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丰子恺(1898~1975) 1947年作 南无本师释迦牟尼佛 立轴 纸本
浙江
2022年01月07日 开拍
拍品描述
作者:丰子恺(1898~1975)
尺寸:诗塘17.5×32cm;画心38×32cm
创作年代:1947年作
款识: 南无本师释迦牟尼佛。筱舟居士六秩之辰,味尘居士请为造佛像一尊,供养礼赞,以此功德回向众生。三宝弟子丰子恺。 钤印: 丰子恺 诗塘: 《般若波罗密多心经》(文略)。筱舟先生六十寿,晚胡味尘沐手写祝。
说明:1.上款“筱舟居士”即沪上绅商郑筱舟(1888-?),浙江宁波人,早年留学日本,后游历欧美,归国任江南造币厂经理、中华实业银行总经理等职。
2.胡味尘题诗塘。胡味尘(1911-2015),浙江宁波人,长期工作于上海银行界。
丰子恺先生的这幅《南无本师释迦牟尼佛》是先生50岁(1947)时的经典力作,作品以其个人独特的漫画笔法,塑造了一尊端正庄严的佛陀形象,上有胡味尘居士所书《般若波罗蜜多心经》一通,书画合璧,瞻仰之余,使人心生敬意。
传统造像的独特美学
这幅《南无本师释迦牟尼佛》虽然采用的是丰子恺先生典型的漫画式方法,但却属于传统的中国造像人物画。自晚清西学东渐以来,中国画受到了诸多西方造型观念的影响,造型要求严格把握客观对象的形态特征,通过科学细致的分析描绘艺术对象。因为以客观为主,所以它没有统一的美学方向,全依不同的形象而定,喜不喜欢亦取决于不同观众的审美。中国的传统造像却具备深厚的文化根基,它先天具备植根于民族深处的美学理念,例如文人应该是什么样的形象,武将是什么样的形象,包括佛陀的庄严形象,在所有人心中都是一致的,有既定的美学方向,这就赋予了传统造像更加深刻的文化内涵和其不可取代的价值意义。
佛法结缘
丰子恺先生1914年即随弘一大师学习音乐与美术,1927年正式从弘一大师皈依,深沐佛法。此前两年,他创作的《红了樱桃,绿了芭蕉》等作品在《文学周报》上陆续发表,因冠以“漫画”之名,而成为中国漫画创作的鼻祖,时年28岁。这幅《南无本师释迦牟尼佛》是他从佛20年之后的虔心之作,艺术与佛法的修为已经达到了极高的境界。
画面中佛陀呈半跏趺坐于莲台宝座之上,双手持如意宝,面态安详而庄重,身后背光圆满正大,整体呈现出静穆的福泽之像,用笔松动,设色素雅,体现了先生作画时的无比虔诚之心。胡味尘居士所书《心经》通体以工整的小行书写成,字形饱满圆浑,书写极为恭敬,亦是难得的佳作。书与画合二为一,璧造天成,既是为筱舟居士祝寿,又具有美好的寓意,遗福泽于后人。

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价格信息

拍品估价:200,000 - 300,000 人民币 起拍价格:200,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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