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Lot 0336
正德御笔(1491~1521) 婴戏图 镜心 设色纸本
Lot 0336 |
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北京 北京时间
2021年12月07日 开拍
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拍品描述
作者正德御笔(1491~1521)
136×67cm.约8.2平尺
题识:正德年制。钤印:广运之宝(朱)
参阅:
1《紫禁城·明代帝室艺术》第234期,二〇一四年七月号,故宫出版社;
2《青松谐老图》,辽宁省博物馆藏。
明武宗朱厚照(1491~1521)明朝第十位皇帝,明孝宗朱佑樘和张皇后的长子。年号正德。朱厚照从小机智聪颖,喜欢骑射。
在书画领域,此时期的皇帝们已基本失去对书画艺术的探索之心,其艺术活动也大多局限于书法。时宫廷绘画已日渐衰败,画院机构虽存,但名家寥落,成员大多属滥竽充数者。从总体上看,明后期的这几位皇帝,除穆宗朱载垕(嘉靖)、思宗朱由检(崇祯)尚勤于国事外,其余诸帝多声色犬马,怠于临政。如果说他们还有什么可称道之处,就是他们在艺术上,尚能继承朱明家族雅好书画的传统,并为书画的进一步普及做出一定贡献。
在明中后期诸帝中,唯有武宗与思宗由检善画。此幅婴戏图便为明正德帝武宗朱厚照御笔之作,传世罕见,极为难得。四尺整张,工笔水墨渲染并设色,传承年代久远,品相尚好。画面左侧中下方绘一棵木棉树蜿蜒而生,树大根深,主干粗壮,宁曲劲拔,分出枝杈,自正上方自然垂落而下,枝头木棉花相互簇拥,花蕾满枝,粉白如胭脂,或含苞初绽,或昂首怒放,极为热闹。树木大部分在画面之外,予人以想象的空间,视觉效果更具空间感,虚实相生,而扭曲的枝干与垂落的枝头,相辅相成,是为整幅作品之节奏韵律,气韵回旋,颇具匠心。木棉树之后,太湖寿石斜倾而出,石体硕大,粗旷简洁,雄浑有力,其上孔洞互贯,以展现其浑然天成之美,画面下方又有寿石斩头露角,与之相互呼应,石旁伴以山草纤韧,月季盛放。画面正中绘两童子于寿石古树下嬉戏,身着云纹朱衫的孩童一手前举风车,回首望向身后追逐之童子,两童子眉清目秀,虎头虎脑,面部刻画生动,眼神中流露出怜爱欢快之态,颇显童子之纯真稚趣。孩童衣纹堆迭质感、衣饰花纹的描绘、衣着设色之准确、乃至衣服材质质感均表现极为写实,细致非凡。整幅作品在掌握整体和谐构图的前提下,极为注重细节的处理及人物景物之间的关系,将气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写之绘画法则表现的淋漓尽致,可谓面面俱到,以阐述“婴戏”这一场景的内在精神和作者对表达事物的情感理解,非一般庸手所能为。作品中上方偏左,钤“广运之宝”朱文玺印,并在钤印中间楷书“正德年制”四字楷书竖款。表明此幅婴戏图之作者身份之显赫。
据徐沁《明画录·卷一·宸绘》记载明代诸位皇帝之画作:“宣庙(宣德朱瞻基)留神词翰,尤工绘事,山水人物、花鸟草虫并佳。上御书年月,及赐臣下衔名,用广运之宝,或武英殿宝。宪庙(成化朱见深)工神像,上有御书岁月,用广运之宝。尝写张三丰像,精采生动,超然霞表。孝庙(弘治朱佑樘)亦画神像,御笔年月,用宝如前。武庙(正德朱厚照)亦善画,曾见设色钟馗小幅,上书正德御笔。”由此著述可知明代宣德、成化、弘治、正德四朝,皇帝之画作均钤有“广运之宝”玺印。明太祖即位之初,明政府大量制作帝王用玺,以冲淡无传国玉玺之虚,明朝共制二十四方玉玺,称二十四御宝,材质以青玉、白玉为主。
《明史》载:“明初宝玺十七,其大者曰‘皇帝奉天之宝’,曰‘皇帝之宝’,曰‘皇帝行宝’,曰‘皇帝信宝’,曰‘天子之宝’,曰‘天子行宝’,曰‘天子信宝’,曰‘制诰之宝’,曰‘敕命之宝’,曰‘广运之宝’,曰‘皇帝尊亲之宝’,曰‘皇帝亲亲之宝’,曰‘敬天勤民之宝’;又有‘御前之宝’、‘表章经史之宝’及‘钦文之玺’、‘丹符出验四方’。”嘉靖十八年,又造:奉天承运大明天子宝、大明受命之宝、巡狩天下之宝、垂训之宝、命德之宝、讨罪安民之宝、敕正万民之宝。嘉靖四十五年冬,明世宗下诏称“先朝甲戌(正德九年)遇灾(干清宫失火),御宝凡六,其五已遭毁。命有司觅美玉补造。”《万历野获编》认为这五枚补造的玉玺之前身,实系嘉靖四十年毁于西内永寿宫火灾,但嘉靖帝讳言此事,故托辞毁于正德九年。
现两岸故宫博物院藏有多件钤有“广运之宝”御用玺印的画作,均为明朝善画皇帝之作品,如北京故宫博物院藏宣德帝朱瞻基《武侯高卧图》、《寿星图》,嘉靖帝朱厚熜《楷书张四叔座右铭》,崇祯帝朱由检《松风水月》、《思无邪》,台北故宫博物院藏宣德帝《三阳开泰》,成化帝朱见深《一苇渡江》等作品,可做赏鉴。如前文所述,正德帝朱厚照之书画水准亦不在宣德、成化两帝之下,但其传世作品凤毛麟角,辽宁省博物馆藏有一幅《青松偕老图》,刊载于《紫禁城·明代帝室艺术》,故宫出版社,2014年7月号,页47。
画面上苍松劲拔,间以鸟雀,景色简略,意境清幽,具画外之趣,款识布局方式与此幅婴戏图相同。仔细对比,便可以发现此两幅画作颇有类似之处,用墨的干湿浓淡,笔法的皴擦点染,尤其是树枝的转折分叉等处,处理极为相似,设色准确到位,把描绘对象的质感、色泽表现的淋漓尽致,在注重细节描绘面面俱到、精细入微的同时,亦能把控整幅作品的气韵流转,蕴含笔墨意趣。可断定是为明代正德皇帝,明武宗朱厚照御笔之存世希作无疑。
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