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董其昌?行书《闲窗论画》册
广东
2021年12月14日 开拍
拍品描述
尺寸:22.5×13.5cm.×15约0.3平尺(每幅)
质地形式:册页八开十五页水墨绢本
释文:闲窗论画。赵大年令穰平远绝似右丞,秀润天成,真宋之士大夫画。此一派又传为倪云林,虽工缀不敌而荒率苍古胜。今作平远及扇头小景一,以此两家为宗,使人玩之不穷,味外有味可也。画家之妙全在烟云变灭中。米虎儿谓王维画,见之最多,皆如刻画,惟以云山为墨戏。此语似偏,然山水中尝着意生云,不可用勾染,当以墨渍出,令如气蒸,冉冉欲堕,乃可称生动之韵。昔人评赵大年画,谓得胸中着千卷书更佳。又大年以宋宗室,不得远游,每出一新境,辄目之,曰又是上陵回也。不行万里路,不读万卷书。看不得杜诗,画道亦尔。马远、夏圭辈,不及元季四大家,观王叔明、倪云林姑苏怀古诗可知矣。山之轮廓先定,然后皴染,今人从碎处积为大山,此最是病。古人运丈许大轴,只三四大分合,所以得势。吾有元人论,米、高二家画正如此。画树之窍只在多曲,虽一枝一节无有可直者,其向背俯仰全于曲中取之,或曰然则画家不有直干乎?曰树虽直而生枝,转节处必不都直也,董北苑树作劲挺之状,特曲处简耳,李营丘则千屈百折,无复直树矣。枯树最不可少,时于茂林中见乃苍秀。树虽桧、柏、杨、柳、椿、槐,要得郁郁森森,其妙处在树头与四面参差,一出一入,一肥一瘦处。古人以墨画圈,随圈而点之,正为此也。画树木各有分别,如画潇湘图意,在荒远灭没,即不当作大树及近景丛木,画五岳亦然。如画园亭景,可作杨、柳、梧、竹,及古桧、青松,若以园亭树木移之山居,便不称矣。若重山复嶂,树木又别当直枝直干,多用攒点,彼此相籍,望之模糊郁葱,似入林有猿啼虎嗥者乃称,至春夏秋冬,风晴雨雪之变又不在言也。画家以古人为师,已是上乘,进此当以天地为师。每朝起看云气变幻可收入笔端。吾尝行洞庭湖,推篷旷望,俨然米家墨戏。又米敷文居京口,谓北固诸山与海门连亘,取其境为潇湘白云卷。故唐世画马入神者曰:天闲十万匹,皆画谱也。旧有临画一卷,久已失之。适君敷以录本视余,更书一通以贻之。吾家所收唐宋元画轴卷册,多有可评者。待以装池之暇,撮其胜会。如周密《烟云过眼录》米芾《画史见闻录》也。
题识:其昌。
钤印:董其昌印、宗伯学士
藏印:定父珍玩
李尹桑题签:董文敏闲窗论画册真迹,戊午七月,壶父署。
作者简介:董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭人。明代书画家,万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥『文敏』。擅山水,以佛家禅宗喻画,倡『南北宗』论,为『华亭画派』杰出代表,其画及画论对明末清初画坛影响甚大。

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