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1918年作 吴昌硕 1844~1927 石鼓文
上海 北京时间
2021年07月22日 开拍
拍品描述
形式:六屏 屏风
质地:泥银绢
题识:右临猎碣字,近时作篆,莫邵亭用刚笔,让之用柔笔,杨濠叟用渴笔,余欲求于三家外,别树一帜难矣。予从事数十年之久,尚不能有独到之妙,今老矣。戊午夏日,吴昌硕。
钤印:安吉吴俊、一月安东令
著录:《文化代代相传-沪杭书画篆刻非遗精品展》P61,2021年。
释文:汧殹沔沔,烝彼淖渊。鰋鲤处之,君子渔之。濿有小鱼,其游散散。帛鱼皪皪,其筵氐鲜。黄帛其鯾,有鯆有■。其孔■庶。脔之毚毚,汗汗博博。其鱼维何,维鱮维鲤。何以苞之,维杨及柳。田车孔安,鋚勒冯冯。既简,左骖旛旛,右骖騝騝。吾以跻于原,吾戎止垤。宫车其写,秀工寺射。麋豕孔庶,麀鹿雉兔。其原有绅,其有奔奔。大出各昊执而勿射。多庶轹轹,君子攸乐。君子即涉,涉马汧殹。洎洎凄凄。舫舟西逮,自徒驭汤汤,维舟以行。或阴或阳,极深以户。銮车奉执。弓孔硕彤。四马其写,六辔骜骜。徒驭孔庶,■宣搏。眚车载行,戎徒如章。原灦阴阳,趍趍马。射之,■如虎,兽鹿如。多贤,陈禽,吾获允异。零雨流。迄涌涌盈渫济。济于水一方。勿止。其奔其敔,其事彼走,??马荐芃微微雉其一之。

吴昌硕是近代艺术史上的一代宗师,书、画、印三绝,而《石鼓文》是其所有艺术的根基。《石鼓文》又称《猎碣》,字体介乎大篆、小篆之间,是“千古篆法之祖”。吴昌硕篆书宗法石鼓,历经60余年,至老不辍。他说:“余学篆好临《石鼓》,数十载从事于此,一日有一日之境界。”
沙孟海曾这样概括吴昌硕对于《石鼓文》的临习和创新:“先生四五十岁所临《石鼓》,循守绳墨,点画毕肖……大约中年以后结法渐离原刻,六十以后确立自我面目,七八十岁更恣肆烂漫,独步一时。”六十岁以后,吴昌硕熔冶钟鼎、陶器、刻石等文字体势,遗形取神,风骨勃郁,终于自成宗派,独树一帜。
此帧《石鼓文六屏》是吴昌硕75岁时所书,称得上是他晚年的精品力作。可以看出吴昌硕在临习《石鼓文》过程中,不断地在用笔、结体、章法等方面进行创新,将自我体悟融入其中,个人意愿得到充分彰显。用笔上将石鼓原刻的刀刻气表现成苍迈有力、万毫齐聚之风,线条圆实厚重而不滞浊,具有金石气;结构上由原来的平正之姿转变为高低不平之势,字字飞动,呼之欲出;空间分割打破均衡,疏可走马,密不透风;用墨上较为厚重,其笔法的变化、粗细对比恰到好处。整体气息沉雄古朴,大气磅礴,堪称人书俱老。
▲此作于2021年5月26日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
★此件拍品需要特殊号牌。

吴超:
非常欣慰又得见如此一帧吴昌硕先生的石鼓文,现今绫和绢上的石鼓文存世的已是罕见,而这么通篇在泥银的绢上写的石鼓文,更是少之又少。众所周知,篆书书写不易,而吴昌硕的石鼓文,又和真正的石鼓两样,他掺入了金文笔法,另外又掺入了他在刻印里的布局。吴昌硕先生一直在刻印、布局,逐步逐步在布局上找到石鼓文之法,后来形成自己面目。原来的石鼓文是方的,吴昌硕先生把石鼓文给拉长了,而且笔笔自然,不落窠臼。
吴昌硕先生写字爱用羊毫,也因为是羊毫笔,所以他写字有骨有肉。从这一幅绢上可以看到,“马”字下面这个线,用笔粗细不一,它是有粗有细,所用笔法众多,然又丝毫感受不到这个字的臃肿,妙哉!再譬如这一个“魏”字、一个“是”字,它里面完全没有描的痕迹,毫无矫饰。吴昌硕先生的石鼓一直写到79岁,对自己的要求依旧很高。其实写字不是平面的,它是立体的。毛笔的上下、提按,提按这个功夫如果你没有一定的年份很难掌握好,所以我认为这件石鼓文确实是件精品。
蔡国声:
石鼓文是吴昌硕毕生所重视的书法题材。数十年间,吴昌硕对石鼓文反复钻研,把石鼓的精神、笔法、结体都了然于胸,变成他自己的石鼓了。他的石鼓,和别人临的石鼓、原始拓片上的石鼓,已经有变化了。所以他的石鼓文,尤其是在这个泥银绢上面的表现,是完全没有晕散的现象,而宣纸上会有一些,所以在这个底子上写,更显得他的功力。
此幅石鼓文六屏,我认为有这几个特点:一、“右临猎碣字”,猎碣就是石鼓,因为它里面的内容是打猎的一些情景,所以又叫猎碣字。话虽如此,实际上我个人认为它是背离石鼓里的一些破残的、残缺的字,仓石先生是随心而出,随意而写,这样出来的东西,就是他仓石先生自己的石鼓,所以这通篇六幅石鼓文都是完整的字体。第二点,这件六屏上的每个字都力透纸背、入木三分,似有立体感。因为仓石先生用墨很浓,所以在沉稳的基础上又给人以一种立体感、堆积感。综合观之,这件六屏不啻为是他平生所作石鼓文里的精华之作。
尺寸:171*59.5cm*6

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