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李可染(1907~1989) 1977年作 千岩竞秀 万壑争流 立轴 纸本
浙江
2022年01月07日 开拍
拍品描述
作者:李可染(1907~1989)
尺寸:69.5×47cm
创作年代:1977年作
出版:1.《可染墨韵之千岩竞秀精品》图版24,保利艺术博物馆,2010年。 2.《嘉德二十年精品录:近当代书画卷-四》,图1189,故宫出版社,2014年。 款识: 千岩竞秀,万壑争流。昔年雨中过山阴道得此意境,兹为祝平同志漫写之请正。一九七七年,可染。 钤印: 可染、河山如画
说明:此作品 2011年10月经李小可先生鉴定为真迹。
展览:1.“可染墨韵之千岩竞秀精品展”,保利艺术博物馆,2010年。
2.“中国近现代书画十二大名家精品展”,保利艺术博物馆,2011年。
李可染先生一生致力于中国画艺术的革新。从1954年起,他以“可贵者胆,所要者魂”为座右铭,面向祖国的壮丽河山,常年深入生活,写生于大江南北,完成了数百幅山水画写生,发现了一些新的艺术规律。60年代初期,李可染的绘画艺术进入成熟期,他的绘画创作已进入了自由、充分地抒发性灵、表达出审美理想的境界。正当他革新中国画的实践如火如荼之际,风云突变,十年浩劫,被迫停笔。但李可染并没有消沉。他通过书法作基本功练习,勤奋不辍。70岁以后的李可染,其艺术创作进入了更理想、更自由的时期。李可染于绘画上要求“神韵”,以达到“惊天地、泣鬼神”的感人之境。创作了一大批具有鲜明时代精神和强烈艺术个性的新山水画,实现了毕生“为祖国河山立传”的夙愿,在现代美术史上承前启后,被人誉为新山水画的一代宗师。”
经历文革特殊历史时期的洗礼,李可染在1972年重新开始山水画的创作,并且焕发艺术新生,这一时期的作品有共同而鲜明的特点,即都采用写意性夸张手法,抽象因素增多,笔墨形式独立性凸现,内蕴更加丰富。这些特点表明了李可染已经确立了中国现代山水画艺术的东方表现性品格。他所画的瀑布如架上悬巾,用笔用墨的相反相成使瀑布越看越觉得有逼真感,有的甚至给人造成了如闻其声的幻觉。他不只特别关心和着重画出飞泉落地之后的各种不同形态,而且敢于在瀑布的白底上利用淡墨以至枯墨,用笔横向地皴擦。这样以黑当白的画法,近似诗人的险韵,或出奇制胜的高八度的唱腔,体现着中国传统哲学所说的那种相反相成的关系。
《千岩竞秀 万壑争流》是可老七十年代经常创作的题材,那是“李家山水”形成并且渐入佳境的时期,作品中光影的运用恰到好处,大自然的景色在可染先生笔下清澈而充满生机。凝聚了他对时代与自然景观的认真思考和深刻感受。正如李可染所说:“我在山水画中描绘山山水水,一草一木,其主要思想就在于歌颂祖国、美化祖国。”
扎实的素描功底为李可染展现此画作中屹立千年的中国山水打下坚实基础,取材江南的名山,因而融铸了他风格中的幽静与灵秀,同时植入一些淳朴、醇厚的北方气质,使作品更加立体,有朴茂深沉之感。构图可见范宽式的饱满,雄峻的山势迎面而来,瀑布浓缩为一条白色的裂隙,用沉涩的笔调一寸一寸地刻画出来,绵绵密密地深入到画面的每一个角落,他又将光引入画面,尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果,使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色,在一张纸上,表现出最大最丰富的内容。深沉悲怆的黑色形成基本色调,夺人目光且震慑心灵,在这悲怆旋律的制约下,画中即使偶有淡淡的幽雅,也会被这“黑色世界”造成的凄迷的基调所吸引全无文人雅士的积习。此画中体现了李可染创造性探索出的一种新图式,并蕴含浑厚博大的精神力量。

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