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清嘉庆 粉彩百花不落地葫芦瓶
北京 北京时间
2022年06月26日 开拍
拍品描述
尺寸:高度32.5cm
款识:『大清嘉庆年製』六字三行篆书款
记录:香港佳士得,2002年4月29日,编号569
说明:拍品器型饱满,造型秀丽,线条流畅。器内及足内施松石绿釉,质地匀润,外壁以粉彩百花不落地为饰,此类纹样表现为花朵相互簇拥、不留空隙之布局,于有限的空间内堆迭的绘饰月季、牡丹、菊花、忘忧、兰花、牵牛花、大波斯菊、秋海棠、矢车菊、梅花、荷花、荷叶、虞美人等各式花卉,又称「万花锦」, 「万花献瑞」,「万花献寿」,以繁盛鲜妍,目不暇接的繁花纹样取胜。此类纹样,花团锦簇,多彩并施,要求绘功落笔准确,毫厘不差,方可成器。此类纹样初见于康熙时期铜胎画珐琅,参考北京故宫博物院藏水丞,录于《故宫博物院藏品大系.珐琅器编.卷5》,图版32。于御瓷上作为装饰纹样则始见于雍正朝,此后延烧,但仍以乾隆和嘉庆时期万花献瑞纹样最为繁密考究。
万华献瑞纹样在构图上非常讲究主次与穿插,往往以牡丹为中心,各种花卉错落有致地分布,并以缠绕的枝叶作为巧妙的隔断,且在色彩平衡方面十分出色,相邻的花朵色彩大都存在明显差异,使其虽繁密却不失皇家气度,犹如万花齐放,各尽其妍。且这些花式虽各具面貌、但整体风格趋于一致,其技法多效仿恽南田花鸟画风,这种没骨花卉画法为清宫御瓷绘饰之主流,更可印证御瓷纹样大多各有粉本,或可追溯至清代著名宫廷花鸟画家邹一桂仿宋人笔法创作的《百花图》卷,并且在此基础上融合西洋画法,将传统中国画很难表现出来的错落层次感,通过西洋绘画所擅长的明暗渲染技法,运用于花瓣之上,使其产生立体感,层次丰富清新,花朵鲜活舒展,使纹样的繁缛华丽之风臻至极致。此类「万花献瑞」于清档中屡有记载,但大多为贡御瓷器,此类纹样烧造繁复费时,非不计成本,竭尽巧思只为取悦皇帝的贡御瓷器方可为之。
据清宫档案记载,百花不露地者,是帝王专用赏花应景之瓷,所以较清其它官窑相比,工艺更为讲究。首先,需要内务府造办处出具画样,设计出百花齐聚之画稿,上呈皇帝审批后,再交付御窑厂作为粉本,其构思最妙之处则是尽收春意盎然之象而又无砌堆之感,殊为巧思。其次,御窑厂的工匠依照工样将画稿临摹勾勒于白瓷胎上,务必毫厘不差,同时又要照顾到器表不同于纸面的不均衡特性,稍有差池,便会前功尽弃,极其考验工匠的製瓷技巧。再者,百花不露地者,一器之上所见颜色不下三十余种,彩料配製之多堪称众瓷之首,故绘画之前,彩瓷的所有颜料必须配备,种类繁多几近百种,均需一一调试,此项工作工程之浩大可想而知。最后,填绘洗染,必经画师数人之手,历十数日之功方可入窑。故一器告成,历时数月之久,耗资甚巨,绝非其它御瓷可比。如此繁复之至,必将注定百花不露地者烧造不多,其珍贵难得程度可见一斑。国家博物馆藏有一乾隆粉彩百花不露地葫芦瓶,装饰工艺与拍品相同,可兹参照。
参阅:《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷·清代》,上海古籍出版社,2007年,页159,图104
乾隆二十六年十一月十八日 九江关监督舒善呈贡单 ……洋彩万花献瑞茶壶成对
洋彩万花献瑞茶盖拾副 洋彩万花献瑞茶盖碗拾副……
乾隆二十八年十一月二十日 海福呈贡单……(进皇太后) 万花献瑞海棠式盖罐成对
乾隆三十二年十二月二十二日 舒善呈贡单(交茶房)洋彩万花献瑞攒盒成对
乾隆三十六年十一月三日 伊龄阿呈贡单 (交养心殿)五彩万花献瑞象耳双环瓶成对
乾隆五十五年十二月十五日 福昌呈贡单(交宁寿宫)洋彩万花献瑞罗汉尊成对
嘉庆五年 阿克当阿呈贡单(交圆明园)洋彩万花献瑞吉庆尊成对。
品相:口沿小掉片原片粘修,底打洞已修

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拍品估价:300,000 - 500,000 人民币 起拍价格:300,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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北京大羿拍卖有限公司
地址: 北京市朝阳区弘燕山水文园东园7号楼1层A03
邮编: 100100
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