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陆俨少(1909~1993) 1975年作 雾晨雪雨山水四屏 镜心 纸本
浙江
2022年01月07日 开拍
拍品描述
作者:陆俨少(1909~1993)
尺寸:68×34cm×4
创作年代:1975年作
出版:1.《山水画刍议》图二四、二五、二六、二七,上海人民美术出版社,1980年。 2.《荣宝斋画谱(二十)山水部分·陆俨少》,荣宝斋出版社,1994 年。 3.《陆俨少全集》第三卷p195、196、198、200,浙江人民美术出版社,2008。 4.《虚怀斋藏陆俨少书画集》,第 292—299 页,上海人民美术出版社,2008 年。 款识: 1.雾图。前在嘉陵江上而得此景也,陆俨少。 2.晨图。陆俨少写记。 3.雪图。天地山川阴晴晦明之变,接之于耳目而发之于笔墨,固亦画家之能事也,予因写云水风雪四图,造化多能,诚足以兴感,而予浅学笔墨,无灵则滋,愧矣,俨少记。 4.雨图。予前既写云水风雪四图,今又成晨夜雾雨四图,此八图合成一组传于家,后世子孙幸毋拆散,乙卯七月,陆俨少并记于上海之就新居东窗下。 钤印: 1.陆印、俨少、穆如馆 2.俨少、就新居 3.陆印、俨少、江山如此多娇、自爱新之庐 4.陆、俨少、以今胜古 鉴藏印: 燕因收藏、朱燕因藏记、虚怀斋收藏印、虚怀斋珍藏书画印、虚怀斋
说明:陆俨少夫人朱燕因旧藏。
展览:“ 虚怀斋藏陆俨少作品展”,保利艺术博物馆,2010年4月9日至16日。
1975年似可视为陆俨少艺术风格的“拐点”,大致完成了从相对“缜密娟秀”到“浑厚老辣”的转变。拐点的形成,与他经历“文革”磨难,心理和人生体验有深刻变化有关,同时也是其画风自然发展与不断探索的结果。这一年的转折性意义,突出地体现在若干作品上——《柳子厚撰书图》、《柳子厚永州山水记》12幅,《云》《水》《风》《雪》《晨》《夜》《雾》《雨》8幅、《峡江图》、《李白诗意图》、《以报其好册》、《名山图册》《爱新就新册》等。陆俨少一生喜柳子厚文,多次以册页形式画《永州山水记》,1975年的12幅,都近于小横卷;《云》《水》等8幅为长方形的镜心;《峡江图》仍属三峡母题,为立轴。《爱新就新册》《名山图册》画的都是新题材,如雁荡飞瀑、福建林区、太湖洞庭山、崖南海景,垄上风光等等;与中期作品相比,这些作品具有以下特点:
第一、笔势由细密、灵秀转向宽博、深厚、老到;书写的意味与动感更强,但这种书写,并不脱离山水形象的具体刻画。这与黄宾虹突出笔墨的独立性而略其形似的追求有很大不同;第二、更加讲究墨法,浑沦的湿笔勾点大大增多,出现了点厾的大小墨块,这些墨块可以是山石,可以是草木,可以是阴影,也可以是半抽象的笔墨自身。因为突出了用墨,减少了外露锋芒的干笔勾画,整个作品的笔墨由缜密精致变为松厚丰润,成为风格转化的一大来源;第三、“留白法”逐渐成熟—传统“留白”一般表现落雪、云气或水面,陆氏进一步把留白作为画面结构的一部分,即在对山体、林木作具体描绘后,即在其周边留白,以突出要突出的东西,省略要省略的笔墨。这种扩大的留白法,来自陆俨少对自然的观察,也与他的画面“繁复细致”的特点有关——追求繁复细致难免迫塞琐碎,留白可以强化空灵,突出主体,大大小小、丰富多变的留白与繁密粗细不等的主体(山石屋木、人物舟船等)形成的丰富穿插与对照,遂成为晚期浑厚风格的另一成因。
“予前既作雪水风云四图,今又成晨夜雾雨四图,此八图合成一组,传于家,后世子孙,幸毋拆散”,1975年7月陆俨少完成这里程碑式的八屏,在上海马当路就新居于《雨图》上题下这样三行字。在陆俨少一生多产的创作中,似如此“传于子孙,幸毋拆散”的题跋,此为仅见,可见画家对这八屏的喜爱与重视。1975年是陆俨少先生自“文革”开始被剥夺作画权利后政治境遇相对宽松的一年,这一年他画成的主要作品除《山水八屏》外,《名山图册》、《爱新就新册》等都是陆氏名作,画家被压抑的创作激情喷礴而出,《晨夜雾雨雪水风云》八屏正是在这样的特定条件下诞生的,烟岚转动间带给读者的是一种幽深葱郁的神秘色彩,笔墨的浑厚华滋带来的是苍郁清华气息,无论林木稠薄,风雨明晦,春夏秋冬,晨昏日月,寄心于物,借景抒情间成就的是传世名作。陆俨少尝言“学古人要为今用,故必有所创,创而后能合德者也。”这组作品是陆俨少先生观察自然参酌造化的最好印证,笔墨的铺陈茂密,笔姿的潇洒灵动,留空的映衬呼应,以“万千气象腕底生”赞之,当不为过!陆氏此八屏,不惟是独立的佳作,亦是可资留传学习的经典范本,的是陆氏山水中的铭心绝品!

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拍品估价:8,000,000 - 10,000,000 人民币 起拍价格:8,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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