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华嵒(1682~1756) 四季花鸟 手卷 设色绢本
北京
2021年12月08日 开拍
拍品描述
作者华嵒(1682~1756)
尺寸首引24×87cm;画17.5×103cm;18×85cm;18×105cm;17.5×105cm
创作年代暂无
著录:《爱吾庐书画记》李恩庆著。首引:新罗逸笔。乙未六月朔得于淞滨叔厓题耑并记。钤印:钱厓私印(白文)画:新罗山人华嵒。题跋:万钧之驽势在张弛两铁相薄安所施力刚柔互剂乃见笔妙,此大较也。而行诸写生为难尤细意熨帖究落小家放笔为之桓涉野黄徐,而降至于白云外史的传正宗石田、青藤、白阳诸老,大气包举神遗?别树一帜,莫敢撄锋参酌乎,二者之中刚以树骨柔以尽致,近代好手无踰秋岳僕长安居十数年,搜求真本亦颇屡见均为有力者夺去,道光乙酉受任五凉,更与名迹。绝想,次年复因特诏部调入都匝,月间往返奔驱万五千里,匆匆税驾辄获此卷,素愿大酬前缘有定鸟可强哉。庚戌初冬四月?二下北平李寄云记于兰山行馆。钤印:臣群私印(白文)钤印:华嵒(朱文)、踈放(白文)、秋岳(朱文)、新罗山人(白文)、华嵒(朱文)收藏印:李氏爱吾庐收藏书画记(朱文),季云审定真迹(白文)、季云(朱文)、廉藏(朱文)、少唐(朱文)、北平李氏(白文)、吾亦爱吾庐(朱文)
一花一叶扫凡尘,得心应手走扬州
——华嵒《四季花鸟设色绢本手卷》雅趣赏真
陈姗小姗读画录
从单一的画家个体来看,扬州八怪中的每一个画家都个性十足,从一个流派的角度看,他们不拘陈规,以率意的表现方式将文人写意画推向了高潮。华新罗是扬州八怪中才情卓越的一位。
作为扬州画派最具代表性的画家之一,华新罗的花鸟一向被世人所推重。华新罗曾经流寓于杭州,结交文人,但是不被看重。其后华新罗游京师,同样郁郁不得志。中晚年时期,华新罗一直频繁出入扬州,以卖画为生,一生都贫困不堪,却也自得其乐。
人都是需要圈子的,艺术家更不例外。华新罗早年游历之地无数,却一直都没有进入真正接纳他的圈子。后来华新罗在扬州寓居期间,结识金农、高翔、李鳝、郑板桥等诸位画家和学者,彼此交流切磋,诗画酬答,慢慢形成“扬州八怪文化圈”,才渐渐开始声名鹊起,其绘画修养也在多年的旅居生活中得到多方面的拓展。此外盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟,也对华新罗的艺术人生影响巨大,他们不仅购买收藏华新罗的作品,赏识华新罗,还对他的艺术风格的形成起到了积极的作用。
华喦以花鸟画最负盛名,师法明代陈淳、周之冕以及清代的恽寿平,构图以少胜多,形成兼工带写的小写意手法,用笔巧而不媚,工而不俗,个人风格十分出色。在绘画上,华嵒是个多面手,山水、人物、花鸟、草虫皆擅,以花鸟画的成就最为突出,堪称脱去时习,力追古法,自成一家。
观《四季花鸟设色绢本手卷》,可以看到在风格方面,华新罗的花鸟画主要受恽南田的影响,有清新秀丽、疏宕空灵的情致,华新罗善用粗笔和渴笔,图中所画花鸟,形象自然逼真,或仰首鸣叫,或安闲休憩,或撅着屁股张望,均活泼生动。手卷中,禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现,干笔枯墨间以淡彩,其绘制手法和处理技巧对后世产生了积极影响。
华新罗成名之后,其清新俊秀的用笔,以及率意疏容的花鸟画风格,对画坛影响很大,也曾开宗立派,号称“新罗派”,求画者盈门。华新罗兼工带写的画风出自扬州画派,但其绘画韵味却是“扬州八怪”那粗放的笔法很难表现出来的,所以卓然独立,为人推崇。后来华新罗的画风,对海派诸人产生了深远而又具体的影响。
华新罗曾经刻有一方印章“终与俗违”,对去俗境界的追求是他的绘画方向,从《四季花鸟设色绢本手卷》中,可以看出他的努力与付出。华新罗作画的特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画,讲究形似,但又不以形似为满足,别有文人画的情调与韵味。
作为一位富有创新精神,成就卓著的实力派画家,华新罗笔意纵逸骀宕,粉碎虚空,种种神趣,无不标新领异,机趣天然。张庚《国朝画徵续录》评论华新罗时,说道“善人物山水花鸟草虫,皆能脱去时习,而力追古法,不求妍媚,诚为近日空谷之音”,这“空谷之音”的评价,华新罗当之无愧,他的画的确是当时的一股清流,令人耳目一新。
此画曾是李恩庆、钱瘦铁先生藏品,1955年六月朔日,钱瘦铁为此画题写引首“新罗逸笔”,如此递藏有绪,品相良好,值得拥有。

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