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释印光(1861~1940) 1939年 竹八景 册页 (8开) 水墨纸本
北京
2021年12月08日 开拍
拍品描述
作者释印光(1861~1940)
尺寸19×53cm×8
创作年代1939年
款识:△醒。钤印:印光(白文)△静。钤印:印光(白文)△清。钤印:印光(白文)△雪。钤印:印光(白文)△水。钤印:印光(白文)△雨。钤印:印光(白文)△晨。钤印:印光(白文)△悟。己卯孟秋写竹八景。以应净德吾弟教正。七十九纳印光合释舍报国寺。钤印:印光(白文)、印光印(白文)作者简介:印光法师法名圣量,字印光,自称常惭愧僧。大师在佛教徒中威望极高,与近代高僧虚云、太虚、谛闲等大师均为好友,弘一法师更是拜其门下,其在当代净土宗信众中的地位无人能及。被后人尊为净土宗第十三祖师。
日写墨竹三五笔,聊养胸中劲节风
——释印光法师《竹八景》画技鉴赏
陈姗小姗读画录
一生兰,半生竹,兰竹的主题绘制是很多书画家一生的功课。“写竹还需八法通”,墨竹的绘制涉及到很多技法,也涉及到很多状态,画竹有风、晴、雨、雪等不同状态,不同天气中的竹在绘画中具有许多变化。释印光法师的《竹八景》创作于1939年,为水墨纸本扇形册页八开,以随类赋形的手法,绘制了墨竹醒、静、清、雪、水、雨、晨、悟八种状态。
同是竹子,在不同的气候会呈现出多种形态,首先看释印光法师《竹八景》里面的风竹。画风竹不仅要表现出风势,更重要的是刻画出风中之竹那种敢于逆风挺立的性格和雄姿。风竹的竹干大都呈现逆势,因为这样可以表现出竹子逆着风的方向感,会显得竹子更有精神,而顺势时效果就差强人意,表现力不够丰富。风竹的竹叶基本上同于俯叶竹的画法,用笔爽利有力,方向顺应并表现出风势。
释印光法师的《竹八景》中,《清竹》和《晨竹》皆有迎风之意,皆得动势。《清竹》因为叶片寥落,仅用了单一的重墨,清风徐来,枝叶摇曳。而《晨竹》增加了部分墨色的变化,表现出风中之竹姿态优美的意境,并制造出空间感。风竹的姿态、取势全在于枝叶,画中枝叶依风而倾斜,用笔贯气而利落,随风摇曳。
《竹八景》包括了能体现墨竹精神的诸般艺术形象,竹叶的组合方法以“人”字、“个”字、“介”字、“分”字为主,大片的叶子其实就是一个个单位组成的,画竹高手会灵活运用,巧妙组合。不论醒竹静竹,晴竹雨竹,虽然叶片姿态不同,但组合方法不离以上几种方法。
《雨竹》中叶子画得下垂,有枝俯叶垂之感,毛笔的水分较为饱满,表现出雨意和朦胧感。雨中竹叶层层而累,笔墨滋润,体现出一种竹子在雨中的修睿形象,清新可人、温润浸心,雨竹中竹叶婆娑,印光法师擅长根据竹叶生长的经常状态,组织画面,雨后竹梢低垂,他又在过分零散的小组叶子之间,再补些叶组,使小片联成大片。印光法师笔下的垂叶竹中,顶梢、旁梢和下梢都画得自然而富有变化,可见他经常对雨中竹林进行观察。
《醒竹》和《静竹》就是晴竹的两种状态,笔意均以明朗劲爽取胜,其中《醒竹》中竹叶多为仰叶,表现得是一枝初长成的新篁。晴竹枝叶上无负担,所以用的是仰叶画法。仰叶竹画法大半是用“叠人法”,这里用的是“双叠人”画法。所谓双叠人,就是把两个倒置着的“人”字重叠起来。
晴竹,实际上是竹子的最经常状态。画晴竹,力求得势自然,也不能画得太零散,《静竹》表现得是一枝成竹,绘制时一气呵成。画竹必须先爱竹,爱竹必先由观竹而起,做到“胸有成竹”。宋代著名书法家黄庭坚也认为“有成竹于胸中,则笔墨与物俱化”,对自然之竹充分理解,执笔时才能不期而然地将胸中之竹纳入毫端。
《雪竹》别有意趣,别具一格。画中竹枝、竹叶都被压得下垂。画风清劲秀美,竹叶的用笔颇能得拖泥带水之感,尽显雪中竹叶澌澌之态。《雪竹》与《水竹》有相似之处,不同之处在于,雪竹更有泥水感,印光法师以淡墨勾勒竹叶之后,又以浓墨提点个别之处。而水竹纯粹用淡墨绘制竹叶,显得更为清雅纯净。
画墨竹始于文同,他讲究“吾乃学道未至,意有所不适而无以遣之,故一发于墨竹”。古人云“逸气写兰,怒气画竹”,可见画竹是宣泄情感、遣发胸怀的手段。文同的好友苏轼是中国文人画理论的奠基人,也擅画竹。由于文同、苏轼等的倡导,宋元间画墨竹之风大盛,名家辈出。如元代赵孟頫、李衍、柯九思、吴镇、倪瓒,明初王绂、夏昶等等均以文同为宗师,后人则以“湖州竹派”称之。竹也就与文人画结下了不解之缘。后世之人画竹,不离“湖州竹派”的窠臼,释印光法师也受到其深刻的影响。
释印光法师的《竹八景》中,竹之高低错落,浓淡枯荣,皆在他的点染挥毫中超尘脱俗,给人一种与众不同之感。创作之时,印光法师已经七十九岁,所谓渭川千亩在胸中也。印光法师在创作之前,将构思与熟练的技巧相结合,又与禅学的思想相结合,还很注重画法随竹法。譬如清代书画家郑板桥,画竹“以草书之中竖长撇法运之”,并提出“书法有行款,竹更要有行款,书法有浓淡,竹更要有浓淡,书,去有疏密,竹更要有疏密”。
《竹八景》中,竹之摇风弄雨、含霜吐露皆能洒脱秀逸,写意与写实、抽象与具象、神似与形似之间天趣淋漓,烟云满幅,直入云端。晴竹之节律,风竹之偃仰,皆在印光法师莲花手中化现。一枝一叶,不论枯竹新篁,丛竹单枝,还是风竹雨竹,八幅画面随浓随淡,浓淡兼施,或浓破淡,或淡破浓,皆具特殊的美感,呈自由自在的状态,各尽其姿,尽展其态,为后世留下一套不俗的竹谱图稿。

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