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张大千 1968年作 泼彩山水
广东
2022年01月03日 开拍
拍品描述
尺寸:42×61.5cm
质地:设色纸本镜片
铃印:大千
款识:戊申秋日,爰翁。
鉴藏印:戊申秋日,爰翁。
说明:据现藏家转述,作品经过当代著名鉴定家萧平先生的品鉴。张大千晚年的泼彩因缘 张大千先生的泼墨泼彩作品充满着蓬勃的、豪迈的向上气息。体现着一种时代精神,展现了现代中国绘画的气魄与精神,也为新时代的中国画创造了新境界,是一位中国绘画艺术史上划时代的大师。徐悲鸿先生当年的评价「五百年来第一人也」真是具有一种前瞻性的评价。所谓「五百年来一大千」这是对张大千先生艺术成就的极高评价。 张大千有很强的创新意识,他曾说:「中国绘画都是每一时代最新的东西才流传下来」。他的泼墨、泼彩山水画,是他的独创,以泼代笔,墨彩淋漓幛尤湿,开启了近代泼彩山水画的先声。张大千的泼彩山水画,大面积运用积墨、破墨、积色、破色的技法,而泼洒、重迭、渲染出一种千姿百态的烟云效果和山势气韵。 张大千晚年的泼墨、泼彩山水画,跟他此前多次出游欧美和患上眼疾有很大关系。1956年,张大千游意大利罗马、瑞士苏黎世,观看到许多美术馆的印象派、野兽派西方艺术品,在巴黎又拜会了毕加索和赵无极,这些对他20世纪60年代后山水画风的转变起了很大作用。在美国定居后,眼疾加重也迫使他开始尝试泼墨、泼彩山水,弃精细而求放恣,色彩越加厚重,色墨交融,极具抽象意味。 张大千曾说:「破墨法固在我国之传统,特人久不用耳。老子云‘得其环中,超以象外’,此境良不易到。」张大千的泼墨、泼彩山水,将「墨破色,色破墨」发挥到了极致,同时也有大量的积墨、积色,「在干后重复者,谓之积;在湿时重复者,谓之破」。应该说,张大千在创作时是交替使用的,但更多时候运用破墨、破色较多,在墨色湿的时候泼上色彩,使墨色混杂交融,自然流淌。张大千的泼墨泼彩山水画,是建立在他扎实的工笔青绿山水画基础上的,做到了泼而有法,泼而不乱。 1959年左右大千先生因眼疾,糖尿病等原因,开始尝试以泼墨与传统皴法粗笔勾勒的方式进行山水画创作。1959年末,大千先生因眼疾静养于「八德园」中,扶杖游于园中,昏暗中滂沱的大雨使画家心有所悟,即兴创作了〈山园骤雨图〉,这件作品的诞生被认为是大千先生泼墨作品创作的开端。 大千先生精研传统,傅申先生评其「血战古人」,其于传统中国绘画艺术下苦功临习,达到几可乱真的程度,绘画形式从青绿、金碧、水墨;山水、人物、花鸟莫不精妙绝伦,而中国传统绘画中就有:南唐王洽的「醺酣之后却以泼墨」米襄阳之「米氏云山」,梁楷的「泼墨人物」以及徐渭的以「破墨之法」创作花卉作品的诸多创作方式,这成为大千先生汲取古法而发展成为泼墨山水作品的传统源流。 1965年,大千先生在给友人的书札中大意说:我已经能把石青、石绿和墨色很好的结合在一起了。是可谓大千先生泼彩作品始创成功的书证。 张大千先生于中国传统绘画中青绿、金碧、山水的创作临习是下了大苦功的;同时大千先生,早年的敦煌数年观览与临摹壁画,使大千先生非常重视色彩,尤其是矿物质颜料在绘画视觉上的作用。他在《读敦煌壁画》中说:不管哪个朝代,哪一派作风,但他们总是用重颜料,既矿物质颜料,而不是用植物质颜料,他们认为这是垂之久远,要经过若干年的东西,所以对于颜色绝不草率,而且上色不止一次,必须在二三次以上,这才使得画面颜色厚上加厚,美上加美。众所周知,大千先生既非西画学院出身,也非中国传统绘画意义上的某宗某派,矿物质颜料中朱砂之华美、赭石之厚重、石青之清雅,藤黄之明艳、石绿之瑰丽,其在绘画作品中使用时,具有五彩缤纷、色泽鲜艳、对比浓烈的特点。我相信在敦煌壁画的临习创作中使用的矿物质颜料,为大千先生未来创造泼彩山水瑰丽雄奇的画风,解决了使用颜料色彩的问题。 自然风光中的云蒸霞蔚,烟霞漫幻,也是大千先生创作泼墨泼彩作品的灵感来源。老子说:「得其环中,超以象外。此境良不易到,恍兮惚兮,其中有象,其庶几乎」。大千先生正是「得其环中」而复「超以象外」的。这是大千先生在自然四时景致之中的所感与所悟。晚年大千先生的泼墨泼彩更为成熟厚重,云游四海周游列国,目中所及的大山大喝,俱在心中幻化成了烟霞烂漫的灵感。 大千先生的泼墨泼彩绘画创作,虽成熟于晚年,却是源自其对中国传统绘画的经验与学习,既有对自然景观的感悟,也有对同时代欧美潮流艺术的借鉴;自具象而致抽象,化有形而于无形,外师造化,中得心源。一变中国传统的绘画形式,对丰富和创造中国绘画的新意境做出了巨大贡献,具有划时代的开创性。终使大千先生成为一代艺术宗师。

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价格信息

拍品估价:1,500,000 - 2,000,000 人民币 起拍价格:1,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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