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徐悲鸿 立马图 立轴 设色纸本
北京
2021年10月20日 开拍
拍品描述
作者 徐悲鸿(1895~1953)
尺寸 89×54.5cm
著录: 1.《荣宝斋·二〇一〇特·第九回中国画清赏雅集》P39,荣宝斋,2010年10月。 2.《中国近现代书画十二大名家精品集》(三).P134,保利艺术博物馆,2011年10月。 3. 《徐悲鸿作品集》(续二)P62,文物出版社,2011年。 款识:君鲁先生惠我以难致之色,及特制之精糖,心感其意,作此报之,悲鸿,癸末(1943年)春尽。 钤印:江南布衣
在徐悲鸿先生的艺术中,最为世人所津津乐道的便是他笔下的马,尤其是1930年代风格成熟后的大写意法画马,可谓前无古人。画面右上角自题“君鲁先生惠我以难致之色及特制之精糖,心感其意,作此报之”君鲁先生尚不可考,但从落款中我们便可以看出此《立马图》作于1943年,1943年是徐悲鸿艺术创作的鼎盛时期,已入大化之境。此时的徐悲鸿为宣传驰援抗日,正旅居新加坡鬻画筹款募捐,而自身却甘于清苦,难以为继。君鲁先生此时所赠之颜料及精糖在当时甚为贵重,于徐悲鸿来说更是雪中送炭,绝渡逢舟,于是便满怀感动,作此以报,可见徐悲鸿先生忧国忧民、至情至性的赤子之心,于观者,又焉能不为先生炽热之心所动?
中国画传统的画马方法以勾勒为主,烘染为辅,徐悲鸿画马首先打破前人细线勾勒程序,以粗犷豪放的线条表现之。头部使用虚实变化的用笔勾出头颅的轮廓,通过墨色的变化来体现体积穿插关系,使头部的刻画相当生动,特别是头部用淡墨皴染出光影的变化关系,前额的留白让笔墨更加空灵,其眼并非以笔为之,而是眼部落墨之后,攥宣纸按出骨骼的轮廓,在阴影中若隐若现,炯炯有神,实是大显若藏之妙处。
马颈以软毫笔着浓墨一笔勾画,笔触明快,弧线粗重,富有弹性,充分发挥传统笔墨的轻重、疾徐、枯湿、浓淡的节奏韵律和抒情性,表现出颈部肌肉的柔软而富有弹性的质感及力度。
马鬃与马尾在风中舞动飞扬的效果最难表现,然而徐悲鸿以深厚的素描功底,熟练的用笔墨技巧将毛发的质感与飞舞的动感表现的淋漓尽致。此处以分散之锋,浓淡之墨,侧峰皴染兼具飞白的用笔技巧,阔笔横扫,纵情挥洒,寥寥数笔勾出了鬃毛马尾飞舞的动感与轻盈,云卷云舒,可谓一绝。
马身采用了西方绘画中线与面、明与暗分块造型的方法,同时吸收传统没骨法,结合线描技法,其中大量留白和淡墨皴染展现了马的丰硕体型。腹部阴影处的浓墨勾线更让躯干肌肉强健,及腹部圆实的体积感,非常具有形体的艺术美感及视觉冲击力。
立马三足踏地,而左前蹄已轻轻抬起,转颈回首,似在谛听风吹草动之声,虽似静态,马腿的线条遒劲有力,有如钢刀,力透纸背,用重笔浓墨,间以隐约可见的淡墨,关节处几下枯笔,有强烈的光影效果,加上虚实相间的小笔勾勒马蹄,四蹄看似简单带过,实则矫健有力。
徐悲鸿的马与那个特殊岁月共同诞生,他画的马都是在天际、旷野上渴望自由、追求光明的无缰骏马,有锐于进取的精神,更有傲骨铮铮、忠诚勇猛的品性,希望民族奋发,国家振兴。“所向无空阔,真堪托生死”,附予骏马极其高尚的品德。

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