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傅抱石 近代 1952年作 湘夫人
广东
2021年12月12日 开拍
拍品描述
尺寸:128×59cm约6.9平尺
质地:立轴设色纸本
来源:王一羽(1921-2005)宇兆翔,号羽翁,1921年生于南京。幼承庭训,四岁开笔,由隶而篆。九岁时,湖南李栖云先生借寓吾家,得其指授。十六岁又从吴门金铁芝先生游。二十岁得拜西泠印杜创办人王福厂之门。苦习大、小二篆,得窥浙派篆刻门径。书法四体俱备,篆擅金文,多以古玺、钟鼎文入印。中年以后,每以金文、古玺入印,率意而作,力求自我。曾创办南京业余书法篆刻学校。南京市博物馆副研究员、南京印社副社长,南京市书协顾问。 傳抱石留学东洋,更多地保留了东方抒情成份还有技法的发扬光大, 在两国交战的时代,文化也是处于战爭状态,不仅仅是拼血肉也在拼灵魂与勇气,那个非常的时代,傅抱石画了大量有民族气节人物形象,例如屈原、苏武、竹林七贤特别是湘妃湘夫人殉情湘江,充滿烈性,不是柔弱女子,而是守护湘水進而守护乡土故国的巾帼英雄,是以振兴国民的精神,完成对日抵抗力作品。 东方的诗人就是觉得雨是自然的一种情感的表达,所谓泪如雨者,似乎雨就是自然的悲哀或者是天之哭泣,而且还有程度的不同,比如倾盆大雨,这↑悲伤是有点到了极处,所以画师画雨景是非常有文学意味的题材。 傅抱石则是东方人,原夲的种族与文化血液在留学东洋又获得喚醒,而傅氏用的水墨线条的激情,同样得到一种有限的张扬,。傅抱石的古代仕女在雨中的情境是与古典文学的意境是重合与融和的。风雨故人来,在现实的场景上,我们的友情与亲情容易在这种不晴朗时刻获得交融与感动。 傅二石谈其父画雨景的情形和过程,先是把纸订在墙上,再拿蘸了矾水的笔或刷子,对着纸猛烈的挥洒,那动作似乎和作画这种斯文的事情很不相称,然而等到画完之后,那张的确受过暴雨袭击的纸上,出现逼真的雨景时,又使人感到有"川上风雨爱,须臾满纸阙"的魔术般的效果,使人强烈感到"一半山川雨带痕"的速度和力量。真正的妙手达到天人合一的意境——王兆杰
“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”这是屈原描写湘夫人思念湘君那种临风企盼,因久候不见湘君依约聚会而产生爱慕神伤的感情诗句,生动而感人,深深打动读者的心扉,同样也触动了中国画大师傅抱石先生的心灵。《湘夫人》是傅抱石人物画创作的一个题材,是傅抱石一生所画屈原《九歌》题材中的一件极为精彩的作品,他的第一幅《湘夫人》绘于1943年12月17日。湘夫人为民间传说中的湘水女神,既有人的情感,又有神的灵性,曾被作者反复描绘。傅抱石先生对《湘夫人》的表现也有历史性的风格变化,不同时期画面人物的面孔、身姿比例都会有些许区别。四十年代,他是受到了郭沫若的影响,配合抗战,表现爱国主义,体现屈原的爱国精神。从四十年代早期开始画九歌中的人物,那个时候看他画的湘夫人、湘君等人物都是面有愁容,带着哀伤的情愫,这是和当时抗战时期的社会环境联系在一起的。到了六十年代,他再画湘夫人,时代环境有了翻天覆地的变化,傅抱石先生把湘夫人作为一种美的象征、作为他心目中美女女神的形象描绘,所以他尽量把湘夫人画的丰满、美丽。从身姿比例上来看,四十年代头部更大一些。到六十年代后以后,湘夫人的头部与身体的比例相对更匀称一些,更合乎人们正常比例。这是他画湘夫人、湘君很突出的例子,身体更丰满、更美丽,是优美的、健康的特征。此幅《潇湘图》画中湘君迎风屹立,画面意境空灵深邃,笔法清劲秀雅,湘君两眼远眺,神色黯然,眼神忧郁,襟怀洒落,清风吹过,裙带飘舞,袅娜脱俗。傅抱石用淡墨勾画湘君的五官与脸部轮廓,以浓墨勾染发髻与领袖裙带,而衣纹则用淡墨做游丝描,稍施彩晕染,整幅画面笔意简远,潇洒入神。人物线条采用了六朝顾恺之的高古游丝描法,线条细长而柔韧,绝无粗细轻重之变化,且圆笔中锋行之,绝无方折,衣纹转折处皆作弧形圆转为之。湘夫人侧身凝望间,眼眸中噙着的是渴望与思念,强烈的思念在广阔的天空下更显情深意切。这是爱的意境,也是傅抱石以此题材表达自己的心声。傅抱石用他手中极具诗意的画笔引领我们进入女神的心灵世界,让观者为画中女子执着深邃的情感和女性特有的文雅风韵而心醉感动。傅抱石的人物画粗中有细、收放自如,他曾在《壬午重庆画展自序》表达:“我对于画面造形的美,是颇喜欢那在乱头粗服之中,并不缺少谨严精细的。乱头粗服,不能成自恬静的氛围,而谨严精细,则非放纵的笔墨所可达成,二者相和,适得其中。”

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拍品估价:无 起拍价格:1,500,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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