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国内拍卖首页 > 北京华艺国际拍卖有限公司 > 大美——中国书画珍品之夜 > Lot 0053
齐白石 1921年作 广豳风图
北京 北京时间
2021年12月11日 开拍
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拍品描述
尺寸：25.5×32.5cm×16.约0.7平尺（每幅）
材质：设色绢本
形式：册页
钤印：钤印：芝（四次）、白石翁（二次）、白石（二次）、平翁、老苹、木人、木居士、阿芷、老苹（三次）
题识：仲珊使帅钧正。辛酉五月布衣齐璜写呈。
题签：广豳风图。十六幅齐璜画呈。钤印：白石翁
说明：1.第五任中华民国大总统、国民革命军陆军一级上将曹锟上款。
2.著名美籍华人学者、收藏家王方宇旧藏。
1.《看齐白石画（英文版）》，王方宇，许芥昱合著，第48-56页，香港艺术图书公司出版，1979年5月10日初版。 2.《看齐白石画（中文版）》，王方宇，许芥昱合著，封面，香港艺术图书公司出版，1979年。 3.《齐白石全集 2》，第59页至第65页，湖南美术出版社，1996年。 4.《二十世纪中国画家研究丛书?齐白石》，第173页，天津杨柳青画社，1997年。 5.《齐白石辞典》，第204页，中华书局出版社，2004年。 6.《齐白石工笔草虫鉴定与收藏》，第33页，江西美术出版社，2009年12月。 7.《国际研讨会论文集——齐白石》（下），第335页，文化艺术出版社，2010年。 8.《草间偷活?齐白石笔下的草虫世界》，第17页，广西美术出版社，2011年。 9.《齐白石研究》P191、341（年表著录），郎绍君著，人民美术出版社，2013年12月。 10.《齐白石研究》第二辑，第118页，广西美术出版社，2014年。 11.《可惜无声——齐白石草虫画精品集》，第9页及第25页，北京画院编，广西美术出版社，2015年。 12.《齐白石全集（普及版）2》，第59页至第 65页，湖南美术出版社，2017年5月。
展览：“中国近现代十二大家展”，2017年5月10日至5月14日，江苏美术馆陈列馆。
著录：1.《齐白石年谱》，胡适、黎锦熙合著，商务印书馆，民国38年出版。 2.《齐白石年谱——胡适自校》，胡适著，胡适纪念馆，1972年出版。 3.《齐白石双谱》，第五十二页，集古斋有限公司出版，1999年。 4.《中国名画家全集——齐白石》，第239页，年表简编1921年载，河北教育出版社，2000年第一版，2003第二版。 5.《中国美术家作品丛书——齐白石》，第220页，齐白石年表载，人民美术出版社，2000年版。
作者简介：齐白石《广豳风图》释读
齐白石《广豳风图》，是1921年5月写送北洋军阀首领曹锟的。作此册时，齐白石定居北京不久，他是怎样认识曹锟，画《广豳风图册》表达了怎样的寓意，其收藏流传经历如何？试作一解读。
曹锟（1862-1938年），字仲珊，天津人。年轻时曾参加淮军，后入天津武备学堂，1895年后投奔在小站练兵的袁世凯，历任邦带、管带、副都统，袁世凯任大总统，升任北洋军第三师师长、长江上游警备司令；袁氏称帝，受封为一等虎威将军，1916年袁去世后，任直隶督军。张勋复辟时，任讨逆军西路总司令。冯国璋死后，成直系首领。1920年直皖战争获胜，与张作霖共同控制北京政府。1923年以重金收买国会议员，贿选为大总统。1924年二次直奉战争失败，冯玉祥发动政变，曹锟被软禁。下台后寓居天津。
齐白石与曹锟相识，约在1920年。由他的好友夏午诒介绍。夏午诒（1870-1935年）名寿田，以字行。号耕父、天畸翁、直心居士。湖南桂阳人。1898年一甲第二名进士（榜眼），授翰林院编修，辛亥革命后，任袁世凯大总统府顾问。夏政治上属保守派，先后为端方、袁世凯、曹锟幕僚，以文笔迅疾有力着称。……夏午诒乃齐白石的湖南同乡，又同为王湘绮弟子。齐35岁时（1897年）时与夏午诒相识于湘潭城。1902-1903年间，齐白石第一次远游西安、北京，就是受夏午诒的邀请——他从西安写信并寄束修与路费，聘齐白石教其姬人姚无双学画，帮助齐迈出了开阔眼界、“行万里路”的第一步。在西安，夏午诒介绍他认识了著名诗人樊樊山，樊为他写了卖印润例，开启了远游兼卖篆刻的新阶段。1903年春到北京后，齐住宣武门外夏家，那里离琉璃厂很近，又是文人艺术家聚居之地，白石常去琉璃厂看古玩字画，又直接间接认识了曾熙、杨度、李瑞荃诸名士……。这些，都使齐大为感念，视夏为终生好友。1919年，白石定居北京后，两个老友又得以相会。《庚申日记》记，十月初一，在曹锟幕的夏午诒，派人接他“去保定游玩”，直到十月二十五离保。日记提到十月十五日在保定“得人谢金”，令他“一喜一羞。”羞的是“年将六十，犹受人怜。”喜的是儿辈有了“炭米”和“读书”的钱。（他初到北京，画卖不出去，正处于困境。）谁给了他谢金？为何回避说出姓名？如果是夏送“赠金”，他不会回避，也不会有“受人怜”和“羞”的心理。稍细想，定是齐为曹锟作了画，曹才以“谢金”之名赠银，得到这个大人物的谢金，齐在日记中的心态描写，对曹氏名字的回避，才是合情合理的。藏天津博物馆巨幅《汉关壮缪像》《宋岳武穆像》，题“虎威上将军命齐璜敬摹”，最可能作于这次在保定的二十多天。
庚申（1920）11月回湘省亲的齐白石，在辛酉（1921）年正月十三得夏午诒信，促其“早早北上”。相约北上必是有事情。白石于正月二十一日启程，二月初到京。一路奔波，到北京就病了一场。至五月初一，夏午诒来京，第二天同去保定，直到五月十四日回京。这十几天在保定做了什么，日记未说。《广豳风图册》的年款是“辛酉五月”，而五月只有这些天在保定。（见《人生若寄：北京画院藏齐白石手稿，日记卷下》之《白石杂作》，276-277页。）所以有理由说《广豳风图》作于五月二日至十四日间。这一回，白石的上款不是“虎威上将军”，而是“仲珊使帅”，称谓的这一变化，似乎显示了亲切相熟的意味。今所见1920-1923年间，齐白石还为曹锟画过一大幅工写的山水，一部花卉册，一幅《荷花图》，其日记、自传记都不记载。这源于他的观念和谨慎：以一介布衣卖画求生，际遇如此尊贵的顾主，不攀附，不回避，也小心翼翼。对夏午诒来说，是赢得两家喜欢；对白石而言，是不负老友牵线帮助，精心作画，而回避曹称谓，则表示着一种敬畏和距离，这都是合情合理的。
《豳风》是《诗经》十五国风之一。豳同邠，周的诸侯国，其故城在陕西旬邑县西。豳风是西周时期这一地域的民间歌谣，共七篇。七篇中以“七月”最为著名，是《诗经》中最长的诗歌。全诗咏唱农人一年四季的劳动生活，如春耕、采桑、制衣、打猎、盖房、藏冰、造酒等等，述说农民的艰难，描写在季节中变化的景物与自然生命，如斯螽、莎鸡的鸣叫，蟋蟀由田野转入屋舍等等。总之“所言皆农桑稼穑之事，非躬亲陇亩久于其迹者，不能言之亲切有味如是”（清，方玉润语）。其叙事亦实亦虚，既散漫又整齐，被赞为“和厚古雅”“满篇春气”。南宋高宗、孝宗年间，画家马和之画过《豳风图》《唐风图》《陈风图》等，每幅表现一诗，均依据诗的内容，画人物、山水、花鸟、草虫等，画风以简率为宗，研究者认为是供宫庭用的《诗经》插图。齐白石《广豳风图》为草虫花卉册，也取材于“七月”，但不是该诗插图，而是广陈其意，以咏物喻人事，借颂美自然表达关情农桑之意。王方宇认为“齐白石之所以选取这个题材创作给当时的当权者，是和诗经《豳风》的传统解释有关的。”白石作此画，正当曹锟势力鼎盛，临近登大总统之位时，他以此图寓劝关情农桑之意，与他的农家出身和“清平”观念契合。但他未必知道曹锟的政治赌博，在这件事情中，懂曹锟也懂齐白石的是夏午诒，在《广豳风图》的选题与创作中，夏很可能担任了参谋甚至导演的角色。
此册原藏于美籍华人学者、收藏家王方宇（1913-1997年）手。王方宇生于北京，1936年毕业于北京辅仁大学教育系。1944年留学美国，两年后获哥伦比亚大学硕士学位，1955-1965年执教耶鲁大学，1965-1978年任美国西东大学教授，1972-1974间年任该校亚洲系主任。王氏是研究八大山人和齐白石的专家和收藏家，曾在耶鲁大学开设美术史课程，举办八大山人画展。1979年，他与许芥昱合著《看齐白石的画》一书（台湾艺术图书公司出版），该书收入齐白石各时期作品46件，其中选择了七幅《广豳风图》册页。他在书中写道：“这本为曹锟创作的册页，是王方宇从曹锟之子处得到的原作，被曹锟之子证实是齐白石画给曹锟的。曹锟的孙子，住在加里佛尼亚的曹仲英，也证明曾在曹锟的住所见过齐白石。”（王方宇、许芥昱合著《看齐白石的画·广豳风图》，英文版，第48页-57页。马瑞节译）。这一记述和证词，与上述对齐白石日记的分析解释是一致的。
在艺术上，《广豳风图》册有几个值得重视的特色。
第一，全幅工笔。即花卉和草虫皆以工笔方法画出，这是齐白石作品中少见的。1920至1924年间，他画过不少的草虫花卉，多为写意花卉配工笔草虫。他在日记和诗文中一再表示，自己不喜画工笔，但买家要求，也不拒绝。中国美术馆藏庚申三月画《草虫册》题：“余自少至老，不喜画工致。以为匠家作。非大叶粗枝胡涂乱抹不足快意。学画五十年，惟四十岁时戏捉活虫写照，共得七虫。年将六十，宝辰先生见之欲余临，只可供知者一骂。”庚申五月日记云：“余十八年前为虫写照，得七八只。今年带来京师，请樊樊山先生题记，由此人皆见之，所求者无不求画此数虫。”辛酉五月二十九日与杨晳子信再云：“连年以来，求画者必曰请为工笔。余目视其儿孙需读书费，口强答曰可矣，可矣。其心畏之胜于兵匪。”畏画工笔胜过畏兵匪，固为夸张玩笑之语，但其不喜画工笔之意并不假。他后来只以写意花卉配工笔草虫，多源乎此。《广豳风图》选择全工笔，似乎表达了对顾主的一种特别的敬重。
第二，采用绢本设色，在齐白石作品中也颇为少见。绢本设色有贵重感，多与达官贵人收藏者的身份、趣味相配。他选择绢本，应有考虑顾主尊贵身份的因素。但对于用惯生宣画花卉的齐白石来说，在绢上运笔着色不免有些生涩，从而与常见的作品风格有些不同。王方宇也注意到这一点，说“绢本并不能很好的适应写意画法的用墨”。齐白石画工笔花卉，始终不追求像画工虫那样工细，非不能为，而不愿为也。此外，画工虫需要一笔不苟的、精微的对虫写生，是很累人的，画花卉则可以默写，比画工虫省力得多。白石有诗云，“折扇三千纸一屋，求者苦余虫一只。后人笑我肝胆苦，除却写生一笔无。”衰年变法以后，他选定以写意花卉配工虫的样式。但从收藏的角度说，像《广豳风图》这样全工笔之作，少而又少，属鲜见品类，愈加珍稀可贵。
第三、《广豳风图》中的《螳螂红蓼》《蜻蛉荷花》《蝴蝶荷瓣》《灶蚂芫荽咸蛋》《双蜂扁豆》《墨蝶花瓣》《蝼蛄蓼花》《蜜蜂桃花》《黄蝶菊花》等10幅，都使用了当时相对贵重的洋红色，至今近百年，仍明艳如新。齐白石曾说：画胭脂，“薄施，其色娇嫰；厚施，色厚且静。惜属草产，年久色易消灭。外邦颜色有西洋红，其色夺燕脂，余最宝之。”（《齐白石谈艺录》第79页。王振德、李天庥编，河南人民出版社，1984年。）巧的是，同年三月二十五日，他在北京彰义门香腊店买了一百只“外洋燕脂”（即洋红），是“生平以来，买颜色好而且多之快心，此第一回也。”在一个多月的时间里，他买了又使用了那么多西洋红，也许不是巧合，而是计划之内的事。
第四，创作《广豳风图》的1921年，是白石定居北京的第三年，正处于“衰年变法”（约1917-1928年间）前期，画法与风格皆在探索之中，还未形成以“红花墨叶”、工写合一为特点的主流风貌。从《广豳风图》可知，其工笔草虫已高度成熟，逼真、鲜活，花卉则处在探索过程中，勾花着色，还带有民间艺术某些特征，如以细密的红色曲线勾画荷瓣以表现其质感，就可见出民间艺术的大胆和拙稚。
总之，《广豳风图》有特殊的背景、寓意，丰富的人文内涵，涉及齐白石与近代几位著名人物的奇遇与交往，而其全工笔等艺术特征，则对研究齐白石的变法求新，有着特殊的意义。
—本文摘取自郎绍君《齐白石<广豳风图>释读》
生卒年:QIBAISHI（1864-1957）
出版：《齐白石研究》P191、341（年表著录），郎绍君著，人民美术出版社，2013年12月。

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