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理查德·普林斯 2017年作 节奏,嬉皮,庞克,嘻哈,传思
香港
2022年07月12日 开拍 / 2022年07月12日 截止委托
拍品描述
作者:理查德·普林斯 (b. 1949)
创作年代:2017年作
材质:油画棒 压克力 炭笔 拼贴 印刷画布(六联作)
尺寸:单203×149.8cm;总203×898.8cm
著录 出版: 《理查德.普林斯:高光时刻》高古轩 伦敦 英国 2018年(图版,第127-130页)
题识 款识:艺术家签名;2017 "BEAT Hippie punk Hop TRANCE(画背)
拍品描述 :来源 中国 香港 高古轩画廊 现藏者购自上述来源 展览: 2018年11月1日-12月19日「高峰期」高古轩画廊 纽约 美国 理查德·普林斯 高光时刻 理查德·普林斯高光时刻 理查德·普林斯传奇的创作生涯不断从美国流行文化撷取素材,无论是绘画、摄影、雕塑、装置等各种媒材,都引发许多的关注与话题。《华尔街日报》评论「没有人能做得像理查德那样。他改变了20世纪的艺术创作方式」。2018年他于高古轩的「高峰期」被《纽约时报》评价,为其有史以来最好的展览:之一。「其中几件是他生涯中最有趣的创作,异常丰富和自我揭示」。他回溯自己80年代的涂鸦作品,放大并同时运用多样媒材像是炭笔、油画、喷墨、拼贴,创造具有手感与活力的一系列作品,创作于2017年《节奏、嬉皮、庞克、嘻哈、传思》(Lot 10) 的六联作为当期展览:中最壮观的作品。在普林斯于七十之际,他将过去被自己他搁置于一旁的涂鸦,运用新的技法与科技重制,象征他勇敢审视过去,重新整理自己的高光时刻。 嬉皮涂鸦 「嬉皮涂鸦」系列起源于1998年他欣赏四岁女儿平面、高彩度的绘画涂鸦,「我开始尝试模仿或是被我的小孩引导。我是会画画,但我是被他们创作的方式吸引。」因为涂鸦中朴实与世无争的氛围,正是嬉皮人士所向往的宁静,因此将纸本素色涂鸦命名为「嬉皮涂鸦」。而这个系列持续几年,直到2000年原本计画于伦敦举办展览:,但因为某些原因展览:取消改为画册出版。 《High Times》杂志封面 2004年普林斯收到一本来自洛杉矶当代美术馆策划的威廉·德库宁展览:画册,他将图录中人物添加新的头像、手臂、脚,「嬉皮化」德库宁的女性人物,将她们改造为双重性别的形象。「嬉皮化德库宁」引起美国前卫先锋杂志《High Times》的兴趣,杂志邀请普林斯以此风格为其周年创作不同封面,以纪念25周年庆典。普林斯笔下黑白单色「嬉皮涂鸦」从此开始有了迷幻色彩。 现实|虚构之间的异次元 2017年普林斯将「嬉皮化的德库宁」放大排列于黑色画布构成「高峰期」系列,糖果般诱人鲜明的色彩,迅速勾勒轮廓,强烈的对比色为卡通般人物上色。夸张扭动的躯体,舞动四肢,发散迷幻狂野气息,让人感受非比寻常的精神快感。「理查德·普林斯从来没有创作过这么有趣的作品」。画面中穿插的纸本素描,不连续的画面,产生华丽与朴实、彩色与黑白对比,两者的过渡让人物游走于现实与虚构之间。「高峰期」系列是普林斯挖掘了自己的历史,将过去曾经被他束之高阁的议题,重新以更高规格的姿态,展现于大众眼下,作品不单是艺术家自我内在精神对话,他更创造一个具有幻觉空间,提供观者进入一个异次元的空间,享受前所未有的感官刺激。 「我逐渐开始喜欢创作属于自己的东西,[…]但就好像以前绘画的状态,我仍然对于完全来自于我自己的创作,感到不安,这就是我的包袱。」画面的风格此时也从迷幻嬉皮逐步转向摇滚庞克,过去画面中蓄长发的人物,逐渐被庞克刺猬头占据。有别于其他作品中人物双手垂坠的自在随意姿态,《节奏、嬉皮、庞克、嘻哈、传思》的中心点,是一眼可见高举摇滚双手的主角。那些原本迷你的单色涂鸦纸本,双手像是身穿长衣袖的异形,被拉长数倍,横跨于不同块画布,悬空使劲挥舞,他们组成仿佛是正在举行大型摇滚音乐会中疯狂舞动的群众。艺评家李查.赫尔:「这些作品保留早期涂鸦的概念基础,添加原始嬉皮、嬉皮庞克等次文化,而这个展览:应该命名为『节奏、嬉皮、庞克、嘻哈、传思』」。《节奏、嬉皮、庞克、嘻哈、传思》画面在涂鸦人物基础之上,普林斯添加狂欢、纵乐等青年次文化的派对情节,不单表述他长期关注的流行文化,也捕捉1960年代「嬉皮」走入1970年代「庞克」的历史时刻,他成功的将迷幻的能量转化到了自己的艺术创作,在表述次文化历史片段同时,也暗喻派对迷幻文化对社会的影响。 理查德·普林斯创作核心始终从幽默带有揶揄的视角出发,通过他敏锐、富有表现力的手法展示美国文化的演绎。他的创作历程是对美国文化的批判,从80年代翻拍牛仔的系列、2000年初期流行小说封面的「护士」系列、2014年「社交媒体截图」系列、直到2017年的「高峰期」系列,他都直白的向社会现象提出质疑。玛利亚·莫里斯·汉姆博格,她曾说道:「对于今天的一切,他绝对是个重要人物。他以一种非常早熟的方式,领先于其他人领会到媒体如何普遍渗入影响我们的生活,它不只是我们生活的一个方面,而是我们生活的主导方面。」无论是商业广告、流行文学、社交媒体平台这些媒体,或者是「高峰期」中形塑派对文化,理查德·普林斯可以说是一个对当代文化真实纪录者,命名「高峰期」的展览:除了象征是艺术家在生涯晚期对自我的回溯的一个高峰时刻,也表明他一生都抱持极度热情挖掘与批判真相的精神创作。 “我逐渐开始喜欢创作属于自己的东西,[…]但就好像以前绘画的状态,我仍然对于完全来自于我自己的创作,感到不安,这就是我的包袱。 ──理查德·普林斯” 亚洲顶尖私人收藏

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