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清乾隆(风格)?铜胎画珐琅胭脂红地开光山水花卉图水丞
广东
2021年09月05日 开拍
拍品描述
尺寸:高:6.5cm
描述:画珐琅技术能于17世纪晚期至18世纪早期传入中国,得益于清帝具有的文化素养、又善于接受外来文化和新鲜事物所给予的大力扶植和提倡。康熙二十三(1684),沿海口岸开放海禁后,画珐琅技术被作为全新的西洋工艺引进清宫造办处开始研制。此时的画珐琅还停留在对烧造技术的控制掌握,体型小巧,品种单调,所用珐琅之色仅仅九种。至雍正朝则开始注重花纹及器形之表现,画珐琅器的烧造无论是器形、胎骨、釉色,还是装饰画面的山水、人物、花卉等,均可称丰富多彩,并在此时确定了“内廷恭造之式”的制作,以做工精细、秀雅为标准。 乾隆皇帝极好珐琅器,在其登基之初,便多次下旨扩大造办处珐琅作、于圆明园扩建作坊、广招工匠,以满足紫禁城、盛京皇宫以及皇家寺庙陈设的需求。乾隆时期,可谓集前两朝之大成,技术全面,做工恭整精致、装饰繁缛华丽。乾隆帝曾亲自要求匠役遵循旨意:“下交活计俱系钦件之物,应恭谨成造”。他贬斥工艺上的粗糙、琐碎。造办处活计档中有这样的记载,乾隆元年,乾隆在看过太监呈览珐琅作制作的鼻烟壶后,传旨:“鼻烟壶上花卉画得甚稀,再画时画得稠密些”,乾隆四十八年又传旨“……照稿往细致里画,别画糙了,钦此”等。乾隆帝对珐琅器制作不仅穷其所能,且于乾隆二十七年,将画院处与珐琅作合并,使画家在珐琅作从事珐琅绘画。这一举措无疑对于乾隆时期珐琅艺术风格的形成产生很大影响,使其达到很高之水准。本品即是在此一背景下,由清宫造办处精制而成。 该件“乾隆铜胎画珐琅胭脂红地开光山水花卉图水丞”大小仅二寸见方,器形精巧别致,以精铜为胎,胎体厚重,边棱鎏金,灿烂夺目,壶身内口镶接而成子母口式,与盖相扣合。盖中间内敛设一上宽下窄入水口,盖口沿绘饰四只蝙蝠。壶体、壶盖内壁均施白色珐琅彩,外壁以胭脂红为地,釉色艳丽娇嫩。壶体四面各设一圆形开光,内分别以白色珐琅彩为地,绘制“松荫高士图”、“秋江泛x舟图”、“月季蝴蝶图”和“兰石图”。“松荫高士图”描绘奇山峻岭中,虬枝长松高耸,风雨晴晦,两位隐士立于松下,衣裳简洁,似在攀谈,空中仙鹤盘旋,翔姿灵活自在,有“松鹤延年”之祥瑞寓意;“秋江泛舟图”中悬崖峭壁,危岩巨石,山势险峻,崖边秋树盘出,近处苍松并立,遒劲青翠。悬崖下清江一湾,碧波荡漾,江水中小舟一叶,舟中一人作文士妆扮坐于船头,虽只见背影,却能感受到其高雅之气质。远处秋水共长天一色,境界十分清远幽静。全图布势爽朗,景致开阔清旷,颇能传达放舟江湖的空阔疏朗之意。“月季蝴蝶图”中,月季花盛开,花枝招展,吸引彩蝶绕飞,勃勃一片生机。而“兰石图”构图简洁,画面清雅,颇有空谷幽兰清幽之意境。整体画工精细独到,设色妍丽清雅,深浅浓淡过渡自然,工艺精湛无比,画意颇有投乾隆帝之所好,应为清宫珐琅作良工精心之作,乃清宫书房用以盛水之物。 乾隆一朝,珐琅制品可谓达中国历史之最。其时珐琅器为世人所瞩目青睐,不仅因为其继承康雍两朝创新与突破之基础,也不仅因此期工匠已练就精绝盖世之技术,更因乾隆帝秉承坚守的非凡品位。迄今,我们历数种种乾隆珐琅器,无不感叹其工艺精湛,被其高超之艺术水准所折服。此壶端庄秀丽、工精而高雅的艺术风格,承前启后,融古铸今,壶体线条的流畅舒展,比例的协调秀美,充满浓郁的乾隆时代宫廷御器气息,当被世人所珍。

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