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金农 醉钟馗 镜片 设色纸本
广东 北京时间
2021年07月19日 开拍
拍品描述
作者 金农
尺寸 123×56cm
创作年代 暂无
著录: 1、《改定历代流传绘画编年表》P230,人民美术出版社,1995年3月。徐邦达。 2、《历代著录画目》P184,人民美术出版社,1997年。 3、《中国书画全书》(第十一册),梦园书画录P323,中国书画出版社,1997年。 4、《历代著录画目正续编》P367,北京图书馆出版社,2007年6月。 5、《冬心画谱》P146、P182,山东画报出版社,2010年11月。 出版:《宋元明清中国古代书画选集(三)》,保利艺术博物馆编,2011年。 题识: 一、吾闻善酿者有国,藏贮者有城,沉湎者有乡。此中天地,彼蚩蚩者,胡为长年溺饮不醒也?若老馗须髯戟张,豪气摄鬼,睥睨处不知有人,方可一醉也。今图其状,醄醄焉,腾腾焉,冠裳颠倒,剑佩皆遗,老馗老馗,值得一醉耳!七十三翁杭郡金农画记。钤印:金吉金印、生于丁卯 二、唐吴道子画《趋殿钟馗图》,张渥有《执笏钟馗》,五代牟元德有《钟馗击鬼图》,宋石恪有《钟馗小妹图》,孙知微有《雪中钟馗》,李公麟有《钟馗嫁妹图》,马和之有《簪花钟馗》,梁楷有《钟馗策蹇寻梅图》,元王蒙有《寒林钟馗》,明唐寅有《钟馗春郊小骑图》,钱榖有《钟馗移家图》,郭诩有《钟馗杂戏图》,陈洪绶有《钟馗元夕夜游图》,未有画及醉钟馗者。余用禅门米汁和墨吮笔写之,不特御邪拔厉,而其醉容可掬,想见终南进士嬉遨盛世,庆幸太平也。昔人于岁除画钟馗小像,贡献官家,以祓不详,今日则专施之五月五日矣。农又记。钤印:金氏寿门 藏印:曾藏何遽盦处、何理盦心赏、曾在方梦园家、定远方氏珍藏书画之印、曾在临川李筠闇处、筠盦审定真迹、朗庵秘玩、松生过眼
藏家简介:
1、方颐浚(1815-1889)字子箴,号梦园,安徽定远人。道光二十四年(1844)进士。擢四川按察使。收藏书画甚富,精鉴赏,颇负时名。著有《梦园书画录》。
2、丁丙(1832-1899),字嘉鱼,别字松生,晚号松存,钱塘人,一作江都人,家多藏书,著述颇富,工画,精写人物、走兽、山水、仕女、花卉。
3、何瑗玉,字籧盦,号莲身居士。官翰林院待诏。少负奇才,精鉴别,与兄何昆玉同享盛名,是清道光至光绪年间岭南收藏名家。
4、李瑞荃,号筠庵,江西临川人。为清道人李瑞清之弟,富收藏。
5、林熊光(1900-1974)字朗庵,台湾板桥林家后裔。家多剧迹,为著名收藏家。著有《宝宋室笔记》。

金农(1687-1763),字寿门、司农等,号冬心先生、稽留山民等,浙江杭州人。清代书画家,扬州八怪之首。

天下无鬼,『值得一醉耳!』
——金农《醉钟馗》与钟馗绘画史
文 戴新伟
清代画史上,以金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔“扬州八怪”为代表的画家群体出现,是与“康乾盛世”紧密相关的。东南经济强盛,特别是扬州盐商阶层的崛起(康熙乾隆巡阅江南,盐商出力最大),为当时艺术品转型、走向市场提供了土壤,而这批出身寒门、浮沉下僚的艺术家亦借此天时地利,推陈出新,独辟蹊径,大胆落墨,以新颖的画风冲击了晚明清初以来崇尚元明文人绘画的“四王”摹古派,大大地活跃了当时的艺术面貌,其精神气质亦为后世开一法门。
这批画家中,讲名气、论文采、说故事,金农是当之无愧的第一人。
金农生于清康熙二十六年(1687),卒于乾隆二十八年(1763),钱塘人(今浙江杭州)。字字寿门,其别号至多,《中国书画家印鉴款识》著录有:司农、吉金、冬心、古泉、金牛、老丁、百砚翁、耻春翁、寿道士、冬心先生、昔邪居士、曲江外史、稽留山民、龙梭仙客,心出家庵粥饭僧等,此外还有:三朝老民、荆蛮氏、苏伐罗吉苏伐罗(金吉金)等。这个数量的字号在书画家中是少见的,从中也可以看出金农诙诡的一面——艺术家的故事,首先就是从自己造起。
金农生于“有田几棱,屋数区,在钱塘江上,中为书堂,面江背山”的书香家庭,能诗,早有诗名。求学道路中最重要的一笔,是从当时著名学者何义门(焯,1661—1722)问学,义门除了学问,亦擅书法,且收藏金石碑版甚富,这段求学经历对金农影响甚大。但在乾隆元年(1736)应“博学鸿词”未果,进入体制内的梦想彻底破灭,不过北行游历使他大大增长见闻,后来虽然到过不少地方,一无所遇,遂决意作职业画家,晚年是在扬州这个繁华之地度过。
金农擅长书法,自创横粗竖细的“漆书”,绘画则以梅花、人物(尤其是佛像)为长,山水亦有特色。后世对其艺术整体的评价是奇古,盖其人天分高、学养厚,故虽五十方才学画,仍然能臻于上流。
此件《醉钟馗》作于金农七十三岁(1759),画上钟进士黑帽皂靴,着浅红袍子,一改过去剑拔弩张之态,虬髯虽在,只随齁声,毋庸捉鬼,但有酒瓮。其大酒瓮已“罄”倒,小酒瓮开片甚佳。钟进士睡姿傲娇,堪称日常化的猛士。画面左右各有长文题识,右边云:
吾闻善酿者有国,藏贮者有城,沉湎者有乡。此中天地,彼蚩蚩者,胡为长年溺饮不醒也?若老馗须髯戟张,豪气摄鬼,睥睨处,不知有人,方可一醉也。今图其状,醄醄焉,腾腾焉,冠裳颠倒,剑佩皆遗,老馗,老馗,值得一醉耳!七十三翁杭郡金农画记。
钤印:金吉金印(白文)、生于丁卯(朱文)
注:以上二印著录于《中国书画家印鉴款识》P590,第16图、第22图。
在整个清代绘画史上,要数文采,金农绝对入围前三甲。如前所说,金农文学修养非常好,他生前就出版了自己的诗集《冬心先生集》,他还有意识地将自己的画跋,分别辑录为画竹、画马、画佛像等出版。自元人喜欢在画上题识累累,后世效法,以为文人画之必备,金农画跋也是超长,但与文人所题又有不同,盖其作为职业画家,只有文人那点“逸气”显然是不够的,还得要炫技,告诉客户所不知道的,还要抚慰心灵,关键时刻要撒点鸡汤。在这张陶然晏如、做着美梦的主题之下,必须要“升华”一下,于是金农说,要像钟进士这样,“豪气摄鬼,睥睨处,不知有人,方可一醉也”,天下无鬼,胡为不醉?而钟馗醉得一塌糊涂,连装备都丢了,“值得一醉耳”,是因为另一则题跋说的“嬉遨盛世,庆幸太平”,可谓正能量满满,意味悠长,两则题跋亦位置、文义都互相呼应,相得益彰。
除了文采斐然,金农腹笥甚广,他所画的无论是佛像、马、竹子,总能说出一些不一样的道道来。风趣,狡黠,智慧,兼而有之。他在此画左边再题的跋文,充分显示了他的学识,非一般仅知弄笔点染之徒。
唐吴道子画《趋殿钟馗图》,张渥有《执笏钟馗》,五代牟元德有《钟馗击鬼图》,宋石恪有《钟馗小妹图》,孙知微有《雪中钟馗》,李公麟有《钟馗嫁妹图》,马和之有《簪花钟馗》,梁楷有《钟馗策蹇寻梅图》,元王蒙有《寒林钟馗》,明唐寅有《钟馗春郊小骑图》,钱榖有《钟馗移家图》,郭诩有《钟馗杂戏图》,陈洪绶有《钟馗元夕夜游图》,未有画及醉钟馗者,余用禅门米汁和墨吮笔写之,不特御邪拔厉,而其醉容可掬,想见终南进士嬉遨盛世,庆幸太平也。昔人于岁除画钟馗小像,贡献官家,以祓不祥,今日则专施之五月五日矣。农又记。钤印:金氏寿门(朱文)
注:该印著录于《中国书画家印鉴款识》P591,第53图。
按,钟馗传说起源甚多,最通行者传为唐玄宗时人,玄宗梦见其为自己捉鬼,乃命画家吴道子图其仿佛,作画像张挂,以作辟邪。上行下效,在后世逐渐形成了除夕悬挂钟馗像祓除不祥的传统。对于画家金农来说,他是敏感的,钟馗这一各朝各代群众喜闻乐见的绘画题材,经过他这段跋文,对自唐吴道子至明陈洪绶的这一类画,有一个简单的流变。从中我们可以看到,钟馗这一题材,呈现逐渐丰富的绘画内容,元明已经为钟馗构建了斩鬼、利市之外的移家、寻梅、夜游等“主题活动”,而金农所画的醉钟馗,则又在前代画家的基础上,更开一法门,让这位斩鬼猛士彻底躺平,回归人间,此后至晚清民国,钟馗甚至有了读书人的装扮道具,在傅抱石、张大千这些绘画大家的笔下,钟馗成为读书图的主角。金农还指出,在过去,画钟馗像辟除不祥,是在除夕,而在清代康乾时期,这一风气已经转为在端午节(五月五日)。他也不改自己的“小动作”,又插上一句“用禅门米汁和墨吮笔写之”,这种话在画佛像题记中屡屡有之,亦展示是画独特、自我标榜之一例也。
可见,在钟馗的绘画历史上,金农可谓居功至伟,就画法而言,他解放了过去拘泥死板的钟馗设置,转向更具生活气息的人物形象。他对钟馗的传承流变亦了熟于心,这件作品的题跋直如一则“钟馗绘画小史”,此亦《醉钟馗》之独特价值所在。
此画有鉴藏印数枚,为方颐浚、何瑗玉、李瑞荃、林熊光递藏。方颐浚(1815-1889),字子箴,号梦园,安徽定远人。道光二十四年(1844)进士。先后任两淮盐运使、两广盐运使兼署广东布政使、四川按察史等职。能诗,收藏书画甚富,精鉴赏,颇负时名。著有《梦园书画录》、《二知轩诗文集》等。何瑗玉(约1815—1889),字叔子,号蘧盦,别署莲身居士。家富收藏古籍、金石、碑帖、书画。少负奇才,精鉴别,能书,工画。写墨梅,秀逸天成。画花卉,学恽南田,明艳有致。兼善摹印,拓金石。著有《书画所见录》。与兄何昆玉同享盛名,是清道光至光绪年间岭南收藏名家。李瑞荃,号筠庵,江西临川人。为清道人李瑞清之弟,富收藏。林熊光(1900-1974),字朗庵,台湾板桥林家后裔。家多剧迹,为著名收藏家。著有《宝宋室笔记》。
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拍品估价:4,000,000 - 6,000,000 人民币 起拍价格:4,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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