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吴湖帆 1958年作 溪山秋晓
上海 北京时间
2021年12月30日 开拍
拍品描述
尺寸:23.5*98cm
质地墨色:设色纸本
形制:镜框
类别:绘画
题识:溪山秋晓。伯清徐同志清赏,戊戌二月吴湖帆作。
钤印:吴倩画印、湖山如画
出版:1.《朵云·中国画艺术丛集》第十集P5-6,上海书画出版社,1986年。
2.《吴湖帆画集》图版七十七,上海人民美术出版社,1987年。
3.《吴湖帆书画集》P126-127,上海书画出版社,2001年5月。
4.《中国名画家全集·吴湖帆》P150-151,河北教育出版社,2002年。
5.《吴湖帆画集》下P288-289,北京工艺美术出版社,2006年1月。
6.《吴湖帆画集》P122-123,荣宝斋出版社,2009年4月。
7.《笔墨人生—书法家徐伯清传》P30-31,复旦大学出版社,2010年。
8.《画坛圣手吴湖帆》P128-129,上海书画出版社,2012年5月。
9.《海派百年代表画家系列作品集·吴湖帆》P140-141,上海市美术家协会编,上海书画出版社,2013年7月。
10.《中国近现代国画名家精品集·吴湖帆·山水》P108-109,上海书画出版社,2014年5月。
11.《梅影书屋师生画集》P90-91,上海锦绣文章出版社,2014年9月。
12.《朵云真赏苑·名画抉微:吴湖帆山水》P60-61,上海书画出版社,2018年7月。
13.《吴湖帆文献》P352-353,上海世纪出版集团、上海书画出版社,2018年4月。
著录:《吴湖帆年谱》P511,中国出版集团、东方出版中心,2017年7月。
展览:1.吴湖帆书画大展,上海展览中心,1981年。
2.梅影书屋师生画展,上海龙美术馆,2014年。
註:上款人徐伯清(1926-2010),浙江温州人,上海文史研究馆馆员。中国书法家协会会员,上海书法家协会常务理事,中华艺术家协会会长,上海师范大学书法专业客座教授,浙江舟山书画院名誉院长。
从吴大澂愙斋的风雅,到梅景书屋的一脉相承,吴湖帆被认为是“最标准的继承中国画传统”之近代大家。他集书画、鉴定、诗词于一身,学养深厚,是继吴昌硕后海上画坛崛起的又一代领袖。
张大千平生佩服的“两个半画家”中,第一个就是吴湖帆,他曾发自肺腑地赞叹道:“识湖帆先生,其人渊博宏肆,作画熔铸宋、元而自成一家,甚服我心。”他将吴湖帆推崇为现代山水画领域中最杰出的代表,认为“山水画当以吴湖帆为第一。”
湖帆先生有深厚的传统功底,却不为前人所囿,而能集诸家所长,经一番冶炼,从笔墨、设色到布局都别创一种新气象。山水从“清四王”、“明四家”,上溯宋元,在南宗基础上通融北宗,从而逸出明末“南北宗论”的桎梏,以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜,尤其在青绿设色领域形成了自己独特的色彩表现韵味。陆俨少评价吴湖帆绘画:“研求设色,虽然他的法子可以学到,然其一种婉约的词意,风韵嫣然的娴静美,终不能及”,可谓一语中的。吴湖帆曾就这一点自得其乐道:“古人作画尚笔尚墨者论甚广,余偏以尚色图之”。
吴湖帆的青绿山水画摒弃了宋画的刻画之习,融入了明清文人画轻巧空灵之风,借鉴水墨山水画的皴擦技法,用笔轻松流畅,用色单纯高雅,描绘细致入微;构图上布局紧凑,画面留有大段空白作虚的处理,形成意境开阔、气象清新的艺术境界,开创了青绿山水清丽明朗的新格局。
三四十年代,是吴湖帆“集其大成”并开始“自出机杼”的阶段;进入五十年代,其画风开始删繁就简而如庖丁解牛,终于走进艺术生涯的最高境界,他在传统基础上更参以生活,创作出一批新意盎然的佳作,富有时代气息的细笔五色山水亦诞生于此时。所惜这个阶段政治活动过于频繁,画家并未创作出多少力作,但这为数不多的精品足以构筑起吴湖帆绘画生涯的巅峰。
此《溪山秋晓图》,即为吴湖帆青绿山水巅峰时期极具代表性之作,况且更是难得一见的细笔五色山水,其珍稀程度不言而喻。此画作于1958年,此时吴湖帆的山水画创作从富贵闲逸的士大夫气息中走了出来,融入了新时代的生机,其在摹古基础上加入了写生的元素,显得更加生气勃发。画面左侧绘丘壑密林,山花烂漫竞放,青山绿草间一泓清溪澄澈透明,蜿蜒湍流。右侧山崖之下一河徐徐汇入广阔的湖泊。布局由密及疏、由近及远、由险入平。观之如在江岸之边,视线跟随着泉石烟云在回环曲折中向前推进,忽豁然开朗,眼前江平如练,水天一色,千里之景一览无余,颇有“柳暗花明又一村”之感。画面静能生动,生机隐现,令人心旷神怡。吴湖帆说“白亦是色”,《溪山秋晓图》山环水绕间烟云飘渺浩荡,极富“烟润”之气,山涧、岸芷、湖面留白之处经水墨濡化映衬呈现一派迷茫空濛之意象。吴湖帆点染烟云的绝技在此画中发挥得淋漓尽致,实现了青绿与水墨二者完美的统一,可谓水墨烘染与青绿设色熔铸一体。
1958年,在嵩山区政府任干部的徐伯清得知老师吴湖帆并未被错划为右派,立即登门报喜。这对于正处在政治风暴中的吴湖帆无疑是特大的喜讯,故精心绘制这幅《溪山秋晓图》赠与徐伯清。徐伯清书画并举,艺理双修,常年致力于书法教育工作,与张大千、谢稚柳等艺术大师交往颇深。吴湖帆与徐伯清亦师亦友,虽无师生之名,却有师生之实,吴湖帆更是推荐自己的孙子吴元京入徐伯清先生门下修习书法,由此可见两家笔墨传承与交往情谊之深厚。吴亦深先生回忆自己童年每次拜访徐伯清先生家,《溪山秋晓图》都是徐家访客们不约而同的最大话题,实是因为再难见如此精妙之吴湖帆青绿山水存世。何况《溪山秋晓图》承载吴、徐两家深厚的情感与笔墨的流传,此次得以面世,实属难能可贵。
值得一提的是,此作品为横幅,这种构图和形制,在吴湖帆的绘画里并不多见,颇为特殊。而以篆籀之雄厚笔力书写画题“溪山秋晓”,则符合徐伯清喜欢研习法书之意旨,可见湖帆先生在为挚友作画时的细心之处。
作为近代最后的贵族艺术家,吴湖帆所作此画呈现出的笔墨气息艳而不俗,华而不彰,温润静妍,自有爽朗尔雅的气韵出于笔底。其中透露出的典雅之气,绝非他人可随意为之。在继承中正平和、清真雅正的传统审美之外,《溪山秋晓图》没有顽固的守成,也没有锐意的革新,只有反复锤炼的涵养与学识中积淀而来的,优游于传统之中又不为前人所缚的自由与畅达。实为吴湖帆艺术生涯中包前孕后又极富卓识的不朽力作。
生卒年:1894~1968

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