复,任院长。钱松喦早年画风受石涛、石溪影响,作画以古人为根基,注重培养对事物的观察和揣摩。五十年代文人画习气尚浓,六十年代锐意探索,创作出了自己的艺术特色。**后期,钱松喦的山水画,大致延续了“**”前十七年的倾向和风格,但也发生了相当的变化。这一时期,画家的写生相对减少,更多的表现他以前曾经游历或反复画过的景色,它们在他心里感受深,又脱离了写生的拘束,可以更多地抒泄心怀,强调笔墨。总的趋向是60至70年代那种直接将革命纪念地、建设工地与山水景色结合起来的画面愈来愈少,政治意义的作品明显减少,直接抒发对山川景色、名胜古迹的印象与感慨地画面增多,使得作品更自然、更真实、更富艺术性,这件《古北口》就是最好的例证。《古北口》灵活运用泼墨、积墨等方法,使画面苍劲而润泽,用积墨画山石,反复晕染,竟有铁铸铜锻的效果。钱松喦常用羊毫作画,因有着深厚的书法功力,用笔苍劲刚健,波磔跌宕,韵味十足。画中的山石浑然苍茫,树木古拙含蓄,极具感染力。钱松喦对于传统的诗书画印结合的表现模式了然于心,画完之后,题自作诗一首:卧虎峰高蹲古塞,携儿道远踏群峦。劫余剩得盈颠雪,无恙青山喜又看。1959年2月,钱松喦第一次到北京,四五月份作塞上行,经南口、居庸关、八达岭、官厅水库到山西大同。住在长女钱紫筠处。初到北地,崇山峻岭,使得钱松喦眼界大开,积累了写生稿百余件。1980年8月,钱松喦赴京参加第五届全国人大代表大会第三次会议,与钱紫筠共赴河北承德,途经古北口,回京后,便创作了这件《古北口》。从落款可以看出,钱松喦的书法以碑为主,兼收篆、隶、楷,书体在楷隶之间,古朴厚重。书风与画风完美结合,相映成趣,是为佳作。

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价格信息

拍品估价:800,000 - 1,800,000 人民币 起拍价格:700,000 人民币  买家佣金: 16.00%

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中国嘉德国际拍卖有限公司
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