年代:11世纪
尺寸:高约17cm,宽约7.6cm
风格:西藏
质地:合金铜
备注:因年代久远,有正常磨损,小磕碰属正常现象,不一一标注
参阅:1、冯·施罗德《印度与西藏的铜造像》第325页,图84F;329页,图85H。
2、《Buddha. 2000 Years of Buddhist Art. 232 Masterpieces》弗尔克林根钢铁厂,2016年,第316页,编号131。
3、Pratapaditya Pal《Art of Nepal: A Catalogue of the Los Angeles County Museum of Art Collection》1985,第103页-105页,S23、S26。
4、《Art sacre du Tibet—Collection Alain Bordier》,2013年,第103页。
5、冯·施罗德《Buddhist sculptures of the Alain Bordie founfation》,第22页,图8B。
6、文物出版社《盛放莲花——历代佛像撷珍》第54页。
7、巴黎苏富比2015年秋拍,Lot73,尼泊尔十三世纪铜鎏金绿度母立像,成交价:EUR 1,203,000。
8、北京翰海2009年秋拍,Lot 3243,12至13世纪尼泊尔度母立像,成交价:RMB 8,736,000。
9、中贸圣佳2018年春拍,Lot 1674,13-14世纪莲花手观音,成交价:RMB 4,370,000。
鉴赏:
凡是对藏传佛教造像有些接触的人,面对眼前的这件早期造像就像遇到曾经的初恋,心中依然悸动,美好的记忆和往事立刻涌上心头…她依然亭亭玉立,蕴藉雅致,她笑靥如花、春风满面,她沉蕴盎然,精美雅致。她正是后弘初期早期西藏本土艺术宗教艺术作品,其优美、典雅、均衡、高贵的特质让人心驰神往。从其富于韵律、交错柔媚的体态等等,窥一斑而见全貌,可看后弘初期的造像艺术。
抬眼望去,度母以优雅姿态立于世间,左手轻捻盛放莲花,如觉悟的智慧香飘人间;慈悲救济的右手于胸前结无畏印,将佛法甘露撒向苦楚众生。传递出度母以莲花开示和教化众生的深刻用意。度母头顶化佛,庄严而高贵;头戴宝冠,正中叶片突出,两侧叶片次之,装饰繁冗华美。度母粉雕玉琢的小脸,人见人爱,颇有帕拉风格,五官轮廓清晰,双眉为突出的小棱,高挑细长,双目如弓,上眼睑从内侧下弯到外眼角附近挑起,既表现出俯视的眼神,又不失奕奕生辉的神采,咧嘴欢笑,以线刻强调边缘线,简洁利落。与同时期造像温婉可人的表情不同,此尊五官刻画更加生动、活泼,愈显度母百媚生娇,极富感染力。相类早期帕拉风格造像并不常见,度母上身袒露,宽肩束腰,身躯呈三折枝式微微左倾,加强了身体曲线的视觉效果,愈显婀娜。肌肉饱满而富有弹性,将早期雕塑传统在其黄金时代的神奇魅力展现无遗,结合婀娜多姿的体态,优美灵动的四肢,尽显一位青春少女的健美肢体。下身着阴刻条纹绸裙,所刻花条纹看似浅淡,确实细节取胜的传神之笔。腰间系带,余下一端垂于两腿中间,带梢如同柔顺的丝绸,随风微微飘扬,尽显灵动,犹如水出山涧,一泻天然。早期桃花瓣型莲瓣,宽大舒展,下方为早期方形莲台,时代特征明显,类似莲瓣多见于同时期南召大理以及唐代中原造像。
度母整体红铜为胎,胎体实心,世代崇拜仪式使造像有所磨损,暖褐红色的铜质造成一种古色古香的感觉,令人沉醉其中。女性造像婀娜多姿的体态、优美灵动的四肢、自然优雅的表情,都是早期造像的特点。将西藏雕塑传统在其黄金时代的神奇魅力展现无遗。
此尊造像神形兼备、气质优雅、精工细作,将度母内在的悲悯和外在的身体结构以及体态的协调,与细腻精炼的铸造工艺结合,不失为后弘初期古格王朝最为经典的艺术品之一。