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喻红(b.1966) 2012年作 安检系列-寒梅 布面丙烯
北京
2021年12月10日 开拍
拍品描述
作者:喻红(b.1966)
尺寸:150×120cm
创作年代:2012年作
签名:YuHong2012
展览
台北艺术国际博览会,台北,中国,2013。
作为中国当代艺术中的重要艺术家,喻红不仅代表女性艺术,成长并奔波于政治经济变型期的中国大背景下,喻红持续的创作将个人身份与时代立场紧密结合,使得她的作品在当代及人文立场上,也显得格外的非同寻常、举足轻重。她的创作涉猎性别、个体、家庭、社会等多个话题,既有对个体内心的独白和对命运的思考,也有对不同社会阶层的凝视与关注。她的作品既绚烂又简约,至始至终没有盲目的再现,将自己生活的细节展现在画面上,流露出独特细腻和理性。
喻红的绘画技术和写实功底在国内是数一数二的,她多年前画的大卫堪称中央美院素描作品的典范。从1988年到1994年这一段时间,刚刚毕业的喻红用单色写实的手法描摹周遭朋友,这批作品在展览后销售一空,也使她名声大振。1999年喻红经历生育后,重拾画笔,开始“目击成长”系列的长篇创作,作品关注两代女性的成长,与两个时代的社会背景相呼应,个人和历史的这种互相的关照。2000年以后,她开始直面绘画历史经典,金色背景、古典构图结合时代精神创作《春恋图卷》《天井》《天问》等作品。2012年,她奔波于国内外知名大展,不仅仅源于社交活动,更源于对经典艺术作品的热情,因此频频接受国内外的安检,或许因此萌发了这一系列。
喻红是一位坚持着用写实和现实手法创作的艺术家,她不追求出格的形式,坚持以真情实感传达感受。她的作品有着凝练的构图,冷静却主观的陈述,通过用色和个性归纳体现出她绘画中的形式感。与常规写实用笔相比,她多几分中国式“写”的意味,并通过她的描述对象、表达内容、图式和介材记录了她的真实思考,并体现出她对超现实主义的偏好和创作思维的连贯性。
“安检系列”里的人物都是快速发展社会中的人,他们对世界、生命、人际、道德、发展等有着不确定的感受和难以表达的疑问,同样有着难以穷尽的幽暗、复杂的人性。但是,无论是从容、纯净的被检查者,还是狼狈作态、意图扭曲的检查者,艺术家并没有投入过多的情绪或态度,甚至是有意约束着自己的绘画语言。坚持用简约而冷静的笔触完成,不让它走向华丽,而只是让人物的形体姿态进行表现,这种没有修辞的、直接的社会评论实则更为酣畅淋漓。
背景的金色斑斓最早源于喻红对中国古代绘画、西方教堂绘画的视觉经验,代表财富、权力与宗教信仰。喻红认为,“从绘画角度上来说,金也是一个把绘画当中的人物区隔,和现实背景抽离的一个媒介。它可以让画面当中的人物是一个独立的形象而非处于现实生活当中,具有一种更抽离、更超现实的感受。”因此屡屡用于创作,如《春恋图卷》、金色天井系列作品,而这一语境一直延续到2012年的安检系列之中。又如她自己所说,“我觉得金很有力量,很像我们今天这个物质的社会、拜金的社会”,金色背景或许也对应着我们生存的社会,以及它所带来的迷茫。
当我们抽离每个人的身份与性别时,人都具备着欲望。这种欲望涉及到他人时,常常备受谴责,故此也有了以权谋私的掩盖手法。“安检”本身,就是一种特殊却合法的、对陌生身体接触的权力,因此,它或许就掩盖了随之而来的身体触碰欲望。在《安检系列——寒梅》一作中,喻红就运用直接的艺术语言阐述了这一现实。被检者是一名修长而结实的年轻男性,他双手抱头,全身只被脱剩一条蓝色的四角裤,露出背部刻有梅花的刺青。创作于此,它象征着被检者的毫无保留与纯洁。安检者半弓着身,视线与手部动作似乎都在尝试突破人与人之间应有的边境。同时,她也与平时常见的、穿统一制服的安检人员不同,着衣桃红,似乎通过色彩和笔触象征着她内心深处的欲望。相当有趣的是,喻红在人物大腿的根部用波纹式的笔触过渡,仿佛被浸漫于“海流”。这种处理手法一方面隐喻了这是茫茫人海中常见的一景,另一方面营造出“下沉”的错觉,不仅是安检者,甚至安检者似乎也被某种漩涡卷入。

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拍品估价:800,000 - 1,200,000 人民币 起拍价格:800,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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