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吴作人(1908~1997) 1975年 傲霜 布面油画裱于纸板
浙江
2022年01月07日 开拍
拍品描述
作者:吴作人(1908~1997)
尺寸:39.6×27cm
创作年代 1975年
款识:作人 1975.6
来源:萧淑娴旧藏
说明:萧淑娴(1905-1991),广东香山(今中山市)人,为萧淑芳姐姐,出生于天津,音乐教育家、作曲家。教学之余,从事著述、翻译等学术活动。逝世后,有《萧淑娴作品集》及《萧淑娴复调作品集》等问世。
作为杰出的油画家和美术教育家,吕斯百的一生与20世纪中国美术共沉浮。吕斯百是徐悲鸿回国任教后最早推荐出国留学的学生,1928年去国留法,先后毕业于国立里昂美术专科学校,巴黎高等美术学院。六年后(1934年),在徐悲鸿最需要的时候,吕斯百与欧游巡展的徐悲鸿、蒋碧微夫妇同船归国,回母校任教,成为徐悲鸿办学的得力助手。
从回国之初至1948年,吕斯百在中央大学艺术系工作十四年,在20世纪最为动荡的年代里,他直接触及中国艺术的现状,推动和发展徐悲鸿写实油画体系,成为中国油画民族化的先行者。在不同的时代和社会环境下,他一直在融会中西文化、传统与革新的平衡中寻求突破,是上个世纪美术事业前行的推动者。
观看吕斯百的绘画创作线索,可大体分为四个阶段,1930年代留法学艺,面貌出成,1940年代田园风格成熟,1950年代兰州时期风格的突破,以及1960年代风格的回归。《玉兰》是吕斯百从兰州回到南京后,在运动之前的创作。这件作品很特别,给人一种“未完成感”,塞尚的画作中也有此种面貌,是艺术家的感受恰到好处戛然收笔之作。
吕斯百是留学归国艺术家中,很快蜕去“洋气”的画家之一。《玉兰》里,弥漫着一种朴实、纯粹的气息。甚至在法国时期,从他的作品中也能感受到这种略带“土气”的田园风情,吕斯百决不是没有认真研究过西方原作的“乡村油画”,他曾专门通过六年的时间对西方传统油画做过深入的研究,他的这种自然流露的“田园风情”,体现了他内心里的乡土情结,并一以贯之的成为他毕生的艺术风貌。
客观地看,吕斯百由于留学法国且对写实主义有自己的理解和实践,一生作品的绘画风格和技法样式中并无多少徐悲鸿的风貌,然而徐悲鸿的写实主义和苦读书精神却是植根于吕斯百的内心世界。在中央大学十四年的教学生涯中,他身体力行、矢志不渝的推动和发展徐悲鸿写实油画体系。
吕斯百引中润西,其内敛、朴素而充满诗意的个人性格,为油画注入了东方式文质彬彬的“君子之风”,其优雅从容的画笔为人们带来一曲曲安抚心灵的田园牧歌。
百年好合休嫌晚,茂实英声相接攀;譬如行程千万里,得看世界最高山。
─徐悲鸿绘赠《双骥图》
吴作人(1908-1997)出生于苏州的一个传统文人画家家庭,祖父为当地知名画家。他早年留学欧洲,回国后西行变法,形成中国气派的油画风格,创作出许多中国画前所未有的样式。
萧淑芳(1911-2005)出生于广东省香山县的民国世家,其家族为辛亥革命之元勋。作为中央美术学院教授,她终身执教,创作不辍。她的水彩与个人气质相辉映,清新而透明,温婉而静谧。
他们二人相识于学生时代,在中央大学艺术系上学的吴作人看到了萧淑芳的习作《一筐鸡蛋》,当萧淑芳正在听徐悲鸿老师的指教时,听到一位男同学问道“鸡蛋是买来的吗?”萧淑芳瞥了那位男同学一眼,不知道该如何作答。这便是他们之间的第一次相遇。
后来二人分开各自发展,再次重逢已经过去了16年,但后来的半生两人一直携手度过。他们在各自经历命运的抗争,生活的坎坷后,对再次相见都倍加珍惜,自此之后两人再无分开过。1948年6月,吴作人与萧淑芳结为夫妇,徐悲鸿作证婚人,并绘赠《双骥图》致贺,在画上提诗:“百年好合休嫌晚,茂实英声相接攀;譬如行程千万里,得看世界最高山。”
吴先生一生探索油画的民族化之路,将从欧洲学习而来的油画技巧融入中国传统画法。而萧先生一生钟情于画“花”,清新恬淡、温暖高雅的花与个人气质相辉映。他们虽然无法改变身处的时代与多舛的命运,但心中却从未放下却对艺术的热爱,以及对中国艺术发展的理想,也许正是这样,他们的作品中总是有着别样的温暖与力量。

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