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清康熙 青花五彩鱼藻纹盘
北京 北京时间
2021年12月04日 开拍
拍品描述
尺寸:直径20cm
款识:“知乐在川”款
来源:日本横滨藏家旧藏,广东结海堂。
说明:此式五彩鱼藻纹盘为康熙一代名品,颇为珍罕。此盘直口微内敛,弧腹、圈足,形制规整。白釉莹润,青花淡雅。采用平涂勾勒技法,描绘鲤、鲇、鳜、鲫四鱼肆意游于莲池之中。线条工整中见流畅,色彩深浅浓淡相宜,游鱼姿态生动写实,率性可爱,独得天然之趣。鱼藻纹为一种典型的瓷器纹饰。鱼在中国传统文化中有着相当重要的象征意义,鱼是道教吉祥物,象征自由自在。并且,“鱼”与“余”同音,是“富贵有余”、“连年有余”的意思。底款属“在川知乐”款识,典出《庄子·秋水》—“子非鱼,安知鱼之乐”,盘中所绘“绦鱼出游从容”,肆行于水草之间,的确可以真实的让人体会到鱼之趣与鱼之乐。
五彩是由红、黄、绿、蓝、紫、黑等色绘画组成,其意是色彩繁多,并非局限于五种色彩,五彩源于明宣德时的青花加彩,大体经过了青花单彩、青花双彩、青花五彩三个发展阶段,至嘉靖朝,青花五彩于一朝间从面貌到韵味都发生了一次巨大的变化。一取典雅,以极淡雅之青花为主,矾红色的游鱼并不刻意夸张;一取浓艳,青花发色浓艳并加添绿、黄、红釉之诸般水藻纹。而后世亦多有效仿前朝制式。到了清代,发展至康熙朝,五彩可谓极轨。《饮流斋说瓷》记载:“清代彩瓷变化繁迹,几乎不可方物,康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者,谓彩色甚浓,釉傅其上,微微凸起也。”“硬彩、青花均以康熙为极致。”康熙五彩瓷,绘画工整精丽,生动传神,改变了明代嘉靖、万历时只重色彩而不讲究造型的粗率画风。其施彩较明代均匀,勾勒轮廓所用线条以焦墨为料,笔锋劲挺有力,后用油墨彩料,笔触圆润柔和。“康熙彩画手精妙,官窑人物以耕织图为最佳,其余龙凤、番莲之属,规矩准绳,必恭敬止,或反不如客货之奇诡者。盖客货所画多系怪兽老树,用笔敢于恣肆。”《陶雅》中对康熙民窑五彩瓷器的评价是客观的。康熙五彩则显得劲利而结实,因此被称为“硬彩”,也被称为“古彩”。《陶雅》载:“康窑蓝绿皆浓厚,故曰硬彩。雍窑则浅淡而美观,有粉故也,其无粉者亦羼以他之淡汁,在诸色中推为妙品。装饰方面,康熙五彩的装饰突出了瓷绘艺术的特征,更加强调艺术感觉,多了一些市俗气,少了一些书卷气,或者说更接近了绘画艺术,但又是模仿绘画,仍保持了鲜明的瓷绘语言。可以说,明清绘画对康熙陶瓷装饰影响是巨大的,在瓷器装饰的构图上吸收了中国画的一些章法,从表现技巧上看,无论是勾线填彩形式的,还是没骨小写意形式的,都可以感受到中国画的影响。《陶雅》云:“康熙五彩能力最大,纵横变化层出而未穷也。”康熙五彩以独具特色的艺术魅力独步于中国陶瓷艺术殿堂,并对后世产生了深远的影响。
清代瓷器造型,日用器皿大多沿用历代传统式样,许之衡《饮流斋说瓷》有云:“明代发明彩瓷极多,不胜觎指,大抵康雍时所有之色,殆几无不沿于明代者。”但工艺、色彩、笔触又在明之上。《陶雅》或云“嘉靖万历之五彩,粗枝大叶,画笔草草。草昧初开,往往显其拙相。康雍两朝所临仿者,笔意生动活泼,宜高出乎嘉靖万历之上。”虽清初制瓷多循明代法度,然制造益精,各处改进也颇多。此盘即为临仿前朝佳器的典型代表,画工老横,非寻常画手所能及。北京故宫博物院、上海博物馆及香港徐氏艺术馆皆有同类藏品收藏。香港佳士得2011春亦有同类藏品上拍。
参照:香港佳士得2011年春06.01Lot.3568
参阅:1.《北京故宫藏珍品大系·五彩斗彩》,上海科技出版社,页146
2.《中国名瓷欣赏与收藏》第294页,图423。
3.《康熙瓷图录》上海博物馆藏P273
4.《北京文物精粹大系·陶瓷卷下》北京出版社P1605,《故宫博物院藏文物珍品大系?五彩?斗彩》上海
科学技术出版社P146。

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