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国内拍卖首页 > 广东荣得拍卖有限公司 > 荣得之夜 > Lot 0080
邓芬 己亥（1959）年作 採莲图 镜片 设色纸本
广东
2021年12月16日 开拍
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拍品描述
作者：邓芬
尺寸：50×100cm
创作年代：己亥（1959）年作
【款识】己亥小阳月，画此为英煦世兄雅正之，昙殊芬识于香港阿赖邪室灯下。【钤印】邓芬（白文）、诵先（朱文）
【作者简介】邓芬（1894-1964）字诵先，号昙殊，又号从心先生、二不居土老擅、蹇翁咏人。广东南海人。芬少时好文墨，兼擅倡优撰曲，为人豪爽。从董一夔、张世恩学画，有出蓝之誉。善画山水、花卉、人物，尤精仕女、罗汉。所画仕女不同于清代弱不禁风病态美人，而为现实生活气息之真切形象。画鸟雀三几笔就能生气蓬勃，意趣灵动，故时有“邓芬三笔雀”之誉。称其为现代岭南唯一国画家，无与敌手。
现代岭南唯一国画家
——邓芬
邓芬（1894-1964）字诵先，号昙殊，别署从心先生，广东南海人。幼年即聪慧异常，诗文词过目成诵，书、画、音乐，到手即精。6岁师从董一夔，学习山水人物，复师张泽农，学习山水花鸟，不但继承张的技法，而且青胜于蓝。1900年前往上海，更参观南洋劝业会，1910年就读于南京暨南中学。1911年8月从上海回到广州。1921年，广东省省长陈炯明在广州举办全省第一回美术展览，高奇峰积极地促使邓芬参加，由此声名鹊起。曾任广州市立美术学校主任教授。与潘至中、赵浩公、黄君璧等于1923年组织“癸亥合作画社”。1926年与和潘达微、黄般若、邓尔雅等在香港成立了“国画研究会香港分会”，1928年到香港居住，之后活跃于省港澳，1929年4月应广东省教育厅厅长黄晦闻之邀，以广东“国画研究会”代表身份出席于上海举行的教育部第一次全国美术展览会。抗战期间流寓澳门，来往港澳，后返广州。抗日战争胜利后重蹈濠江，先后居于清平直街“寄闲俱乐部”、荷兰园大马路及天神巷。与澳门画人关系殊深，是“居明轩”主人画学老师之一。张大千称其为现代岭南唯一国画家，无与敌手。叶观一所撰《后画中九友歌》，将其与齐白石、黄宾虹、夏敬观、吴湖帆、冯超然、溥心畲、余越园、张大千同列，诗中有云“昙殊风致疑松圆，日视纸墨宵管弦，世人欲杀谁相怜”等语。
邓芬为人潇洒狂傲不羁、风神俊秀、重义轻利，大节不亏。
邓芬喜爱粤曲，爱与戏人交往。一次邓芬听到小明星的歌音，拍案叫绝。在得知她原籍南海后，就认做兄妹。两天后，邓芬写成一幅《琵琶美人图》，亲自带往歌坛相赠。后邓应其所求，即以自撰自唱的《雍门别意》即《游子骊歌》慷然赠之。在1926年前后更作下粤曲《梦觉红楼》。邓芬曾在财政厅谋到秘书一职，但其同事对邓芬长期和“戏子”交往，颇有微言，羞与邓芬为伍。由于烂言相逼，所以邓芬辞去所有职务，也从此不再踏足官场，经常流连于红船碧岸之间，丝竹管弦，乐在其中。邓芬热爱并精通曲艺，他与梅兰芳亦师亦友，梅兰芳曾有意拜邓为书画老师，他曾与薛、邓合绘《岁寒三友图》。此外名伶如廖侠怀、小明星、徐柳仙、任剑辉及白雪仙等，亦与邓芬有密切交往，任剑辉更是邓芬谊女，徐柳仙更唱红了邓芬家喻户晓的作品《梦觉红楼》。
1942年避兵港澳的邓芬与梅兰芳、薛觉先等被迫北上参加广州观光团，翌年无奈再入伪华南美术协会，苦沾汉奸之名。邓芬早年与汪精卫有旧交，汪对邓佩服得五体投地。汪伪时期，汪精卫请邓芬赴南京为官，邓芬拒绝；汪精卫又送钱物鸦片，命邓芬作画、书法各四幅，作为贺礼送给日本天皇。邓芬无奈照收，一个月后玩失踪，半夜化装出走到小村避难，所收之物一律封存。袖里清风常在，只爱书画词曲度今宵，邓芬的潇洒风神自小而然。
1943年，其时正值抗战，万方多难，邓芬在其《自画像》上题诗：
“华灯低照画屏风，人面真能借酒红。已拚死生畀豺虎，何须得失问鸡虫。年居丽日当天午，秋遣繁霜入鬓中。丛菊细看吾泪在，万方多难苦甘同。”
道出了山河破碎风雨飘摇的家国景象，也映照其狂傲不羁，冷暖浮沉的前半生。
张大千曾称邓芬为现代岭南唯一国画家，张大千编的《当代名人画海》，只收入两名广东籍画家的作品，一位是赵少昂，另外一位就是邓芬。张大千1978年从国外回台北，在一家酒店中接待来访的李锐祖，谈到邓芬时，张大千说，“邓芬很聪明，是我的同学，梦觉红楼弹扬琴。”据陈继春考证，邓芬早年曾跟随于暨南中学任庶务员的从兄前往参观1910年举行的“南洋劝业会”，由此就读书南京暨南中学，当时李瑞清学政为该校当然的校长。由于张大千学书法于李瑞清，他们的“同学”之谊由来于此。此外，邓芬所撰的《梦觉红楼》触动张大千是肯定的，否则不会多年以后仍深印脑中。（南方都市报2009-5-25）
邓芬为艺不拘一格，随手即成，天才横溢，别饶佳趣。
邓芬山水、仕女、花卉无所不精，特别是人物画成就最高。其人物画作品以传统笔墨状写人物，不受西法影响，而又能开辟新境界。其用笔细腻、线条流畅、设色妍丽，高古雅致，工笔写意兼而有之。其出身传统派，又能令以高剑父、高奇峰等折衷派所折服，实在难能可贵。邓芬人物画带有明人风采，亦效法梁楷，他先以淡墨勾勒头部轮廓，其次是胸部，再次是脚部之衣纹，用笔时手指转动笔杆，令其沉实，然后才以浓墨整理，最后补景，故其画作，浓淡相间，极富动感和风韵。其美人画具有唐寅、周文矩之格调。笔下美人，风姿绰约，线条细致优美，每多配衬庭园楼阁，配上其婉约优雅的诗词，天衣无缝，他更能将中国古代文人生活品味及雅事融入画中，至于形貌动态，发鬓造型，衣服配饰，都极其考究真实，活灵活现，加上绘画衣纹时，笔法快速有力，转折处又从容不迫，饶添画法之笔趣。其释道人物、名士高人，人物面相及造型，神情肃穆，庄严灵动，笔调豪迈，自成格调。一反清代高士、仕女弱不禁风、带有病态的风格，转而充满着现实生活气息的真切形象。也好画钟馗鬼趣，《群鬼争食图》是其毕生力作，极富灵幻诡异，具有震摄人心之气势，邓芬鉴于当年世道没落，人心如鬼，因而寄望世间有如钟馗之辈，能捉妖平魔，拯救黎民百姓于水深火热之中，此种创新意念，与当时岭南折衷画派之革新精神，不谋而合。
邓芬亦擅画花鸟、笔触细腻，线条柔雅，其墨荷作品，用墨浓淡得宜，层次分明，章法风格别树一帜。画鸟雀，寥寥数笔已可捕捉雀鸟的形态神韵，意趣生动，故有“邓芬三笔雀”之称。邓芬绘竹及芦苇，以其得自米元章之书法笔触入画，顿挫提按，豪迈有力，动感强烈，以湿笔画竹，深浅变化有致，深具其独特之书法神韵。邓芬绘画独立的纯山水画不多。其绘画之山水松崖、庭院楼阁、古道清泉，他都会从古人笔墨中取法，亦会揉合东洋绘画风格，笔墨线条，层次安排，光色渲染及透视感觉既富创意亦有浓烈之写实味道。
除了绘画作诗，邓芬还能在一个榄核上刻上二百汉字，并善刻竹，是广东近代多才多艺的艺坛多面手。邓芬书法自成一家，灵气迫人，并由米元章书法入手，上规两晋，潇洒不群，轻重有节，其书法以行书小字见称，为画作题识，促笔即成，堪称独步。书画之余，邓芬曾撰时曲，付歌者演唱。平生嗜好颇多，而又不为嗜好所束缚，独往独来，自适其适。
黄宾虹则谓“南海丹青有邓芬”。
邓芬被张大千誉为“现代岭南唯一国画家”，他活着时常“一画难求”，不过从他听作品近几年的拍卖记录上看，价格远低于艺术价值。
邓芬《采莲图》镜心，设色纸本，己亥（1959年）作。
题识：己亥小阳月，画此为英煦世兄雅正之。昙殊芬识在香港阿赖邪室灯下。
钤印：邓芬、诵先。
周英煦祖籍广东广州。其父周康燮（1908-?）早年毕业于黄埔军校，后任广州《中正日报》社社长，并创办香港龙门书店。父子案牍外，雅好翰墨，岭南诸家时有精作相赠。
此幅《采莲图》，两位采莲美女正是邓芬一贯的造型，风姿绰约，人物线条细致优美，真正具有唐寅、周文矩之格调。配上真实生动的补景，船过处，一翠鸟从莲丛中惊起，向远处疾飞，如李清照的“争渡争渡，惊起一滩鸥鹭”，生活气息浓郁，诗意无穷。将“生活苟且”与“诗与远方”融合得天衣无缝。的是难得之佳作。

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价格信息

拍品估价：400,000 - 600,000 人民币 起拍价格：400,000 人民币  买家佣金： 15.00%

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