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孟海急就印章
北京
2021年12月05日 开拍 / 2021年12月04日 截止委托
拍品描述
尺寸/规格:2*2*2cm
沙孟海先生是当代书坛泰斗,为阳刚一派的代表性人物。由于书法家的名气太大,以致掩盖了他的印名。其实他还是一位诸彩纷呈的篆刻大家。 早在20世纪20年代前期,沙孟海便先后拜其时上海滩双峰并峙的篆刻大师赵叔孺和吴昌硕先生为师,学习篆刻。赵叔孺、吴昌硕风格迥异而又各臻顶峰,猛利至吴缶老,和平至赵叔老,可谓惊心动魄,前无古人。在现代篆刻史上,同时拜两人为师,兼收并蓄的印人,惟沙孟海一人而已。沙孟海初师赵叔老,得元朱文和古玺印之精髓;学习吴缶老,又迷上了汉将军印与吴让之。复博涉浙派诸家及邓完白、赵?叔、黄牧甫等,莫不获其神理。加之沙老学识渊博,于古典文学、古文字学、金石学、考古学、印学等,皆有卓越成就,而书艺及书学尤为世重,因而其篆刻艺术既尊重传统而又有自己面貌,每创新格而又不悖旧制,印风多变,众美兼俱。 如果说沙孟海先生书艺的顶峰在二十世纪八十年代以后“人书俱老”之时,那么其篆刻艺术的高潮涌现得更早些,在六十年代前期,即1962-1965年。 这一时期,沙老“因西泠印社恢复活动,重新燃起篆刻的热忱与撰述的计划。由于年事渐高,刻印数量远不及过去了。但佳作迭出,精彩纷呈,达到了其一生治印的最高峰。”(注1)这一时期篆刻的数十方印章,形式多样、风格迥异、个性鲜明:如类吴昌硕风格的“決明馆”、学秦印而变格的“夏承焘”、“赤堇沙氏”、“冯宾符”等,以镜铭出之的“都良”,仿古玺而笔划纤秀的“手钞六千卷楼”、“康祥稽古”,楷书入印的“临危不惧”、“硬骨头六连”…… 这中间,也包括两方仿汉将军印而又风格独特的急就章—“於越濒海之民”和“讷紫”。 将军印本是汉官印中别具风格的一种,其往往因军队中急于使用而直接以刀在印面上刻画而成,故天趣横生,即所谓“急就章”者。 沙老刻将军印风格的作品,可谓功力深厚。其60岁(1959年)所刻的“张宗祥印章”,堪称典范。 “於越濒海之民”印,据浙江省博物馆编《九如集—祝贺沙孟海先生九十寿》刊,作于1962年,并为多种著述所选刊。(注2) 该印与汉将军印相比,有三点突破:一是字法上突破将军印的方折结构,运用了较多的斜笔;二是章法上摈弃了将军印的支离,每个字都成方形,且中间一行呈方,两旁略瘦,构成对称;三是刀法上改将军印的破碎为完整。因此,该印的风格由将军印的阳刚之美转变为阴柔之美,类似吴让之印风。 与此相应,该印的边款虽为隶书,却使刀如笔,挥洒自如,尤其是“急就”两字的笔势,真有急就之感。 拍卖的这方“讷紫”,似为名字印,寓意讷言敏行,大富大贵。 其边款与前印神似,所作时间似相距很近,或许有可能为同日所镌。 此印的创新有两处:一为一反将军印均系阴文的常态,变为阳文;二为将字法由缪篆改作玺文。这样的变革,使此印焕发阳刚之美,又别有风致。 天不假时,1966年“文化大革命”爆发,沙老不可避免地受到冲击,他的印艺变革与创新被迫中止。七十岁以后病翳,不任琢画,遂极少再作印了。 总之,此印是沙老篆刻高潮期中一方不可多得、风格独特的佳作。

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价格信息

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