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程十发(1921~2007) 花鸟 册页 (12开) 设色纸本
北京
2021年12月08日 开拍
拍品描述
作者程十发(1921~2007)
尺寸34×34cm×12
创作年代暂无
款识:△十发。钤印:程(白文)、十发(朱文)△程十发写于黄浦西岸。钤印:程(白文)、十发(白文)△迎春。十发漫笔。钤印:程(朱文)、十发(白文)、修竹远山楼记(朱文)△花影丛晴枝。十发。钤印:程(白文)、程十发印(朱文)、修竹远山楼记(朱文)△丹青写真。程十发戏笔。钤印:十发(朱文)△雨窗戏写。十发。钤印:十发(朱文)、程(朱文)△十发印。钤印:程十发(朱文)△云间程十发漫写。钤印:十发(朱文)△十发戏写。钤印:程十发印(朱文)、云间(朱文)△十发。钤印:十发(白文)、修竹远山楼记(朱文)△程十发写于上海。钤印:程潼十发玺(朱文)、十发(朱文)△繁花片片含秋情。十发。钤印:十发(白文)、修竹远山楼记(朱文)
才有丹青便不同,一年清致笔墨中
——程十发《设色花鸟册页十二开》画意赏析
陈姗小姗读画录
程十发的绘画是带有很强的现代意味的,他的作品,无论是用笔还是构图,都不因袭古人的矩尺,而是自开生意,别出心裁,形成了独特的画法。程十发的艺术基础十分坚实,他不仅山水、人物、花鸟兼善,而且还具备连环画、插画、年画、宣传画,以及书法、诗文等综合基础。
程十发的艺术风格特立独行,能够和众位名家拉开距离,独具新意。对于创作而言,风格很重要,想要独树一帜就是要画得与别人不一样。要形成个人的艺术风格,先要形成个人的艺术性格。
“问我南宗抑北宗,东西中外古今同。法从自然归太朴,一笔顷成万物空”,此为程十发的论画诗。比如程十发的艺术性格中,他的线条特别有看点。绘画的线条是带有情感意义的,包括高低、起伏、浓淡等变化,他的笔触注重表现力,不是单纯的为“线”而“线”,而是结合形体、色相构成画面的艺术语言。
程十发十分重视用线,他曾经说道:“我能够用线条来传播我思想感情的时候,我是十分骄傲的,我十分珍惜这一份艺术遗产”。如《花鸟册页十二开》组图中,程十发就把讲究韵味的“单线”中国画方法和油画笔触相结合,用笔多中锋,笔触组织具有洒脱雅味,酣畅生动,绚中见素。
《设色花鸟册页十二开》绘制于上海,画家充分发挥了水墨的表现力,以狂放的笔触,淋漓的水墨,变化多端的笔锋,泼墨、焦墨、破墨、双勾并用,寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征,简约却颇具神采。图像解读中,可以看出程十发既尊重传统又不囿于传统的创造意识。无论是主动选择,还是被动接受,他在“不教一日闲过之斋”里的各种劳作,在实质上都加厚了艺术的地基,有益于他登顶金字塔般艺术高峰的成就。
程十发主张中国画要会利用空白,虚实并用。虚则实之,空白处要有生意。新的表现手法和风格的产生,需要坚实的基本功训练。艺术要求对描绘的对象进行必要的提炼、概括、夸张、变形,但必须以写实为基础,无写实基本功的变形,是无本之本、无源之水。譬如《迎春》一图,就是基于写实的大写意,明明只有寥寥几笔,却让观者感受到了万岁枯藤,以及花叶与花荚的掩映关系。此外《花影丛晴枝》一图中,芦苇的高度写意和概括,更具笔墨之美。
程十发亦很重视速写的基础训练,无数张速写稿的练手,使他的绘画达到了又快又好的境地。程十发曾多次强调要多画速写,尤其要多画舞台上的艺术形象,锻炼自己随时随地随手抓住对象的主要神态的能力。除了速写,程十发还提出要练习默写,默写是创作的根基,一为巩固观察记忆,二是抓住生活中一瞬间产生的生动景象。程十发注重在来不及细加考虑的情况下就能信手而出的作画,不纠结于次要细节,捕捉写生对象的第一眼记忆。
不仅中国画,任何艺术形式都是综合的、可以相互借鉴的。技法训练虽然很重要,但是绘画的情感注入也不容忽视。程十发说:技法如果没有思想,没有意,没有感情,就很难办。技法如果没有和感情结合起来,技法则是没有用的。风格的形成,其一不能脱离情感色彩的加持,其二不能脱离社会的影响。《芭蕉雏鸡》一画中,芭蕉寥寥几笔,就神完气足。小鸡雏用笔虽极简,却因水墨氤氲的质感使观众感觉到程十发对于鸡雏的喜爱。
程十发的绘画当中也有很多吸取和借鉴前人优秀作品的地方,对此他说:“我的绘画风格并不同别人两样,我也是抄袭,但不抄袭人家已经抄过的东西,只是我抄的人家不易发觉。我有时从古人中比较冷门的,或是在古代曾经热门过而又冷下来的东西中吸取。我的画的风格如同山里一棵特殊的树,它既不能避开政治气候的各种要求,又要符合自己的艺术追求;既要避开左的侵扰,又要避开右的干扰。”师古而不泥古,是程十发艺术追求的基本出发点之一。
程十发的《设色花鸟册页十二开》,每一张的构图都具有纵横捭阖之势。而且程十发非常注重概括物象的形象,既能够繁物缩简,又可以简而化繁。例如《荷花》一图,用大伞盖的形象概括最大的一片荷叶,其余的荷叶都用大苔点表现,荷花的用线如棉裹铁,粉粉白白,描绘最出色的地方在于程十发能够在干涩的用笔中表达出荷瓣、荷苞的饱满感。
看程十发的作品,能感觉到他用笔中的放松感,程十发曾强调“画画要处处显得放松”,不仅是精神放松,还要用笔放松。譬如《梅花》一图,他主要用虚实、浓淡、疏密对比的手法体现梅花的精神,实写的细枝向右前方穿插而出,虚写的粗干就隐约在画面的深处了,右上角的一簇梅花又红又艳,其余部分都做简约处理,梅花花苞的画法也极为简单,不同于前人的五瓣点厾法,而是一笔勾勒概括,却让我们感受到——这就是梅花,梅花就是可以这样画的。
程十发绘画的用笔给人以第一印象,是“平中见奇,奇中见变”,是“险中见峻,动中见静”。如同陆俨少画面中用笔的飞动刺激一般,程十发的用笔堪称变化无穷,且笔墨和设色都十分耐看。程十发自题为“漫笔”“漫写”“戏写”,能够达到漫笔戏写的状态,需要几十年的笔墨功力做积淀。

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