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吴冠中 近代 水乡
广东
2022年01月03日 开拍
拍品描述
尺寸:68×134cm
质地:设色纸本
铃印:八十年代、吴冠中印
款识:荼
出版:《翠苑》,2017年第5期/总第262期。
说明:据藏家转述,作品得自于画家本人。我在油画中力求充分发挥油彩造型的特点,如色彩之多变,块面之塑造,空间层次之丰富,特别是现代艺术中形式美的多样因素。不损伤油彩之优,竭力导入中国传统构图的浪漫构思,文学意境,以及今日中国人民喜闻乐见的平易近人的形象。然而,实践时要将中国艺术中具独特表现力的点、线的等手法,及其空灵效果移植进粘性很强的油彩中,相当困难,往往时倍功半。我作了几十年这种时倍而功半的努力,七十年代中期才开始同时用墨彩工具来表现油彩所难于克服的许多题材,特别是宜于用线、点等表达空灵意境的题材。墨彩中获得了线奔放的自由,虚实变幻的自由,长歌当哭,缠绵悱恻,感情的抒发确乎更易淋漓尽致。但画面易流于空疏单薄,因此我在以点、线为主要手法的表现中竭力将块面、容量、深度等效果移植进来,就是说,块面及深度等效果是依凭点、线的疏密交错等关系来衬托,被暗示出来的。如果对块面、深度等等的西方表现手法全无修养,乱线加乱点,真是鬼画桃符,欺蒙迷信的村姑了。 线运动是大自然变幻予人的启示,苍山似海,突出了线;白云苍狗,形线之变使人忘却白云本色;沙地上自行车的轨迹曾令我着迷。不少外国朋友谈到美国画家波洛克与我的比较,由于几十年的封闭,我原不知波洛克何许人也,因四、五十年代间我在巴黎时尚未听说过这位画家,今日观其作品,似乎他也受启示于一个骑车人,那人载着几个油漆桶奔驰,桶漏了,彩漆在运动中挥写,满地彩画。 ——吴冠中 七十年代中期,吴冠中开始尝试墨彩画,将「国画的现代化」作为新的艺术命题,1980年发表其主要理论《关于抽象美》,阐述了抽象美是形式美的核心,「形式美」作为其艺术面貌的重要特征正式确立。吴冠中曾说:「墨彩中获得了线奔放的自由,虚实变幻的自由,长歌当哭,缠绵悱恻,感情的抒发确乎更淋漓尽致。但画面易流于空疏单薄,因此我在以点、线为主要手法的表现中竭力将块面、容量、深度等效果依凭点、线的疏密交错等关系来衬托,被暗示出来。」 对于生于宜兴的吴冠中而言,江南景色始终是他心中挥之不去的风光,是对故乡的浓浓情怀。江南山水也是吴冠中重要的绘画素材,《水乡》采用黑、白、灰三种基本色描绘房屋、天空与池塘,横向分割整幅画面,形成静谧意境。在静谧之境的烘托下,四棵峥嵘古树一棵伏卧,如巨龙,三颗挺立,或伸展,或虬曲,张扬向上的线条打破了「横式」布局的平稳性,与之形成对立,使画面散发出纵横交错的视觉张力。飞扬的蔓藤、摇曳的毛竹、缤纷的春花、游弋的游鱼、行走的人们,在吴冠中的笔下,被抽象成了红、绿、黄、粉色的游丝与韵点,隐隐约约的笔触,却表达着丰满的情感,使画面在冷与暖、实与虚、静与动、厚重与轻盈中,既呈现强烈对比,又完美统一,满溢着欢愉的气氛。天边飞来的双燕是吴冠中对故乡的绵绵情思,成为其「江南情调」的典型符号,反复出现于同题材的作品中。 吴冠中的作品根植于东方的、民族的情调,拥有西方的、世界的形式。他曾言:「根不着泥土的水仙也开花,那是依靠去年储备的营养,并且翌年也就萎谢了。山桃、野杏离不开土壤,它们因根着土壤而年年生长,年年开花。随着岁月的推移,躯干枝条逐年苍劲多姿。」吴冠中正是因坚持着这样的艺术观念,才能使其作品呈现别开生面的艺术面貌,为中国画的革新增添了新的篇章! 传统和现代的结合,要以现代的精神对传统文化和传统美术重新加以检视,把握那形成中国民族审美心理结构的诸种恒常性因素,并把这些因素与现代心理相结合,转化到现代结构的艺术中去。换言之,要从传统中发现新义。传统艺术文化中那些深层的,可以超越时代界限的东西,可以经过现代意识的洗礼而获再生,重新赋予它们现代意义,那就成为中国民族艺术影响其他民族艺术的主力。除此之外,中国的现代民族艺术要想立足世界现代之林,是不可能的。

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拍品估价:3,000,000 - 5,000,000 人民币 起拍价格:1,800,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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