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刘珏(1410~1472) 和沈恒吉诗 美人帖 镜片 纸本
浙江 北京时间
2022年01月22日 开拍
拍品描述
作者刘珏(1410~1472)
尺寸36.5×20.5cm
出版:1.《图说朱省斋读画记》图版,牛津出版社,2022年。著录:2.《书画随笔》P112、144-145,星洲世界书局,1958年。3.《省斋读画记》P90,大公书局,1959年。4.《省斋读画记》P90,一书斋书局,1960年代。5.《书画随笔》P169、205,国家图书馆。识文:漫兴一绝,借沈同斋韵,录赠,发一笑云。姑苏台下旧曾游,再为梅花两日留。消尽十年乡井梦,美人能舞又能讴。金鉴清友行幕。完庵。钤印:廷美(朱)鉴藏印:祇可自怡悦(白)朱省斋书画记(朱)老卧(朱)子孙保之(朱)江南(朱)卧庵所藏(朱)省斋(朱)
说明:明末清初朱之赤、朱省斋旧藏。
刘珏作品流传绝少,并且其诗牍用纸为暗花“秋菊”笺纸,雅致之极。
刘珏是沈周最重要的导师之一。本件为刘珏借沈同斋(即沈周父亲沈恒吉)之韵作诗。在刘珏《清白轩图》(台北故宫藏)上,有沈恒吉题诗,与本件刘珏《漫兴诗》同韵、同主题。这无疑是刘家与沈家关系中新发现的重要史料,也是由名画《清白轩图》延伸的吴门画派重要文献。
刘珏与沈恒吉、沈贞吉、沈周以及祝颢等一批明前期的文人有着姻亲、师承和同僚的关系。他与内阁首辅徐有贞、画家夏昶和隐士文人杜琼均有交往,得益于官员和文士的双重身份,将官绅与隐士、文化家族达成的共同趣味,通过自身的影响力,推动了这一趣味下吴门画派的兴起。
吴宽、王鏊曾双双为刘珏《完庵集》作序,付梓后,由祝允明作赞。祝允明祖父祝颢撰写的《刘完庵墓志铭》和祝允明的《刘先生祠赞》,都对刘珏推崇备至,高度评价了刘珏为官之清廉。刘珏本人也以“清白轩”命名自己的住处,辞官致仕后号“完庵”以期保全名节。
作者简介:刘珏(1410~1472),字廷美,号完庵,江苏苏州人。正统三年举人,官至山西按察检事。工山水书法。天顺年间与杜琼、徐有贞、马愈、沈贞吉、恒吉,并能写山水,时人莫及。
鉴藏者简介:1.朱之赤[明末清初],字守吾,号卧庵,别署烟云逸叟,祖籍安徽休宁,迁居江苏吴县。入清后,为南京朝天宫道士。学问渊博,通天文术数。喜收藏书画,并精于鉴别。早年曾向叶奕、毛扆商讨藏书及版本,宋椠元抄充栋,其法书名画及名人手稿本多精品。书画收藏名重一时,收藏精品如董其昌纸本《仿倪云林山水》、沈周《松溪小坐》、《暑气帖》、文徵明尺牍等,著《朱卧庵藏书画目》。
2.朱省斋(1902~1970),本名朱朴,字朴之,号朴园,亦号省斋。晚年移居香港时改名朱省斋。生于江苏无锡。曾就读于上海的中国公学,毕业后进商务印书馆的《东方杂志》担任编辑。后来加入国民党,被派往欧洲考察。在欧洲期间,结识汪精卫等国民党籍人士。回国之后,在汪精卫和友人的引荐下,开始了弃文从政生涯,曾出任过一些国民政府经济管理部门中的闲职。1942年3月,朱朴在上海创办文史杂志《古今》半月刊,并自任杂志社社长。另外还是著名的中国古代书画的鉴赏家,与张大千、吴湖帆、溥儒等人有交往。

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