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翁同龢(1830~1904) 1885年、1902年 习静山房图及篆书七言联 立轴 设色纸本
北京
2021年12月08日 开拍
拍品描述
作者翁同龢(1830~1904)
尺寸画93.5×42cm;对联178×33cm×2
创作年代1885年、1902年
出版:《中国书画家印鉴款识》上册P787-788,上海博物馆,1987年。第8号“翁同龢印”取自本作品。著录:《瓶庐诗稿》第四卷题跋:△松禅尚书书法擅名当代,画独不少概见,然偶一弄笔,辄造玄解,此幅用笔古澹满纸士气,深得白石翁神髓,盖由学问浅邃天怀高旷故墨气淋漓,脱书画史习惯,当与石田真迹并重。达夫道兄得此见示,率题纸隙以志眼福。甲寅(1914年)三月,褚德彝记。钤印:德彝(白文)△画已有士气为贵,尚时习俗便非上乘。松禅相国藏巧于心借画于手,偶兴点染别饶遗豉。此帧仿白石翁习静房图,天真古穆,尤得神似。临非泥于毫墨,力求点象者所能同日语也。达夫先生有道,获此视若球图宜矣。丙寅二年四月灯下白云溪上懒渔冯超然观并识。冯超然(白)签条:△翁松禅临石田习静房图。愻斋藏去,松窗审定。钤印:里堂(朱文)△瓶生临沈石田习静房诗画小幅。
画:1885年、书法:1902年
录文:
△一年未入郭,抱病有竹庄。习静每梦游,老衲对夜床。今夕始繋缆,踈镫耿寒堂。相见尚疑梦,数别话日长。庭前八株椿,叶脱已被霜。墙根两丛菊,迟我留余黄。呼茶试冽井,滋味逾旧甞。岂是久不到,物意亦变常。洒扫临水寮,奠枕就月光。明日浩归兴,再到殊未量。余于习静房不到几一年,盖抱病不出也。十月六日始克。再过月,涧老师亦病起,相与感叹久之。其孙勤出予前画,因漫题如此。弘治癸卯,沈周。
△卌年住京师,归老无一庄。喜此蜗牛庐,安我折脚床。平生嗜沈画,拟喿耕石堂。不愁四壁空,但愁鹅绢长。萧条八椿图,禅房艳秋霜。上题一篇诗,颇近苏与黄。月涧彼何人,茗椀得共赏。惜落俗子予,摹本多寻常。我画作小幅,兰亭缩灯光。幽处自展玩,不付人评量。款识:小阁初成,适见石田习静房图,因橅一幅并缀此诗。光绪乙酉二月,瓶生记。钤印:翁同和印(白文)
△绝道云扶将坠石,豁崖风勒下奔泉。款识:石田翁题剑门句也,吾友杨咏春书以遗余。后为好事者取去今来林下因背橅之,余不能篆。老友已矣知无笑我者,壬寅九月六日,瓶庐居士翁同龢。钤印:翁同和印(白文)、叔平(朱文)
备注:边跋:达夫道兄应为俞达夫(1862-1922)浙江绍兴人,任伯年高足,人物、山水、花卉,尽得师传。
杨咏春应为杨沂孙1812或1813-1884(嘉庆十七年-光绪十年),清代书法家。字子舆,一作子与,号咏春,晚号濠叟,观濠居士、江苏常熟人。道光二十三年(一八四三)举人,官至凤阳知府。工钟鼎、石鼓、篆杨沂孙、隶与邓石如颉颃。(咏同咏)
说明:
1.冯超然(1882~1954),名回,号涤舸,别号嵩山居士,晚号慎得。原籍江苏常州。辛亥革命后,寓居上海嵩山路,署其居室为“嵩山草堂”。自童年始酷爱绘画,十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女,以唐寅、仇英为法,笔墨醇雅;晚年专攻山水,饶有文徵明秀逸之气。好吟咏,工行草篆隶,均骨力神韵并具。偶刻印;好交友,与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还。对己作颇自矜贵,三、四十年代,与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称。
2.褚德彝(1871-1942)近代篆刻家、考古家。原名德义,避宣统讳更名德彝,字松窗、守隅等,号礼堂,又作里堂,别号汉威、舟枕山民等,浙江余杭人。篆刻初师浙派,后精研秦汉印,所作挺秀苍劲。侧款刻篆文,亦短峭入古,别有风韵。书宗河南(褚遂良),能得其渊源,隶书学汉礼器碑,功力最深。着有《金石学续录》、《竹人录续》、《松窗遗印》等。
3.带退赔签。
便拟放舟东海去,胸中云梦已全吞
——《翁同龢临沈周山水》诗画屏赏读
陈姗小姗读画录
写书法有法,作画亦有法,然而达到一定的造诣之后,可以“以无法而为至法”。讲到这个“法”字,可以联想其中国绘画领域对于“法”的推崇,因为中国画的传承多以临摹起家,所以习得前人之法是很多人学画的必经之路。
江苏常熟人翁同龢字叔平,号松禅,官至协办大学士、户部尚书、军机大臣,参议机务,支持维新变法。翁同龢为咸丰六年状元出身,曾授读同治帝,他学通汉宋,文宗桐城,诗近江西。翁同龢不仅是中国近代史上著名政治家,更以书法名世,用笔遒劲,天骨开张。翁同龢为官亦有政声,著名的杨乃武与小白菜一案即是由翁同龢断冤后,平反昭雪的。
《翁同龢临沈周山水》诗画屏是一套完整的诗画屏,创作于1885年,中间为翁同龢设色纸本立轴画,临摹了沈周之作。左右两边各是其亲自手书的对联,上联是“绝道云扶将坠石”,下联是“豁崖风勒下奔泉”,文字内容十分有气势。翁同龢在款识中写道:“石田翁题剑门句也,吾友杨咏春书以遗余。后为好事者取去今来林下因背橅之,余不能篆。老友已矣知无笑我者,壬寅九月六日,瓶庐居士翁同龢。”由此可知书法内容为沈周所作,且该作的诞生是因于好友杨咏春,即书法家、名士杨沂孙。
翁同龢的帝师身份为他带来无限荣光,其书法幼学欧、褚,初学董其昌、米芾,中年后由钱沣上追颜真卿,又不受颜字束缚,兼学苏轼、米芾,结体宽博开张,笔画刚劲有力,风格苍浑遒劲,朴茂雍容。晚年翁同龢得力于北碑,把颜字和北碑打通,平淡中见精神。他博采众长,写出具有自己个性的书法艺术作品,从而形成了翁字的独特书风,成为晚清颇具影响的书法家。
翁同龢以书法驰名,更以书法入画。故他的绘画最可观之处,就是笔法。其用笔堪称萧然物外,自得天机,他自跋诗云“惜落俗子予,摹本多寻常”,甚为谦虚。
观翁同龢的椿树画法,一眼望去,统一中富于变化,端赖其笔法赏析性强。翁同龢笔下的椿树,看上去好像都是直的,没有太多树形的变化,但是在高低的错落间,却能感受到笔法的魅力。翁同龢画椿树树干,渴笔干墨,所以皴出来的树皮带着沧桑的质感。他更以点厾法画椿树树叶,全画不过用了三种叶法、两种颜色而已,却因其用笔中的散淡和自信,显得极为丰富饱满。
除了画椿树,翁同龢还补缀了一丛修竹、两棵芭蕉以及点苔和小草,一派庭院山水的舒朗气息。处处精于用笔而不着痕迹,小屋子里的点景人物绘制也十分传神,寥寥几笔,就将儒、释、童的外形特征表达出来。全画用色温润,不僵不燥,流露出温尔文雅的儒家气息。
对于书法基础登峰造极的翁同龢而言,临摹是他最好的作画方式。同样一幅作品,对于沈周而言,是创作,因为沈周有着数十年的绘画基础。但对于翁同龢而言,创作很难,因为创作和临摹之间隔着千山万水。临摹一幅名家的成熟之作,是文人案头消遣之时,最好的选择。而且作为两位文化名人隔着时光唱和之作,更具研究价值和收藏意义。
研究藏品是一件很有意义的事情,吾辈在诗文中可以窥见翁同龢的各种性格,其一清廉——“喜此蜗牛庐,安我折脚床”,其二特别喜欢沈周的作品——“平生嗜沈画,擬筑耕石堂”,其三勤奋——“不愁四壁空,但愁鹅绢长”,其四嗜古——“上题一篇诗,颇近苏与黄”,其五谦虚——“我画作小幅,兰亭缩灯光。幽处自展玩,不付人评量”。又补跋句云:“小阁初成,适见石田习静房图,因橅一幅并缀此诗。光绪乙酉二月,瓶生记”,一股淹润的文化气息扑面而来。
值得仔细研读的还有画上的四段题跋,第一段位于右上角的“一年未入郭,抱病有竹庄”诗文是临摹的沈周的原跋。第二段位于左上角的“卌年住京师,归老无一庄”诗文是翁同龢自跋的和诗,原诗名为《见沈石田八椿图戏摹一幀次原韵》,收录于他的《瓶庐诗稿》第四卷当中。为了表示对前贤的尊敬,翁同龢的自跋诗文无论是书写面积还是字号,都比临摹沈周的原跋几乎小一半左右。
其余的两段题跋分别是金石学家褚德彝和海派画家冯超然所题,为了表示对翁同龢的尊敬,均是边跋,褚德彝所题位于左下角,题于1914年,冯超然所题位于右下角,题于1926年二月四日。根据历史情况和人文交际脉络可判断,褚德彝和冯超然题跋中均提到的“达夫道兄”“达夫先生”应为任伯年高足俞达夫。
褚德彝所云“松禅尚书书法擅名当代,画独不少概见,然偶一弄笔,辄造玄解”,并记录道“达夫道兄得此见示,率题纸隙以志眼福”,称能看到翁同龢的作品为“眼福”,正是点明了此画的收藏价值所在,翁同龢的书法流传尚有一定数量,然而“画少如晨星”,所以收入囊中的意义不言而喻。
画上共有题签两张,其一边跋签条题道:“瓶生临沈石田习静房诗画小幅”,其二写道“翁松禅临石田习静房图。愻斋藏去,松窗审定”,均已深度泛黄,沉积了岁月的包浆。
翁同龢留下来的画作虽然不多,但足以担得起“诗书画”俱佳这个称赞,本文的标题“便拟放舟东海去,胸中云梦已全吞”也是撷取自他的诗文,亦是他的佳句中笔者甚为欣赏的一句。《翁同龢临沈周山水》作为多次被名家欣赏题跋过的翁同龢真迹,业界对于作品的认可度一致,故上海博物馆在1987年出版的《中国书画家印鉴款识》上册里,第8号“翁同龢印”的底稿就摹取自本作品。学术出版、学术研究与真迹收藏相互辉映,更给佳作增添了层层的光环。
从画面的整体气息中,可以感受到翁同龢深厚的文化内蕴力。其实看名士的作品,只看笔墨未免流于肤浅,观其精神,探究其蓄积的腕底力量,才是最内核的所在。

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