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陆俨少(1909~1993) 1977年 雁荡飞瀑图 镜心 设色纸本
北京
2021年12月08日 开拍
拍品描述
作者陆俨少(1909~1993)
尺寸69×38cm
创作年代1977年
款识:大澂同志正之,丁巳秋陆俨少并记。钤印:俨少(白文)、穆如馆(朱文)
录文:天台四万八千丈,故华顶常在云雾中。其下众流汇注以石梁飞瀑为最著,次则桐柏宫前大瀑依岩曲折,乍分乍合下坠于磵。为世所稀。
上款人:“大澂同志”即为曹大澂(b.1930),河北保定人。曾在铁道部、物资部、国务院、国家计委等单位工作。中国作家协会会员。斋名“三余书屋”。曾任国务院原副总理谷牧秘书。
我曾观潮更观瀑,浩然胸中两仪塞。
——陆俨少山水画《天台四万八千丈》赏析
陈姗小姗读画录
“天台四万八千丈,故华顶常在云雾中。”北宋画家郭熙早在《林泉高致》中提出“东南之山多奇秀”的说法,并援引天台山为例,天台山遂成为画家笔下爱物。天台山乃形胜之地,是天台宗的发源地,居浙东一隅,有千岩竞秀、万壑争流之胜,历来为士人游屐必至之所。
天台山有方广寺三座,分别是上方广、中方广和下方广,其中上方广毁于火,中方广和下方广都可以凭看天台胜景石梁飞瀑。方广寺前身是“石桥庵”,就是化用了石梁之意,这里是东晋高僧昙献和尚隐居的地方,俨然世外桃源。石桥飞瀑风景优美,也险绝人间,入诗入画。天台石梁瀑布则以雄奇见长,石梁飞瀑的匾额为康有为所书,清代进士魏源曾作《天台石梁雨后观瀑歌》,中有句云:“雁湫之瀑烟苍苍,中条之瀑雷硠硠,匡庐之瀑浩浩如河江”,可见其气势非凡。
陆俨少的《天台四万八千丈》作于1977年,画中陆俨少使用了波谲奇诡的笔墨表现出天台飞瀑的雄壮气势,颇有魏源所记“惟有天台之瀑不奇在瀑在石梁:如人侧卧一肱张,力能撑开八万四千丈,放出青霄九道银河霜”,故陆俨少也在题跋中记叙道:“其下众流汇注以石梁飞瀑为最着,次则桐相宫前大瀑依岩曲折,乍分乍合下堕于磵。为世所稀。”
《天台四万八千丈》描绘的图景真实表现出天台之瀑的宏大之状:“松涛一涌千万虫,奔泉冲夺游人路。重冈四合如重成,震电万车争殷辚。”全画三重四叠,气象幽胜,主体石梁飞瀑置于远景之中,两边以巨石烘托,势状奔腾。陆俨少既重写生又“不为万物所驱使”,构图上自由取舍,画法上以写为主,笔调简洁流畅,松树为阔笔写意,虬屈的树干映衬着远山的重峦叠嶂,用笔上相对跋扈而统一,山型上相互呼应,体现出画家较为注重画面构造的技巧。整幅设色泼辣,笔法清劲洒脱。
在陆俨少的笔下,峨眉山的秀美、青城山的幽静、雁荡山的奇谲、天台山的瑰丽,无不灵秀险谲,以动夺人,所以他当之无愧被列为“浙江四大家”之一。画水之法,古多有流传。陆俨少总觉古传画法似太呆板,少有变化,尤其是后人竞相追崇,已成定格,实未尽自然山水之流动愤激之状。陆俨少笔下的天台飞瀑,线条变幻无穷,对水的描绘达到了出神入化的境界;陆俨少的画笔充满“动”的意念和思致,所画之水,水势迅猛,喷薄而下,余波四射,惊湍跳沫,极显生气。
陆俨少对云的处理也有独到之处,表现出了山中云雾缭绕时虚无缥缈的感觉,他独创的“墨块”“留白”勾云法,强化了画面山峦雾霭的变化,达到“独诣”之境。陆俨少的用笔以节奏感和韵律感著称,他画的每一根线,笔致清晰,笔笔见笔,起落有致;繁简轻重,浓淡干湿,疏密提按,极尽变化,且圆灵多变,力透纸背,富有弹性,也不乏苍劲感。
陆俨少的山水,往往随着意气的生发,由小到大,由简转繁,出奇制胜,笔到意随,超神尽变,纯为自然,奇思络绎,奔赴笔端,《天台四万八千丈》层次非常丰富,又达一番境界。全画色彩爽利,以赭石、花青为主色调,中间山体部位以深红色点苔,别有一番视觉新奇感。值得一提的是陆俨少对墨色的运用堪称纯熟,其墨色焦、浓、重、轻、淡的变化十分精彩,愈加使得画面显得错落有致,节奏丰富。
陆俨少的绘画特色在此画中一览无余,水的飞流,云的飞动,都表现出他用笔的动感之美。天地有大美,山水多情思,画家的伟大之处就在于能将山川之美收在笔下,任人欣赏。能够收藏陆俨少作品的人士亦是当时的名流,《天台四万八千丈》画上款识:“大澂同志正之,丁巳秋陆俨少并记”。根据推测,上款人“大澂同志”应为河北保定人曹大澂,曾是中国作家协会会员。他对艺术很感兴趣,著有电影文学剧本《画家黄胄》等。

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