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齐白石 多子、大利、大寿 立轴 三屏 设色纸本
北京
2021年12月02日 开拍
拍品描述
作者齐白石
尺寸68×33.5cm×3
款识:1.借山老人作。钤印:齐大2.星塘老屋后人白石画。钤印:齐大3.寄萍老人齐白石作。钤印:齐大鉴藏印:吴崇仁、唐云印信
说明:此作品原为吴崇仁先生旧藏。
白石老人常画葡萄,此幅《多子》承袭白石老人“墨叶红花”一贯做派,只是以紫葡萄做了置换,却水墨淋漓、婀娜极致。白石老人以篆书笔法画藤条枝干,画中藤条或刚韧廷直,或蟠曲环绕,形乱而理顺,线条劲健有力。叶片用软笔湿墨写出,墨色淋漓变幻,通过浓淡的变化表现出丰富的层次;没骨法点出的葡萄隐现在藤条、墨叶之间,晶莹剔透,犹如一串串紫色的明珠,呈现出旺盛的生机,也营造了画面明朗乐观的基调。葡萄籽多,因而寓意“多子多福”。
栗与“利”谐音,有“大吉大利”、“利市”的吉祥寓意。又栗子与“立子”谐音,是求子的吉祥物,迎合了广大民众趋利求吉的心理,雅俗共赏。以毛栗入画而成的《大利》,画面左下角题款“星塘老屋后人白石画”。其题材尽管在齐白石作品中似不常见,但其中技法却是相当熟稔的。此幅中,位于枝条最下端的毛栗部分掩映于叶后,并以赭色涂出一块,示其成熟壳已剥落之意,令人不得不有天真之叹。画面折枝构图,栗叶是用软毫蘸淡墨写出,叶脉和枝干以浓墨勾勒。栗子外表则用硬毫露锋快速点画而出,再用藤黄加赭石晕染局部,表现出毛茸茸的质感,笔法放逸,层次丰富。白石老人以水墨黑白作为画面的主要色彩,同时作为大栗的背景来展开和作为内在精神来处理。墨色作为一种基调与原色的浓艳形成鲜明对比,这样使得整个画面色调更加纯化。赭石墨色在画面中的对比运用强化了视觉上的审美张力,加上老人在书法、篆刻上的非凡功力,使得整个作品想气势逼人。
齐白石衰年变法,多取法老缶吴昌硕;但这取法又不是简单的模仿,而是笔墨精神。他自己说:“我是学习人家,不是摹仿人家,学的是笔墨精神,不管外形像不像。”其中尤以画桃极为神似。此幅《大寿》尽见齐氏画桃家法,举凡洋红写桃、藤黄缀蒂、浓墨勾筋、淡墨勾缘、敷色变化等等,均可自此幅中得窥一斑。白石老人以没骨大写意绘制,以明丽的洋红描绘硕大的桃实,局部以柠檬黄渲染,用设色浓重艳丽,造型厚重结实。再以花青写叶,通过颜色的深浅表现出阴阳向背关系,并以浓墨勾勒叶脉。画面采用对角线构图,枝叶、果实疏密相间、错落有致,表现出旺盛的生命力,画风简括大气,与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。此幅画中,桃实的分布亦颇具匠心。寿桃是白石老人晚年经常描绘的题材之一,寄予了美好的愿望,象征“多寿多福”,世人常以桃祝寿。画幅左侧有作者款识“寄萍老人齐白石作”。
难忘的回忆——吴崇仁先生与我二三事
吴崇仁先生是我先父唐云先生挚友,解放区前在上海是位很有实力的大企业家。上世纪八十年代我随先父唐云外出参加活动,在一次社交活动中认识了吴崇仁先生,那时他与先父已常有往来。崇仁先生是一位社会活动家,广交国内外朋友,为上海引进外资作出了巨大贡献。其喜好书画,爱听京剧,是位兴趣广泛的长者。因是父亲的好友,渐渐与他也熟悉了。有一次我陪同父亲到崇仁先生家,他兴致勃勃拿出一幅有崇仁先生上款的齐白石画的秋菊图,说是抄家落实政策后归还的,随即挂上墙,给先父与我欣赏。观画之后,方知其为一幅品相完好的白石老人的真迹。我惊讶地问崇仁先生,“您怎么认识国画大师齐白石的?”他笑着对我说:“四十年代齐白石来到上海,经人介绍,便带了金条上门索画,这是求来的墨宝中的一幅。文革时被抄家没收了,现在政府落实归还政策,完璧归赵,所以特别高兴,特请你老太爷来看看的。”这次观画使我也尽饱眼福,增长了不少见识。时光荏苒,两位长辈都已作故多年。但20多年的往事还历历在目,不胜感慨。
近日翻开影集,看到1999年11月21日,杭州市林风眠故居开幕时,崇仁先生和我留影的二张照片,不禁回忆起上述一段在崇仁先生家和二老一起赏画的美好时光,永远铭记我心中。此次看见崇仁先生旧藏的这批拍品重新展示在世人眼前,或许这是对崇仁先生的深情怀念吧!
唐逸览
2012年5月12日

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拍品估价:4,000,000 - 6,000,000 人民币 起拍价格:4,000,000 人民币  买家佣金:

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