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傅抱石 1961年作 天池瀑布
北京
2021年12月11日 开拍
拍品描述
尺寸:124×63.5cm.约7.1平尺
材质:设色纸本
形式:立轴
钤印:抱石之印、一九六一
题识:天池瀑布。一九六一年六月廿二日写于延边朝鲜族自治州,傅抱石。
题签:傅抱石天池瀑布图轴。癸巳岁杪,澹庐敬题。
出版:《吉林日报》第四版,1961年7月9日(局部出版)。
作者简介:“我喜欢瀑布,瀑布也是我山水画创作中的偏爱。
一听说去看瀑布,我心里十分激动。”
—傅抱石
兹游奇绝冠平生
—傅抱石东北写生巨制《天池瀑布》
1959年9月,傅抱石、关山月为人民大会堂共同创作了《江山如此多娇》,成为新中国艺术史上的里程碑巨作。1961年二人在北京重聚,本想重新绘制,但该计划搁置,遂改为同游东北写生。期间北国山水的壮丽不仅极大震撼了二人的心灵,更直接影响他们山水画抵达沉雄博大的至高境界。南京博物院万新华评傅抱石东北之行为一次“主观的探索”,“使经过几十年磨炼的笔墨适时地在新的景致和新的社会要求中得到淋漓尽致的发挥,从而反映画家思想的巨大变化”。
傅抱石1961年东北写生时期的精彩力作《天池瀑布》,其雄放之势如“笔所未到气已吞”,蔚为大观。作品曾刊登于1961年7月9日的《吉林日报》,而此时艺术家的“抱石皴”技法也已至炉火纯青的阶段,此作中淋漓尽现,一览无遗。
东北写生,兹游奇绝冠平生
1961年,傅抱石、关山月等前往东北三省开展写生创作之旅,一行人足迹遍布吉林、延边、长白山、哈尔滨、牡丹江、镜泊湖、沈阳、鞍山、千山、抚顺、旅大等地。傅抱石对于这次开阔胸襟、拓展气局的写生经历评价是“兹游奇绝冠平生”。
他们在长白山和镜泊湖两地的停留时间最长,所得画作也最多。从是幅《天池瀑布》的款识可知,为傅抱石于1961年6月22日在延边所写。写生期间,天池瀑布之奇伟令傅抱石入目难忘,从长白山返回延边后,当即以此景点入画,创作了多件长白天池飞瀑题材的作品,也是艺术家晚年创作里最经典的题材之一。
水瀑奔腾,笔所未到气已吞
傅抱石在《关于山水画写生》一文中提到《天池飞瀑》的构思采用了“取上舍下”的办法。画中瀑布之水从天池溢出,滔滔水势垂落于悬崖峭壁之上,如万马奔腾之势冲岩而下,极为震撼,水声轰鸣如在耳边,正所谓“笔所未到气已吞”。
细看水口处,构思奇巧,布石如布阵,几块错落重叠的山石恰到好处地衬托出水势浩荡,直泻而下。在中国画里,“虚实关系”是十分重要的课题,傅抱石在此展现了他“知白守黑”的功力,以黑写白——以散笔皴擦写出远山近石的黑,从而反衬出流水的白,虚实相合,水墨交融,水流的动势及画面的空间感陡增。
瀑布的白在画中并不是无节制地延伸,只见右下寥寥数笔勾画出陡峭的岩璧,驻足观瀑的六人为画幅点睛。借助于写生塑造的山水意境,傅抱石对古人提出的“气韵生动”作出新的诠释,使观者也如同画中人一样,如临其境般感受“飞流直下三千尺,疑似银河落九天”。
思想变了,笔墨不能不变
瀑布之于傅抱石,是偏爱和努力的题材之一。自重庆金刚坡时期起,傅抱石就对画“泉瀑雨声”进行过深入探索。入蜀八年,川渝大地滋润多变的面貌给予了他极大的灵感和启发,早期所绘瀑布多数只取山林一隅,十分秀逸,常见运用破笔散锋,绘飞瀑于山石之间,无论提按干湿,均挥洒自如。
傅抱石追崇石涛,他经常提到石涛名言:“笔墨当随时代”,并说:“思想变了,笔墨不能不变”,一语道破山水画创作与时代的关系。新中国成立初期的此次东北写生后,傅抱石对瀑布题材的描绘也有所“变”。写瀑布变得“大刀阔斧”起来,在往后四年创作的山水画里,瀑布的意象也多了几分气魄,审美趣味趋向洒脱和率真,笔墨与意境愈加耐人寻味。在傅抱石晚年创作里,常可见相似题材与图式,足见东北写生之所见、所画对其艺术变新有着深远的影响和重大的意义。
生卒年:FUBAOSHI(1904-1965)

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