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刘海粟(1896~1994) 1980-1982年 黄岳云海 手卷 设色纸本
北京
2021年12月08日 开拍
拍品描述
作者刘海粟(1896~1994)
尺寸引首69×155cm;画心69×1418.5cm;跋尾69×135cm
创作年代1980-1982年
录文:
△黄岳云海。刘海粟年方八五。钤印:刘海粟印(白文)、海粟老人(白文)、心迹双清(白文)
△黄岳雄姿峙古今,百年九度此登临。目空云海千层浪,耳熟松风万古音。莲座结跏疑息壤,天都招手上岭。一轮最爱腾天镜,中有彤彤报国心。一九八二年夏仲,刘海粟年方八七。钤印:刘海粟印(白文)、曾经沧海(朱文)、静远堂(朱文)、九上黄山(朱文)、石破天惊(白文)
△黄山山上万峰青,一片孤云千楼低。海粟老人。钤印:刘海粟印(白文)、艺海堂(白文)、心迹双清(白文)
观其落纸风雨疾,笔所未到气已吞
——刘海粟巨幅设色纸本手卷《黄岳云海》
陈姗小姗读画录
刘海粟的设色纸本手卷《黄岳云海》创作于1980年到1982年左右,之所以有跨年的创作时长,是因为对于艺术家而言,大画经常不是一次性完成的,有时候画完初稿之后,画稿会被放在画架上搁置一段时间,等到艺术家重新找到了灵感,再继续补笔,完成一幅完整的作品。
此巨幅手卷《黄岳云海》引首长达一米半,上有八十五岁刘海粟题写的方劲有力的大字“黄岳云海”,用笔苍中带拙,气势憾人。而手卷画心长达十四米有余,画面精湛华丽,气象纵横捭阖。泼墨泼彩,不仅是刘海粟继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风;也是他成功地将中国画中泼墨大写意风格结合时代抽象绘画潮流,开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就,更是传统与创新中国画的新阶段。
中国山水画讲求水墨趣味,注重意境气韵。“观其落纸风雨疾,笔所未到气已吞”,从此幅《黄岳云海》可展现刘海粟对于山水气势和山水韵味的不懈修炼。在画法上,先以水分充足的淡墨泼染,以墨色的浓淡区分出近山与远山的空间感。墨晕固定后,再以少量不透明的石青色、石绿色、赭石色、胭脂色等泼在水墨上,任颜料本身轻重或沉或浮,产生不同层次。等色与墨确定了山峦的基本形体后,便以笔线勾出丘壑溪涧和小桥云树,在混沌中开出山水。最后以大片淡石绿色和赭石色泼染在远近山峦处,树木和小桥俱以留白表现,这就使画面产生统一的色调,满纸蓊郁迷蒙,看似无线条,却又浓淡如意、层次分明,意象超出笔墨之外,整体呈现出苍茫幽深的意境,笼罩着一种神秘气息。
刘海粟早年出国游学,亲身感受了西方艺术的精粹,特别是与当时流行的印象派、立体派等艺术流派的接触,使他的绘画眼界得到拓宽。他在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,结合西欧绘画的色光关系,发展出来一种山水画技法,以泼墨、泼彩的手法达到画面上大面积的墨彩湿润流动、色彩对比强烈的特殊效果,既具象又抽象。不过即使在这类浪漫的颇具现代气息的作品中,传统绘画中的笔墨线条仍然或多或少地留存在画面上,从而使中国画的传统技法、气韵与现代的国际绘画风格巧妙结合,为中西绘画的融合开拓出一条新路。
泼彩的技法则是刘海粟艺术创作的最后发展阶段,实际上是用半自动技法来画传统的没骨画,或青绿山水。他往往先用泼墨作为底色,然后在墨汁将干未干的适当时机,将石青、石绿、胭脂等色彩重叠泼在墨汁上,有时也可用毛笔拖引,使得色彩与墨色晕成一气,避免生拼硬凑的痕迹。一旦干透,每幅的效果各异,有流动晕开的,也有沉积堆叠的,有斑驳的,也有浑化无迹的,然后,他一再地颠倒审视,渐渐在他心目中萌生出丘壑溪涧,布置房屋、道路,加添舟桥、高士等等。一般需等候色彩水墨干透,才能够在浑沌中辟出山水,因为需时不一,有的一时不能完成者,甚至过了几年才斟酌出适当的布局,然后点缀完成。
《黄岳云海》真正完成于一九八二年的夏仲,当时刘海粟已经八十七岁高龄了。画中起首一段还较为清淡,随着山势的走向,很快就进入了浓墨重彩之中。画上色彩极致艳丽,或朱砂,或石绿,或三青,或金灿,或石青,或三绿,感觉刘海粟把自己喜欢的色彩,都给了自己喜欢的黄山。万艳群峰中,白云飘荡,烟岚迷离,中有村落、庙宇、亭台楼阁、小桥流水人家,其中烟云的留白之处又为色彩饱和度极高的画面增添了诸多“透气孔”。
从画上钤刻的朱文印章“曾经沧海”、白文印章“石破天惊”、白文印章“心迹双清”可知刘海粟对此画的满意程度。在将近一米半的跋尾上,刘海粟又补提道“黄山山上万峰青,一片孤云千楼低”,诗文气度非凡,书法挥斥方遒,笔力过人。《黄岳云海》巨幅手卷全画总长达十七米,总面积将近一百一十平,堪称巨大恢弘、变化无穷。
刘海粟一生最爱黄山,一生最重要的作品也多以黄山为题材,可以说黄山是海粟艺术的源泉,海粟给黄山增添了艺术内涵。自1918年至1988年这七十年之间,刘海粟十上黄山,师法自然,百看不厌,终日忘机。此《黄岳云海》正是其八十五岁到八十七岁高龄时跨年度所作,气势雄强,不输年轻人。刘海粟的泼墨泼彩不仅是大自然境象的张本,他的泼彩也凝聚着内心情感的波动。刘海粟往往通过诗意来获取创作的灵感和源泉,绘画中往往带有梦幻成分,既有他个人长久形成的文化积淀的流露,也有对以往游历的回忆和沉思,不完全是写生的基调。
刘海粟自云“黄山为天下绝秀,千峰万嶂,干云直上,不赘不附,如矢如林。幽深险怪,诡奇百出,晴岚烟雨,仪态万方”,他最后一次上山时是1988年,已经是九十三岁高龄了,自称“年方九三何尝老,历动三千亦自豪。贾勇骑云今十上,黄山白发看争高”。而全画完成时,八十七的刘海粟在此画的题跋中写道:“黄岳雄姿峙古今,百年九度此登临。目空云海千层浪,耳熟松风万古音。莲座结跏疑息壤,天都招手上遥岭。一轮最爱腾天镜,中有彤彤报国心”,从诗文和朱文印章“九上黄山”可知,《黄岳云海》创作跨时两年,真正完成于他第九次登上黄山之后。
刘海粟曾总结自己十上黄山的体验:“黄山之奇,奇在云崖里;黄山之险,险在松壑间;黄山之妙,妙在有无间;黄山之趣,趣在微雨里;黄山之瀑,瀑在飞溅处”,黄山景致朝夕变幻,海粟静看、细看、默看,愈觉黄山之景奇美得出人意料,绝秀得不可言表,壮阔雄奇中含有秀雅清丽,壮美之中蕴籍优美。以此再观《黄岳云海》,从大处着眼,追求总体气势;在小处精心,从容而舒展;笔墨错落有致,形乱神不乱。画中多种笔法、墨法并用,整中有乱,乱中见整,似乱还整,达到了“随心所欲不逾矩”的艺术境界,堪称刘海粟黄山题材绘画中的“和氏之璧”。

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